蘇軾曾評價王維的作品：詩中有畫，畫中有詩。
對於畫來說，色彩是非常重要的內容，亮麗的色彩，能夠將目光馬上吸引過來。
想像一下，如果詩詞中出現斑斕的色彩呢？又會是怎樣的場景呢？
八首色彩斑斕的詩詞，句句都好看！
《憶江南》
唐·白居易
江南好，風景舊曾諳。
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。
能不憶江南？
江南的春天多麼美好，春天到來時，太陽從江面升起，把江邊的鮮花照得比火紅，碧綠的江水綠得勝過藍草。
白居易從初日、江花、江水、火焰、藍葉那裡吸取顏料，兼用烘染、映襯手法而交替綜錯，又濟之以貼切的比喻，從而構成了色彩絢麗的闊大圖景，令人回味不絕。
《行香子·樹繞村莊》
宋·秦觀
樹繞村莊，水滿陂塘。
倚東風，豪興徜徉。
小園幾許，收盡春光。
有桃花紅，李花白，菜花黃。
遠遠圍牆，隱隱茅堂。
颺青旗，流水橋旁。
偶然乘興，步過東岡。
正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。
春天的村莊裡，綠樹繞著村莊，春水溢滿池塘，小園很小，卻收盡春光。桃花正紅，李花雪白，菜花金黃。
秦觀以白描的手法、淺近的語言描寫小園和各種色彩繽紛的春花，勾勒出了一幅春光明媚、萬物競發的田園風光圖。
《鷓鴣天·桂花》
宋·李清照
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。
何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應羞，畫闌開處冠中秋。
騷人可煞無情思，何事當年不見收。
桂花淺黃而清幽，形貌溫順又嬌羞。性情蕭疏遠離塵世，它的濃香卻久久存留。無須用淺綠或大紅的色相去招搖炫弄，它本來就是花中的第一流。
「暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。」短短十四字卻形神兼備，寫出了桂花的獨特風韻。詞人以「淺碧」、「深紅」比喻其他花，與「輕黃」相對應，新穎別致。
《詣紅樓院尋廣宣不遇留題》
唐·李益
柿葉翻紅霜景秋，碧天如水倚紅樓。
隔窗愛竹無人問，遣向鄰房覓戶鉤。
詩人舉目望去，首先映入眼帘的是一片紅豔奪目的柿林。柿葉經霜一打，都已變紅，給秋日的園林增添了絢麗的色彩。接著，抬頭仰望，湛藍湛藍的天空，像水洗過一般明淨，把巍峨的紅樓襯託得更加清晰壯麗。
詩人以瑰麗的色調、清新的語言，繪出絢爛秋色，創造出碧天、紅樓「氣勢兩相高」的寥廓境界，令人心曠神怡。
《天淨沙·秋》
元·白樸
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，
一點飛鴻影下。
青山綠水，白草紅葉黃花。
秋天的傍晚，山清水秀；霜白的小草、火紅的楓葉、金黃的花朵，在風中一齊搖曳著，顏色十分鮮豔。
青山靜靜、綠水悠悠，白草綿綿，紅葉片片，黃花朵朵，在暮色中，這些明麗的色彩，為這蕭殺的氣氛平添了許多生機活力。一掃前人一悲到底的俗套。
《訴衷情·芙蓉金菊鬥馨香》
宋·晏殊
芙蓉金菊鬥馨香。天氣欲重陽。
遠村秋色如畫，紅樹間疏黃。
流水淡，碧天長。路茫茫。
憑高目斷。鴻雁來時，無限思量。
芙蓉花和金黃的菊花在爭妍鬥豔，日子已將近重陽的時候。遠處的村莊秋色如畫，紅紅的樹葉間雜著稀疏的黃葉。
在這首詞裡，晏殊注重色彩描寫，其中「芙蓉金菊」、「秋色如畫、「紅樹間疏黃」、「淡水」、「碧天"，或明或暗寫出景物的色調，描繪出一幅色彩斑斕的畫卷，給人以美的陶冶。
《憶江南·歌起處》
明·王世貞
歌起處，斜日半江紅。
柔綠篙添梅子雨，淡黃衫耐藕絲風。
家在五湖東。
傍晚時，夕陽照在江裡，紅透了半邊江。柔綠的蒿草在梅雨中，更顯青翠，穿著淡黃衣衫的女子正承受著細細的風。
全詞寫景如畫，色彩和諧，折射出詞人心靈的平靜。境界的開闊和景物的明麗，又透露了他強烈的思鄉之情。摹景抒情，詩中有畫，表現了詩與畫的同步造詣和審美情趣，達到了「詩中畫趣」的優美境界。
《雁門太守行》
唐·李賀
黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。
角聲滿天秋色裡，塞上燕脂凝夜紫。
半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。
報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。
李賀這首詩幾乎句句都有鮮明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫紅色，非但鮮明，而且穠豔，它們和黑色、秋色、玉白色等等交織在一起，構成色彩斑斕的畫面。