「我是動感超人，動感光波，波波波波波」。在一次偶然的機會下又重溫了蠟筆小新，被這經典的臺詞重新觸動了我的心。如果說多年前，觀看蠟筆小新只是單純覺得開心好玩的話，那麼現在觀看，仿佛成年人不可對外說的心事被這個年僅5歲的孩子直接指出，又用巧妙的語言輕鬆化解。當初的觀眾已經從小孩子變為了成年人，甚至同期各大動漫的主角也已經長大結婚生子，而小新依舊是那個5歲的小新，永遠沒法長大，這其實暗示了觀眾和作者對童年的執著。
首先《蠟筆小新》的主要觀眾群體是成年人，因為其小孩子的身體和成年人的思維成為了充滿矛盾的個體—小新，這也就導致了這部作品看點滿滿，大多數成年人都因為這個人設而看到自己成年後的無奈，以及產生無比懷念小時候的情愫。如果等到小新長大了，再以大人的視角提出那些觀點的時候，那這部作品就會顯得平庸至極，因為沒有了所謂的矛盾，一切看起來就像是平白敘事一樣，這樣的作品就喪失了獨特的靈魂。
其次《蠟筆小新》這部作品其實不太適合太低齡的兒童觀看，因為其中包含了一些不太合適的內容，對於成年人來說很正常，但是想要過審會比較困難，這也是這部作品連載這麼多年卻很少在國內電視臺裡播放過的原因。但不得不承認，小新的這些清新脫俗的言語和動作為這部作品貢獻了極大的笑點，已經成為不可或缺的一部分了，如果沒有這些，反而會少了很多樂趣。
那麼我們想一想延續這些動作到長大後的小新身上，就會充滿違和感。不管再怎麼調皮的孩子都將有懂事的那一天，如果小新上了初高中，甚至參加工作，還不斷說著這些讓人匪夷所思的話，那他的人設就會徹底崩塌，甚至在生活中被人嫌棄討厭。有些話，有些動作，小孩子做出來可以說是天真無邪，但是放到成年人身上，就叫不知廉恥。這或許就是小孩子和成年人之間的天塹，不可逾越。
若真到了那一天，臼井儀人工作室就不得不創造一個新的人設來適應這個故事，那小新就不是當初那個小新了，這將是披著以前外表的新作品，不僅會花費工作室大量的精力去打磨人物，而且新形象能否再像之前那個深入人心也是未知數。這種未知數都將影響其收視率和經濟收益。漫畫家為了生存，在原有成功的基礎上，是很難徹底放棄，再另起爐灶的，這種不確定性，就是最大的危險。因此《蠟筆小新》註定只能有小孩子的形象。
《蠟筆小新》至今已經連載20多年，當初一起觀看的小孩子也在時間的推動下成為了懂事的大人，對於這部作品，我們或許不會仍像以前一樣每集都追，但每次回首都是為了去看那個5歲的小孩子是如何解讀這個紛擾繁雜的成人世界，如果小新不再是小新，那這部作品就已經沒有了吸引力了。小時候的小新就是這部作品最核心的靈魂，在觀眾的意願裡，維持原狀就好，或者將長大後的小新作為一個番外短篇出現，也是可以理解的。那麼製作組自然會更多地考慮觀眾的意見。
原作者臼井儀人在09年去世，現在的作品都是由「臼井儀人&UY工作室」延續風格繼續創造，重新創造一部偉大的作品遠比維持它的輝煌更難，因此對於工作室來說不讓小新長大，一方面是他們沒有自信能給這部作品帶來新的靈魂，另一方面也是出於對臼井儀人的尊重，就讓小新永遠的活在那個無憂無慮的5歲吧，活在那個所有成年人都回不到的過去。
謝謝你，小新，感謝我的童年裡有你~