山，是堅毅的，生機勃勃的，海，是容納，是一種無聲的饋贈。而山海連在一起，就形成了一股力量。這是一種齊頭並進的浪漫，也是一種難捨難分的情誼，從大山上眺望，也在海裡激流勇進。
我說的是，由黃軒領銜主演，張嘉益、閆妮、黃覺、姚晨、陶紅、王凱特別出演，熱依扎、黃堯、白宇帆、尤勇智、胡明、姜冠南、王莎莎主演，郭京飛、祖峰、白宇、郎月婷友情出演的電視劇《山海情》。
《山海情》這個名字聽起來有點大，但用四個字描述就是，闊愛滴很。
這是一部扶貧劇，講述了上世紀九十年代，寧夏西海固的移民在福建的對口幫扶下，不斷克服困難，創造出金沙灘的故事。命題是有點宏大，但一點都不枯燥乏味，反而是細枝末節的煙火氣。
第一集，第一幕就是重頭戲，扶貧對象跑了。
故事的起點發生在湧泉村，山荒坡陡，資源匱乏，是一個不適合生存的地方。怎麼辦，吊莊移民，從現在的村子搬到平原玉泉營。塞上江南聽起來很是美麗，但一切需要重頭開始，這又是一個難題。
村民去了一看，心跟地一樣涼，拔腿就跑回來。
主任去追問原因，一個比一個有理。「一年一場風，從春刮到東，大風三六九，小風天天有」，雙押；甩鍋給蚊子，「把咱這夥人調過去，就是給蚊子改善夥食去了」；「餓啊，餓的回來直吐酸水」。
結果被一句話懟回去，「你吃了屎了吐成這樣」。
這裡的懟，不是真的罵人，而是一種農村人的暴脾氣，主要是用方言說出來就比較活潑生動，「你次咧四咧吐成賊樣」，「額就問你晦氣不晦氣」，粗魯，不客氣，但又是很親切，有內味兒了。
《山海情》的一個大亮點就在於全員說方言。
佟湘玉當年一句，「額滴神呀」，多麼的洗腦。而現在《山海情》，直接在這裡用方言對話。方言帶感，撲面而來就有一種鄉土感，而且又很有趣，不會聽不懂，越聽越上頭。
方言是有魔力的，襯得角色都闊愛滴很。樸實的村民，加上原汁原味的方言，簡直是土生土長的人兒。正是這種接地氣，把農村的原生態給表達了出來，有質感，渾然天成，骨子裡帶著勁兒。
《山海情》就是今年開年一部很帶勁兒的硬菜。
劇情很紮實，不拖沓，完全一環扣一環。第一集，就很雞飛狗跳。扶貧對象往回跑，村裡的娃往外跑，大張旗鼓地迎親，結果媳婦也跑了。為啥跑，窮。在這個氛圍裡，每個人心裡都是不安的。
縣主任開會發話，跑什麼跑，現在就有一個致富的機會，吊莊移民，重建家園。
曉之以情，動之以理，結果沒人響應。這一點很真實，你給村民構建未來，但他們要的是實在，你把塞上江南描繪的多美，他們眼裡只有一畝三分地。他們也不是說破罐子破摔，就是沒底。
吃苦可以，但這個苦要吃多久，辛苦五年，還是要搭一輩子進去，一個問號開篇。
雖然在老支書的恩威並施下去了，但村民心裡依然是搖擺的。第二集的高潮是在吊莊移民的過程中遇上了沙塵暴，沒有任何預警，就是在你漫不經心的時候當頭一棒。漫漫黃沙，滾滾沙塵，真的是把人給吹回去了。
本來金灘村滿六十戶就能通電，因為沙塵暴趕走了幾戶，剛好卡在了五十九戶。
這又是一個難題，如果一直不通電，有可能已經落戶的村民也會陸續逃走。電的問題正是焦頭爛額，另一邊水的問題，鄰村也是坐地起價，別說栽樹固沙，就連到嘴裡的那一口，都太難了。
就像在補窟窿，才補了一點，另一邊又被撕開一個口子。
但最好笑、最讓人想不到的困難，還是第四集，馬得福跟陳金山的雞同鴨講。
陳金山是福建脫貧幹部，到金灘村支援扶貧，操著一口閩南話。「教授過來治沙」，警察說，「誰自殺」，警察聽半天聽不懂，想著說讓讀過書的馬得福來翻譯，結果他們一個手舞足蹈，一個連猜帶蒙——
「我叫陳金山」，「丁雙同志」；「菌草」，「金草」；「小偷就是要去偷這個教授的科研」，「我聽明白了，就是這個小偷要做科研」，哈哈哈哈，說他們倆是相聲演員我也信了。
不僅是語言上吃力，身體也是水土不服，福建脫貧幹部才睡了一夜，就流了一臉鼻血，早上起來頭髮被壓得很塌，真實到第一句話就說，「我做夢都在找水喝」。
好笑，又充滿無奈。但好在福建脫貧幹部的到來，也算是給處在迷霧中的金灘村點亮了一支火把。在東西協作政策的引導下，村民們看到了新的可能性，年輕的娃外出打工，村裡的人革新技術。
他們交融互助，取長補短，攻堅克難，勤勞致富，慢慢的一點一滴逐漸讓讓幹沙灘，真的變成了金沙灘。
我曾經以為的扶貧劇，就是點對點的關係，你需要，我幫你，但《山海情》完全不是這麼簡單。劇情一波三折，人物的走向沒法判斷，難題一個接一個，就像在打怪，走一步才能看見下一步。
但帶勁兒的背後折射的是溫度。
《山海情》整個劇的表達方式很樸素，樸素不是說平淡，而是不刻意。放開很容易，但是收斂很難。這個劇有很多動人的細節。
如果說友情，可能就是把你從自行車後座上踢下去。我們一起罷工，一起逃上火車去打工，哪怕你沒錢，拎著一口袋土豆，我們也要帶你走。而在你消失不見的時候，我又比任何人都著急自責。
如果說愛情，可能就是從前慢，郵件很慢，自行車很慢，給你揣的油餅，勝過千言萬語。
如果說親情，可能就是抱著孩子步行幾十公裡。沙塵暴來了，先要給孩子蓋好。爹為了一頭驢，把女兒「賣」給她不喜歡的人。她原本有機會逃跑，但想到爹可能會被興師問罪，又含著淚回來。
真正有力量的東西都是無聲的。
窮，但是不叫窮，而是三個人穿一條褲子，攢了十塊錢被偷了五塊錢。難，也不掛在臉上，而是苦中作樂，耍賴皮，抖機靈，你說屁不是髒話，他讓你當面放一個，你說你要吃肉，「腳後跟有塊肉」。
貧窮的地方不是我們想像的奄奄一息，相反他們是鮮活的，是有情的。
這是一部主旋律的戲，但是沒有說教氣，通篇都很有人情味在探討。沒有說我們應該怎麼樣，而是在說我們能夠怎麼樣。這兩者的區別在於，前者是配角，後者是，我們才是時代變遷的主角。
這是扶貧劇難得的尊嚴。
扶貧劇這個題材其實不好拍，很容易掉入一個自我感動的圈套，別人沒鼓掌，自己先哭了。而且分寸感很重要，少了會讓立意模糊，根沒穩，多了又會覺得油膩，假大空，是沒有血肉靈魂的。
但《山海情》把握的剛好，像完成了一個高難度跳水，而且水花壓得剛剛好。
《山海情》沒有把扶貧標榜成一個偉光正義的動作，而是有來回，在這個來回裡，有村民的誤解，也有幹部的反思。這不是呈現一個結果，而是樹立一個開始，不是一帆風順，而是在迷霧中探索。
而且這個劇的妙筆在沒有刻意要去塑造一個英雄。
這是一個群像的時代表達，扶貧不是一個俠義的動作，而是一次廣義的徵程。在這個徵程裡，每一個人都是筆墨。
有懷揣理想的幹部馬得福，百折不撓一心帶著鄉親們向走向康莊大道，有為之奮鬥的李水花，拖著殘疾的丈夫跟年幼的孩子，一磚一瓦蓋起房子，也有犧牲小我的科學家凌一農，奔赴到西北農村教村民種雙孢菇。
他們是不起眼的小人物，也是了不起的小人物，正是他們的匯聚，才能形成山海，才能跨越山海。
《山海情》是製片人侯鴻亮在2019年底才接到的創作任務，高滿堂任劇本策劃，王三毛、未夕、小倔、磊子、邱玉潔、列那編劇，一邊梳理資料一邊積極創作，孔笙、孫墨龍兩位導演也是加班加點，一直守在機房。
時間緊，難度大，但他們卻依然交出了精品。人物不扁平，立體生動，故事不套路，豐富精彩，他們用平民化的視角，做出了國際化的表達，是可敬又可佩的。
很多人說，現在都流行看爽劇，獵奇，抓馬才吸引人，那是因為你沒有看到像樣的主旋律劇。
《山海情》的內核不是爽，而是一種內心湧動的力量。我很喜歡這種細小的流動感，不是大張旗鼓，而是靜悄悄的生長。就像一年又一年的金灘村，綿長，醇厚，地道，從守望相助，到萬家燈火。
強烈安利大家觀看原聲版：浙江衛視、北京衛視、東方衛視將播放配音版；東南衛視、寧夏衛視及跟播的深圳衛視將播放原聲版；騰訊視頻、優酷、愛奇藝將同時上線原聲版和配音版兩個版本。
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