文/馬慶雲
電視劇《新世界》即將播出大結局。對於這部電視劇而言，褒貶兩極分化。不喜歡的觀眾，認為該劇過分拖沓。而喜歡的觀眾，則認為該劇塑造人物的能力，是其它電視劇所不能比擬的。對於編劇徐兵而言，他是非常懂得如何進行電視劇劇本創作的，甚至於在自己的劇本創作當中，用到了當下編劇行內的一個秘密原理——小丁丁原理。
在《新世界》當中，鐵林有很大程度的生理障礙問題。因此，劇情當中不厭其煩地展示鐵林的這個問題。關寶慧不僅帶著鐵林看中醫，而且各種吃中藥。老中醫更是多次給鐵林開中藥方劑。關寶慧與鐵林的日常交談當中，喝中藥，也成為重要話題內容。乃至於徐天暈倒，送到醫館，老中醫示好徐天的方式，也是告訴他，「你二哥在我這看著不行的病呢」。
那麼，觀眾們免不得要問，《新世界》當中的這個絕對的反面人物，為何要塑造成一個有生理障礙的角色呢？這裡邊，當然首先是劇情發展的需要。我在前幾天的文章當中寫到過，鐵林在精神欲望上，是想成為豪橫的人物的。但是，因為生理障礙問題，讓他對權力層面上的豪橫更加執迷。
可以說，生理障礙，是促使鐵林稍後各種違背道義的行為的重要人物行為動機之一。鐵林的一生，背棄了太多的道義，但是對關寶慧，卻沒有背棄，為何？其實，《新世界》的劇情當中，已經給出了非常有力的解釋。
馮青波勒令鐵林殺死關寶慧的時候，鐵林如是說：我做這些事情，就是為了證明自己，要實現權力等等，而我要實現這些，是給誰看給誰分享的呢，是我媳婦，要是我媳婦都死了，我再跟著你幹，也沒多大意義了，根本沒有辦法分享我的快樂了。
顯然，鐵林背棄道義，獲取權力，是在證明自己另一個層面上的豪橫。要證明的對象，則是關寶慧。所以，關寶慧是鐵林不能傷害的女人。這些劇情，都是為何要把鐵林塑造成一個有生理障礙的角色的原因之一種。
而另一種原因，則是編劇行業內不願意過多向外界提及的「小丁丁原理」。編劇要創造角色，很大層面是要源於生活，尤其是對現實生活人物的觀察。而編劇的朋友們，則首先成為被觀察的對象。（如果您有做編劇的朋友，而又不想自己被他觀察，就千萬要離他遠一點——像老編這樣的，就應該沒朋友）這麼一來，編劇們創造的大量角色，其實都有著編劇朋友們的影子了。
要是劇作是個無關痛癢的偶像劇、玄幻劇之類的，也就無傷大雅了，胡編亂造即可。但現實主義題材的影視劇，要求塑造人物要有真實感才行。電視劇人物的真實感，首先是故事內容的真實，把角色掛在真實的歷史空間維度當中。其次，則是人物的說話處事，與真實世界的人物相同，或者抓住了真實世界的神韻。
以《新世界》當中的鐵林而言，那個抽鼻涕的表演，就是故意塑造出來的，屬於抓神韻的範疇。不排除編劇徐兵，在自己現實生活的世界當中，真的有這樣的朋友，被這位編劇精準的「採風」了。
對於影視劇創作而言，抓一些朋友的特徵放在人物塑造當中，是常有的事情。但是，這種塑造方式，去呈現正面的人物，朋友們還能相視一笑。一旦朋友的一些特徵和故事被放到了反面角色當中，可能就要撕破臉了。現實生活當中，確實有不少小說和影視劇，被指責諷刺了「朋友」，因此創作者被回擊的。
面對這樣的問題，小說家和編劇們其實已經開始想對策了。大家的對策就是類似《新世界》當中鐵林這樣有生理障礙的「小丁丁原理」。那麼，什麼是「小丁丁原理」，它又是從而來呢？
1998年，在《紐約時報》的一篇報導中，經常接觸誹謗訴訟的律師利昂·弗裡德曼（Leon Friedman）對「小丁丁原則」做出了解釋。
「如果想要因為小說中的某個角色而起訴作者誹謗，就必須保證它和人物原型足夠相像，以至於讀者看到角色便能聯想到現實中的本人。」弗裡德曼說。為了讓人物原型打消起訴的念頭，作家會為角色加上一些不可描述的特質，比如說「丁丁很小」。
「這樣一來，沒有人會跳出來說，『文章裡的小丁丁男人就是我！』」弗裡德曼總結道。
對於《新世界》而言，塑造了一個鐵林的形象，編劇徐兵免不得抓了很多現實生活當中朋友們的特徵。如果朋友們的特徵被用到金海、徐天這樣的正面角色身上，熱情歌頌大家的仗義，誰也不會有意見了。但是，這些特徵被用到了鐵林身上，諷刺的味道太重了，被抓了特徵的朋友們一定會受不了。
因此，搞出一個生理障礙，借用了「小丁丁原理」，讓所有的朋友們都啞巴吃黃連了。畢竟，誰也不會再站出來說「鐵林是影射我」！編劇都是壞慫，業內有不少「小妙招」呢，這只是其中之一。