金力維
《羋月傳》落幕，以收視率突破4%（至少是近三年內電視劇的收視峰值）和豆瓣網評分4.9（低於去年初的《武媚娘傳奇》）的不及格成績，留下一個反差極大的口碑謎團。通常理解，收視率代表傳統觀眾喜好，網絡評分代表年輕人的審美趣味，那麼，評判《羋月傳》成敗與否，或可視為一種現象，重新解讀。
從傳統文藝評論的角度，《羋月傳》是一部走到了高處的好劇，立意起手已經比時下的大多古裝劇高出一個境界。我們現在所說的古裝劇，在有「戲說」一說之前，通稱歷史題材劇，發展大致分為四個階段。最初的四大名著《紅樓夢》、《西遊記》是開始階段，還有歷史劇《努爾哈赤》等，忠於原著文本，歷史考據嚴謹，思想表達引領故事情節。第二個階段從《戲說乾隆》的轟動效應起，效仿港臺，便有了《宰相劉羅鍋》、《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》此類，帶著民間傳奇色彩的戲說劇，強調故事引人入勝，比當時的港臺劇更高一籌的是，故事多從傳統文本中演繹而來，帶有濃厚的文人趣味，且做到了雅俗共賞。第三個階段，自《雍正王朝》開始的所謂「歷史正劇」，如《康熙王朝》、《漢武大帝》、《走向共和》，其實，思想表達遠遠大於故事本身，但不同於第一階段的是，此類「歷史正劇」帶有一種鮮明的視角，即以當今的時代意識、人本意識重新解讀歷史、重新評判人物功過，那時的流行詞是「翻案」。第四個階段，隨著電視劇市場化程度越來越高，創作首要服務觀眾趣味，歷史題材劇變成了如今統稱的古裝劇，朝代、歷史都是道具，故事吸引觀眾第一，古為今用第二，不管哪個朝代的故事，不過都是換了外殼的現實題材，古人為今人「說話」不遺餘力。《甄嬛傳》影射的是女人眼中蛛絲盤繞的辦公室政治，家鬥、情鬥，《琅琊榜》則是男人身處疲憊不堪的壓力下，氣若遊絲的一點英雄夢。
通觀歷史題材劇發展，結論顯見，格局越來越小，故事越做越精，感官刺激越來越重，文化精英意識表達走向窮途末路，談古論今，都拘在了眼皮子底下。今年，收視率僅次於《羋月傳》的是《武媚娘傳奇》，換了朝代的《甄嬛傳》，去了《甄嬛傳》尚存的那點文化包裝，女人們鬥得咬牙切齒，你死我活。歷史劇行至此處，《羋月傳》帶來的「新」或將成為一種新的潮流，開始一個新的階段。故事發生在戰國，儘管有很多地方還是說了後世的語言，但可以看出，編劇盡力在《詩經》、《楚辭》、《左傳》以及諸子百家的典籍中取材結構故事，創作人物和臺詞。所以，《羋月傳》初看很拙，人物笨傻得甚至有點卡通了，但又很吸引人，因為情節總在意想之外，這恰說明，《羋月傳》做到了跳出現代，不僅穿衣戴帽，每個人物在思想表達上也向古人走近。所謂「格局」，不是指做了大事，打了勝仗，人的大小格局在於內心、氣度和眼界。換句話說，羋月、武則天、甄嬛，三個女人都在政治鬥爭中最終掌權，但她們的做法、想法和所求一定是不同的。
《羋月傳》的格局便是努力回到故事發生的年代的編劇意識，春秋戰國天地初蒙，好像人望遠處高山，粗線條的壯麗與遼遠，那種感受不是欣賞辦公桌上一株精巧的盆景可以媲美的。羋月和甄嬛，都是受到編劇保護的女主角，前者坦蕩、大氣、磊落得多。羋月生產時被羋姝的心腹陷害險些喪命，事發後，羋姝行跪拜大禮請羋月到秦王處為奴婢求情免死，羋月毫不猶豫地拒絕，不因私心且在情在理，也不怨恨羋姝；而《甄嬛傳》中類似的情節，甄嬛沉默飲恨，請願出宮為尼也不願汙濁地活著。羋月政治上最後的完成是絞殺義渠王，在義渠王面前，她的愛與殺清清楚楚，未曾有一絲遮掩；而甄嬛害死雍正是借他人之手，用丹藥慢慢荼毒，雍正雖死，甄嬛的生命裡也只剩下恨。甄嬛通透，羋月大氣；甄嬛恨，羋月愛；《甄嬛傳》裡人人都在暗處，《羋月傳》裡成王敗寇都不失氣度。《甄嬛傳》是杯盞裡的風波，《羋月傳》是一個時代的氣象。電視劇拍出前者不難，可後者離我們的時代太遠，遠到已經難以想像。
作為一部歷史題材電視劇，《羋月傳》另一高處在於足先一步，當歷史劇深深沉溺於用今人視角揣摩歷史許久之後，《羋月傳》似在提醒，是否該重新回到歷史的真實中去，經由典籍、史料引路，由古觀今，從歷史中汲取營養，找尋未來的進退之路。戰國各國徵戰，各國有各國的方略，策士賢才四處遊走，諸子百家百花齊放，包容與統一，呈現出那個時代的大氣象。回到戰國再反觀回來，能在很多地方找到與今天的共情之處，而對比今人與古人的作風行事，有許多可思可想。如果今天網絡環境下的年輕人看《羋月傳》只見「宮鬥」，那不是《羋月傳》的失敗。