大家都喜歡幽默的人，總以為他們聰明、機智、情商高，但其實，他們就是聰明、機智、情商高。
你可以回想一下，小到家人、朋友、同事的聚會，大到公眾演講、商務談判，那些被大多數人喜歡、認可的，留下深刻印象的，都是有幽默感的人。哪怕是那些招黑體質的名人，只要他幽默，也能讓別人路轉粉。
幽默機智的反應會讓人產生一種「好聰明」的感嘆，哪裡都會歡迎你。你成為危機的解決者，也成為聚會或者閒聊的焦點。你可以讓人發笑，也可以幫助別人解圍。都說女生很容易被有幽默感的男生吸引，你想想啊，你都讓她開懷大笑了，投懷送抱還會遠嗎？
幽默不是搞笑，它們不是一個概念，幽默是智慧與才華的一種體現，同樣幽默也不是天生的，通過訓練一樣可以獲得幽默感。
幽默不是講笑話
好了，了解到笑是怎麼產生的，我們再來講幽默是什麼。可能這時候你會想，幽默，不就是讓人發笑嘛？這麼說沒錯。
但是你想想，能讓人發笑的東西很多，如果你僅僅是為了讓人發笑而讓人發笑，那其實不能叫做真正的幽默。
所以就算你變成一個笑話集錦，別人也不會覺得你幽默。
那麼幽默是什麼呢？如果讓我對幽默下一個定義的話，我會說：幽默是從一個有趣的視角來講述真相和痛苦。這個定義裡面有三個元素：
第一，有趣的視角。幽默是一種世界觀，就是你要站在一個獨特的視角去觀察這個世界，這個視角跟正常的視角是有偏差的，這個偏差的角度造成了新奇感、意外感和幽默感。
當時這些你覺得很囧的東西，在喜劇裡面叫做真相。所以你要幽默，你就要從真相中尋找素材。
而痛苦是你從真相中提煉的主題。痛苦讓你的段子產生了深度，讓你的段子在深層與觀眾產生了強烈共鳴。
這也就是說，幽默有個特質：你要觀察自己的失敗經歷，你要關注一個事物矛盾的、消極的、負面的點，喜劇很多時候是從負面出的，往往痛苦在哪裡，笑點就在哪裡。
怎麼樣，聽起來是不是又心酸又好笑。這就是我們說的：痛苦在哪裡，笑點就在哪裡。
還有一個笑話是這樣的：
一群男人上了天堂，在天堂的門口，上帝說：「活著時候怕老婆的，站到左邊來，不怕的，站到右邊。」幾乎所有人都站到了左邊，只有一個小老頭站到了右邊。上帝非常驚訝地說：「其他的男人都站左邊，你怎麼站右邊呢？「老頭說：「人多的地方不要去，我老婆交代過我。」
在這個例子中，真相是男人有時會怕老婆，痛苦是，這種恐懼對於一些人來說終生揮之不去——你看看，上了天堂還要聽老婆的。
當然並不是只有生、老、病、死這種大真相和大痛苦，有些生活中的小真相和小痛苦也是可以表達的，只要大家能夠產生普遍共鳴就可以。真相和痛苦無時不在，只要你意識到這一點，就能隨時調動你的幽默感。
比如說，老闆在新年大餐前跟全體員工開了一個冗長的會，副總上來做總結陳詞，他意識到大家都坐了很久，都很期待接下來的大餐。他是這樣開頭的：
我知道大家都坐了很久，也很著急去吃新年大餐，所以我儘量簡短。謝謝大家！我們出發吧！
大家哄堂大笑。所以，有時你不用非得講個笑話才能贏得笑聲，審時度勢，你簡單地點出這個情鏡中的真相就可以。
如何講出幽默的段子
一個幽默的人怎麼能不會講段子？學會講段子不僅需要留心觀察，各種收集，你還得必須自己學會寫幽默段子，繼續往下
這個基本公式非常基本：段子=鋪墊+包袱。
舉個例子，歌手大張偉在一個電視節目上說過這麼一句話：
大家都應該熱愛小動物，因為他們非常好吃。
我們來看，前半句話，「大家都應該熱愛小動物」就是鋪墊，他的這句話採用的是我們在社會語境下比較常用的一種邏輯，因為環保，大家都應該保護小動物。作為一個明星，提倡保護小動物很恰當，大家都是往這個方向去想，這是方向A。
後半句話，「因為它們非常好吃」是包袱，它產生了一個轉向，把這些小動物轉向成為了食物，把觀眾引向了方向B，這個時候幽默感就產生了。
這個例子嚴格遵守了段子的基本公式，「大家都應該熱愛小動物」作為鋪墊，並不好笑，好笑的部分在後面的包袱，「因為它們非常好吃」。
我們繼續來看前面這個段子的基本公式：段子=鋪墊+包袱。這個公式裡，有一個隱含的知識點沒有顯示出來，我要告訴你，在鋪墊和包袱之間，隱藏了一個連接詞。
什麼是連接詞呢？不是鋪墊和包袱中間的那個加號，而是你需要在鋪墊的部分去找一個概念詞，這一個詞可以做兩種解釋。比如「大家都應該熱愛小動物，因為它們非常好吃」這個段子裡，連接詞是什麼？是「熱愛小動物」。
「熱愛小動物」有兩種解釋。第一種，人們默認的常用解釋，「熱愛小動物」是出於保護自然，這是方向A。而第二種解釋，「熱愛小動物」是因為它們是好的食材，這是不太常用的解釋，但也成立，這是方向B。
然後你要做的，就是在鋪墊中使用第一種解釋，包袱中使用不太常用的第二種解釋，也就是說大家在語境下都會默認方向A，但是你的包袱要選擇方向B，這樣轉向就產生了。
舉個例子，你可能聽過這個段子：
我問我的朋友說：「你有《時間簡史》嗎？」朋友說：「有，我也不撿那玩意兒。」
這裡面「有時間撿屎」，當你聽到這個詞的時候，大家會默認是指「有《時間簡史》這本書」，但是這個詞，可以有第二種解釋，也就是有沒有時間去撿大便，在這裡面的連接詞就是「有時間簡史」。
再來一個例子，讓你多多熟悉一下連接詞。有個段子是這樣的：
上課玩手機的確會導致成績下滑啊，這點我深有體會。最近一個學期由於總是玩手機，都沒怎麼給他們教課。
好，剛剛的這個段子，「上課玩手機」就是連接詞，你肯定立馬想到的是學生上課玩手機，這是我們整個社會大語境會給你的思維定勢，但在這裡把玩手機的主語換成了老師，就發生了轉向，就是老師上課玩手機導致了全體同學成績下滑，所以這個段子就這麼形成了。
誤導強化
你明白了段子的基本結構就是鋪墊加包袱，連接詞要從鋪墊中去找。現在我們來講公式裡的第三個知識點，誤導強化。
什麼叫誤導強化呢？就是在鋪墊和包袱之間，你可以加一個短句子，這個短句子的功能是讓聽眾更死心塌地地相信鋪墊裡的誤導，目的就是為了蒙蔽聽眾，讓他徹底不設防。
回到咱們剛剛講過的上課玩手機那個段子，「這點我深有體會」這句話就是誤導強化。你發現沒有，用作誤導強化的這個短句子通常還有一種強烈的情緒，比如說，「這點我深有體會」，你就被這種情緒套牢，完全被牽著走了。
我再給你幾個常見的誤導強化的句子，你感受一下：比如說「我當時就震驚了」，「我媽也覺得十分憤怒」，「連警察都看不下去了」，以上都可以成為誤導強化的套路，我相信你已經明白了。
最後補充一下，在一個段子裡，誤導強化是一個加分項，不是一個必須項。我的意思是，不是所有段子都有誤導強化，但如果一個段子裡有它，後面抖包袱的效果就會更好。
幽默的表達觀點
上面我們了解了段子的基本公式，這一講我們來說說幽默在主動場景中的運用，也就是如何幽默地表達觀點。
我們每個人，都時時刻刻在產生觀點，人人都有觀點，有觀點不稀奇，但如果你能把自己的觀點幽默地表達出來，就會給人留下深刻和犀利的印象。
我舉個例子，作家林語堂說過這麼一句話，「好的演講，應該像女士的裙子，越短越好」，這樣的觀點和表達方式就讓人印象深刻。
把觀察變成洞察
那麼怎樣才能幽默地表達觀點呢？首先你需要有一個觀點，我們在幽默裡把觀點叫做洞察。
所謂洞察，就是你需要有一個獨特的想法，這些想法不是在報紙上看到的，也不是在網上看到的，更不是你在微信朋友圈當中刷到的。它不需要好笑，只需要獨到。
這是什麼意思呢？就是它真的是從你的腦海當中長出來的，它產生自你的真實經歷，或者是你對生活的觀察，但是光有觀察還不夠，你還要繼續思考、追問、解讀、聯想，才能把這種想法變成獨特的洞察。
我再強調一下，形成洞察的關鍵是：你要對那些別人習以為常的情境和做法進行拷問，一再追問為什麼，這樣你就能從中找出荒誕或者有趣的點來進行重新解讀，形成你的洞察。
這個追問的方式，是問自己：這個情境或者做法，哪裡不對。具體比如說，哪裡很奇怪？或者哪裡讓人生氣？或者哪裡令人害怕？你可能會問我：為什麼不能問哪裡我喜歡？為什麼都要問負面的問題？因為在第一講我已經告訴大家，喜劇是反著出的，痛點就是笑點。
我舉個例子，比如說我們討論單身。那麼你首先想，單身有什麼不好？具體說單身有什麼怪的地方？然後你可能會發現一個怪圈，也就是「一個人單身得越久，就越容易繼續單身下去」——這是你產生的第一個洞察。
接下來，你可以想，為什麼單身越久，就越容易繼續單下去呢？你可能會想到，單身越久，就會越習慣甚至喜歡上單身生活。所以你得出一個結論：單身會上癮。這也是一個洞察。
你還可以接著追問，單身還有什麼不好？它造成了什麼困難嗎？你想到一個人社交活動越少，就越失去出去社交的動力。所以你也可以得出這麼一個結論：單身就像失業，時間越久，找下一份工作越難。所以就單身這個話題，我們產生了很多洞察。
為什麼需要洞察呢？因為幽默只是一種手段，它背後要表達的思想才是關鍵，洞察能讓你表達獨特的思想，所以一個洞察多的人，一定是一個有趣的人。
洞察不分大小，只要它啟迪了我們就算，而且那些觀察生活產生的小洞察更好，因為它們容易引起別人的共鳴。
比方說，單身會上癮，這聽起來像個懸念，你的聽眾會好奇，會想為什麼呀，就會聽你講下去。如果你說「單身就像失業，時間越久，找下一份工作就越難」，講到這句的時候，沒準你會發現對面的聽眾可能都在點頭認同你。所以說，洞察很容易幫你抓住人心。
把洞察帶入場景
假設現在你已經有一大把洞察了，但是只有洞察是不夠的，如果你想把洞察變得幽默，必須把洞察加入場景。為什麼呢？因為洞察只有觀點，而場景有強烈的畫面感。
怎麼給一個洞察設計有趣的場景？常見思路是：用一個場景驗證你的洞察。
我舉個例子，脫口秀演員思文講過一個觀點：
女人之間的競爭歸根結底都是顏值的競爭。
OK，這一句話，它是一個洞察，它是基於對生活的觀察，得出的一個結論。你可能覺得它有點意思，但也只是有那麼一點意思。
加入場景後，就不一樣了。它變成了這樣的：
女人之間的競爭歸根結底都是顏值的競爭。你聽說你的前男友找了一個新的女朋友，你絕對不會去問他，她善良嗎？她有錢嗎？你第一句話就會問，她好看嗎？
效果是不是就不一樣了？這個段子的玩法，就是用場景驗證自己的洞察。
再舉一個例子：
現在你沒點反刑偵的技巧都不敢去相親。
這是一個洞察。它加上場景之後是這樣的：
現在你沒點反刑偵的技巧都不敢去相親。我去約會，姑娘問我「你有房嗎？」我說：「沒有。」「你有車嗎」「沒有」「你有病嗎」「沒有」「沒有病，你約我出來幹嘛？」
相信你也感覺到了，洞察+場景這種方法，能兼顧觀點的新穎獨到，又有幽默效果。
這個技巧在平時我們使用得少，但是在演講或者表演的時候，如果把你的洞察加入場景來演繹，你會有很強的舞臺感染力。不過，這個方法需要你平時注意多觀察，多積累。
押韻法
什麼東西一押韻，就顯得特別有道理。比如：「懷才和懷孕一樣，時間久了才能被發現。」是不是聽起來好有道理。
押韻有兩種壓法，一種我們叫頭韻，一種我們叫尾韻。剛才這個是頭韻，懷才和懷孕，押在了前面。
尾韻我們比較熟悉，比如《鄉村愛情故事》裡面有一句臺詞：人生沒有如果，只有後果和結果。這個「果」字是這裡的一個尾韻。再比如，人生就像打電話，不是你掛就是我掛。所有的這些頭韻和尾韻都能夠增強你表達的效果。
第二個顯得有觀點的幽默方法是：套用典故。俗語、詩詞、名人名言都叫典故，但套用典故的意思是，你只使用典故的前半部分，然後改典故的後半部分。比如：既生瑜何生亮，既生我何不生我對象？再比如：以夢為馬，越騎越傻。
近年來流行的「喪」段子，使用最多的技巧就是借用了典故，因為典故只出半句時的誤導特別強烈，所以包袱甩的時候，意外感也特別強烈。比如你可能聽說過：上帝是公平的，給了你醜的外表，還會給你低的智商，以免讓你顯得不協調。
第三個產生觀點的方法比較簡單粗暴：這個方法叫比興，而且加入屎尿屁或者豬狗驢。舉個例子，歌手大張偉說過一句話：人不能倚老賣老，清朝的夜壺也是尿尿用的。簡單來說，就是前面是一個很簡單的道理，只不過後面的這個比喻讓這個段子變得很有趣。
本講小結
這一講我們說了，要做到幽默地表達觀點，首先要有洞察，想要提升幽默的效果，就要在洞察後加入一個場景。此外，運用押韻、典故和比興的方法能讓你在沒有觀點的時候顯得有觀點。