前置放大器的作用是什麼？
正如我在本系列文章的第1部分所講的那樣，前置放大器負責從電吉他獲取相對較弱的信號，將信號放大，在信號傳輸到功率放大器之前確定其淨度，清脆度和過載的程度；並通過控制和調整高音，中音和低音來塑造其基本音調。如果再次使用（文章的第一部分中我所使用的）健身來做類比，前置放大器可以被比作是健身房，這個健身房根據特定的區域進行分區，可以為對應的較弱的吉他信號增加肌肉和（或者）體積 - 但不會把信號的強度增加到足夠驅動揚聲器或者揚聲器組的程度。
這是上期做類比的圖片：
正如您所看到的，右邊的那個人不僅比左邊那個瘦弱的人更高大，而且更加健壯。但是，正如之前我所提到的，雖然右邊的人的體格非常棒，但他仍然不夠強大，沒辦法驅動揚聲器 – 這是功率放大器的工作範疇，關於這點我們會在本系列的後續部分中討論。
市面上有很多種不同類型的電吉他音箱，如：箱頭，組合式音箱，機架式音箱（可安置在機架上），全電子管式音箱，固態音箱，數字音箱等等。接下來就讓我們一起來了解下它們。
讓我們先來看看吉他音箱的兩個重要的種類，它們雖然非常基本但卻擁有著極其重要的地位。分別是：有Master Volume（MV）控制的放大器，和沒有Master Volume（MV）控制的放大器。它們之間有什麼區別呢？因為沒有MV控制的放大器出現的更早，所以我們先討論一下這個類型的放大器：
無MV放大器
這類放大器大都是典型的老式電子管放大器（例如Marshall Plexi還有1972年之前生產的Fender Twin Reverb）或者是原廠復刻並重新發行的老式放大器，又或者是復古風格的小眾作品，通常基於昔日的經典放大器的設計，或受到它們的啟發而設計。
這種類型的放大器能發出光滑而乾脆的搖滾音質（即使沒有經過額外的模糊，過載或失真處理 – 作為例子，您可以參考AC / DC），但必須將其聲音調高到Spinal Tap–approved 11時，才能達到這種效果。*
*注釋：這裡應該說清楚些，這些老式的電子管放大器在高音量時所產生的渾厚的過載效果，不僅是由於前置放大器的電子管的失真而引起的，揚聲器（當它們在高負載的情況下）也起了重要的作用，它們的共同作用才塑造出這種非常令人滿意並且頗受歡迎的音色。
即使是老式的Vox AC30（功率為30瓦）和Marshall JTM45（功率也是30瓦 - 儘管因為名字裡有個「45」，常常被人們誤認為功率是45瓦）還有Fender '57 Custom Twin（功率40瓦）在把它們的音量調大時，聲音不是很響 – 而是超級響。對於大多數夜店和酒吧的演出來說，這個聲音都過於響亮，更別說在您的臥室中使用了 ！至於擁有100瓦功率的Marshall Super Lead Plexi - 除非您想在麥迪遜廣場花園演奏，否則的話您還是別想著用它了。這臺放大器在調到11時，聲音聽起來非常棒，但他的聲音也能夠顛覆大多數人對「響」的概念！
那麼在小型場地，社區和聲音環境較好的情況下，如何使用這種吉他放大器呢？是使用失真踏板，還是隔離櫃，又或者是在功率放大器和揚聲器之間添加能夠降低輸出電平的衰減設備（例如Rivera RockCrusher）。其實我們可以使用：
Master Volume放大器
這種類型的放大器起源於60年代末/ 70年代初，採用了相對簡單但卻十分聰明的設計。在放大器的前面增加了一個增益控制器，通常是一個或者三個額外的增益級。（叫做：前置放大器），這樣您就可以盡力推動前置放大器，以產生所需的失真，然後在其後添加一個音量控制器，就可以將總體音量控制在可接受的水平。 Master Volume的概念就這樣誕生了。
現在，就在此時此刻，我必須謹慎地承認，一些早期的Master Volume放大器的效果聽起來並不怎麼好！事實上，那些無MV放大器前輩們的聲音更厚重，豐富，音色十分令人滿意，與他們相比，早期的MV放大器聽起來相對單薄，某種程度上可以說是fizzy。
在任何新技術或者新想法誕生的初期階段，這種問題總是難以避免的。就在不久之後，Mesa / Boogie和Marshall等公司裡的那些出色的設計師們成功的創造出了MV電子管放大器。這些放大器即使是在今天，也可以當之無愧的被奉為經典。 他們就是： Mesa / Boogie Mark 1和Marshall 2203。
自Master Volume的概念產生以來，多年來，高增益電子管放大器已經順理成章的成為了行業標準，其中的明星產品包括Diezel VH4，Friedman BE-100，Peavey Invective，EVH 5150，Mesa / Boogie Triple Rectifier和Marshall JVM410H。
好了，我們已經繞了一段小小的彎路來整理、討論放大器的類型，接下來讓我們來深入的探討這篇文章的真正主題：前置放大器。我們將從下面這個標題開始：
典型的前置放大器控制項（控制選項）
A - 無MV放大器
在大多數無MV放大器中，只有四個控制項會對前置放大器產生影響 – 它們是：音量，低音，中音和高音。Presence是功率放大器的功能。
自Master Volume的概念產生以來，多年來，高增益電子管放大器已經順理成章的成為了行業標準，其中的明星產品包括Diezel VH4，Friedman BE-100，Peavey Invective，EVH 5150，Mesa / Boogie Triple Rectifier和Marshall JVM410H。
這些控制項的功能並不難推測，它們分別能執行以下操作：
音量 - 確定放大器的響度（最終，決定聲音的乾淨程度）高音 - 調整高頻段的聲音中音 - 調整中音低音 - 調整低頻段的聲音
高音，中音和低音的三重疊加通常被稱為音色疊加（又名音色網絡）。這三個控制項通常具有高度的交互性，因此改變其中的任何一個都會對其他兩個造成影響，所以我強烈建議您在對它們進行調整時多做嘗試。
而且，在不同類型的放大器中，這三種音調控制器所控制的頻率範圍的中值的差別很大 – 因為在這點上並沒有行業規範的限制。例如，典型的Marshall的中值在600Hz-650Hz之間，而某些美制放大器的中值在400Hz左右。
關於音調控制器還有一件值得注意的事情是：音調控制器都是「無源的」，而不是「有源的」，特別是在電子管放大器中。這意味著音調控制項不會在特定的音調區域對信號進行增強，它們只是決定有多少信號可以通過。所以他們的作用是削減或減弱，而不是提升或增強。
有一些固態放大器和數字放大器的音調控制器是「有源的」 - 這意味著它們不但可以削減信號，也可以提升和增強信號。這點所帶來的好處是：有源音調控制器周圍標記的控制範圍不再是從0到10，而是從-10到+10，12點的方向數值為0。
B - MV前置放大器
對於MV前置放大器來說，一般有五個前置放大器控制項 - 音量，低音，中音，高音和增益（請記住，Presence是功率放大器的功能）。
在這裡，高音，中音和低音的功能和前面所說的一樣，新增的功能是：：
增益 - 確定前置放大器的失真度音量** - 決定放大器的總體音量，並且在音量夠大時，可以在電子管放大器和某些其他放大器中，產生理想的功率放大失真。
**注意：在信號路徑中，音量控制始終在增益控制之後。
希望這一切都有道理。
在這篇文章的結尾，我們還需要討論/解析/鑑別/理解吉他前置放大器的另一個關鍵的方便，這就是：
在信號路徑中，相對於增益/音量的位置，音色疊加應該放在哪裡？
有些人一定會想：「拜託，這點真的很重要嗎？」答案是：「是的，它重要！」事實上，我甚至會說，它非常的重要，特別是在擁有高增益的放大器中。接下來，讓我為您們解釋原因。
簡而言之：音色疊加的位置可以有兩個選擇，即在增益控制之前或者之後。能夠最簡單的反應這兩個位置對音色產生的影響的方法是：對高增益的使用場景進行對比觀察。因為高增益的使用場景會大大放大不同位置所造成的差異。
方案＃1：音色疊加放置在增益之後
在這種情景下，先讓信號失真/mash，然後再重新塑造成型。請您仔細想想，如果您想創造一個清晰，且高增益的音調 – 先將它mash，然後再重新塑造，這聽起來就很合理，不是麼。然而，順序反過來的話就不那麼合理了，尤其是在處理大量失真的情況時。
方案＃2：音色疊加放置在增益之前
對於某些擁有輕微或中度失真的藍調音質，這種順序所產生的效果很酷，因為它允許樂手專注在失真產生的地方（例如，在中音區）。也就是說，這種拓撲結構（這個花哨的詞的意思是「組成部分相互關聯或排列的方式」）對於高增益聲音來說並不是很好。為什麼這麼說？請您想一想：如果您塑造了這個信號，然後再讓它產生失真，那麼由於接下來會在EQ中進行mash，您總會失去一些您想要的聲音！
由於這些原因，絕大多數具有高增益通道的放大器總是使用方案＃1：先放置增益，之後放置EQ。事實上，沒有MV 的Marshalls，例如JTM45和Plexi，也具有這種拓撲結構，因為對兩個聲道（高音通道和普通通道）的音量控制被放置在音色疊加之前。
相反的是經典的Fender放大器，如Princeton和Twin Reverb，都使用了方案＃2：先進行音色疊加然後在進行增益。
但是，等等，我還有一些需要說的：
兩全其美的方案：同時採用方案＃1（先增益再音色疊加）和方案＃2（先音色疊加然後增益）的多通道放大器
這裡我舉兩個知名度很高，且銷量非常好的機型作為例子：
Marshall全電子管，4通道JVM410H箱頭和JVM410C combo
這臺英國巨獸的Crunch、OD1和OD2通道都是先進行增益再進行音色疊加，其clean通道的所有三種模式都採用了經典的Fender通道的安排：先 EQ後增益。為什麼採用這種安排？ JVM410H的手冊裡有針對這個問題的簡單解釋：
「為了與昔日的經典且乾淨的放大器保持一致，該通道上的所有三種模式都具有所謂的pre-gain tone stack（預增益音色疊加）功能，即音色疊加位於通道的主增益之前。大多數Marshall放大器採用的是相反的布置，即音色疊加在主增益之後。因此，CLEAN通道的音調控制的工作方式會與您預期的稍有不同：除了控制音調通道，它們也會影響其對增益的反應，讓您可以決定信號如何失真。
例如，在較高GAIN設置中調高MIDDLE控制可以將失真集中在這裡，讓您的聲音具有傳統的藍調搖滾的感覺。另外，由於通道的「先音色疊加後增益」的拓撲結構，當增益提高很多（特別是在紅色模式下）時，音調控制的效果可能會比您想像的差，也有可能造成聲音過度失真。這是因為在音色疊加階段之後信號會失真，從而最大限度地降低BASS，MIDDLE和TREBLE控制的效果。「
Mesa / Boogie的全電子管式3通道雙整流器箱頭
在這個具有高增益的怪物中，通道1的方案是先音色後增益，而通道2和3的方案是先增益後音色。
唷，這次真的碼了很多字啊 – 好在這篇文章的第二部分就要在這裡結束了！那麼請您繼續關注我們的下一部分吧。