Boucheron寶詩龍於2015年10月在香港半島酒店開啟了Bleu de Jodhpur高級珠寶系列亞太區巡迴展覽，展出系列中36件瑰麗珠寶及12款來自皇室及達官貴人的古董珠寶。BOUCHERON寶詩龍創意總監 Claire Choisne亦親臨香港，首次與大家分享她傾注於Bleu de Jodhpur高級珠寶系列的創意遐思。由珍貴的馬克拉納大理石精雕細琢而成的Plume de Paon孔雀羽毛項鍊談起，追溯Boucheron寶詩龍與印度的不解之緣，展現Boucheron寶詩龍傳承157年奢華優雅的現代風貌。
1.Boucheron寶詩龍今年推出的Bleu de Jodhpur焦特普爾之藍高級珠寶系列共有幾件作品？
共有105件不同設計的作品，其中大約有54件在7月在巴黎進行了展出。
2.這次的香港展覽將會展出幾件作品？
我們這次在香港展出的共有36件。事實上，很多作品已經售出，這真是再好不過的事情了。
3.你對該系列所取得的成功滿意嗎？售出的作品件數是否符合你的預期，你原本希望售出幾件呢？
是的，這一個高級珠寶系列取得了巨大的成功，從7月在巴黎展出開始，我們就已經售出了17件作品。這樣的成績讓我感到非常自豪而激動。
4.這一次巡迴展覽的下一站會在哪裡進行呢？
這一系列近期剛剛在倫敦進行了展出，離開香港之後，會去東京展出。
5.珠寶的設計/製作地點是哪裡？
所有的作品都在我們位於芳登廣場26號(26 Place Vendome)的工作坊設計製作。
6.共有多少人參與了該系列的設計製作，每件作品都是獨一無二的嗎？
我們的工作坊共有11名工匠和14名工作人員。我們的工匠在創作過程中所克服的挑戰的確證明了他們精湛的技術。
比如，他們在Plumede Paon（孔雀羽毛）項鍊上使用大理石雕刻鋸齒形花紋，呈現出非常精美的尖角和極為纖薄的造型：厚度僅為1.5毫米。
Bleu de Jodhpur焦特普爾之藍系列的所有作品都是獨一無二的，這一個系列彰顯了我們銳意創新的思維，同時又傳承了我們豐富的文化遺產和傳統。
7.你為該系列工作了多久？
這是從2013年年中開始的，其中包括了設計工作，以及將近1年時間在工作坊的工作。
8.你是如何著手設計該系列的？
我們沒有選擇用傳統方法對印度進行詮釋，而是採取全新的視角設計作品，聚焦在位於拉賈斯坦邦的舊都馬爾瓦邦。這一系列的作品源自對印度古老文化傳統和現代主義視角的巧妙融合。
我們認為該系列是對印度的現代化詮釋。
我們靈感的主要來源是焦特普爾(Jodhpur)的歷史卷宗以及對該地區自然環境和人文宅邸的發現。
探尋靈感的階段：主要由創意工作室的企劃，翻閱歷史卷宗。
工作坊的研發工作：使用創新材料（沙粒和大理石）。我們必須確保這些材料適合高品質珠寶製作。
與Thierry Robert一起開展寶石研究工作。有兩種不同的工作方式：部分寶石需要為單品的定製進行切割；另外一些寶石則維持原樣，在珠寶上展示出其本真的光輝。
9.為什麼選「焦特普爾」「印度宮殿」「花園與宇宙」「拉吉普特女性」這4個主題篇章？是指定給你的嗎？
對於Boucheron寶詩龍而言，印度是一個極具誘惑力、情感色彩濃鬱的主題。我們在探尋焦特普爾歷史文化的過程中，這四個主題很自然地呈現在我們眼前。
當然有屬於焦特普爾的篇章— 藍色— 藍寶石
宮殿：這一篇章的靈感源自印度和拉賈斯坦邦最壯麗輝煌的宮殿和城堡。特別是焦特普爾城的Umaid Bhawan和Nagaur宮殿。
花園與宇宙篇章：這些藝術主題充分利用了我們的動物寓言和設計，這也是 Boucheron寶詩龍自身非常重要的主題。
拉賈斯坦邦的女人們：向印度卓越女性的致敬，她們的自由意志、決心和靈魂獻給了自己的國家和婦女解放運動。現任焦特布爾邦主的祖母和姐姐是兩位堅強且寬容的女性，她們支持女性受教育，學習文化知識，並享受民權。他的祖母致力於保護拉賈斯坦邦的藝術和文化遺產，並於1992年建立了一所國立女子學校。姐姐則擔任文化部部長。
10.該系列最重要的技術成就是什麼？
這一系列使用了一些非同尋常的材料，比如大理石和沙石。最重要的成就在於Jodhpur雙面佩戴項鍊製作過程中的高超技術。珠寶作品正面和背面都需用心打磨出完美飾面，更不必說Boucheron寶詩龍光之手在面臨著在設計出令人驚嘆的作品的同時，還需要考慮彈性、光線和佩戴舒適性的巨大挑戰。
Jodhpur雙面佩戴項鍊
11.這一系列中，您最喜愛的一件或一組作品是什麼，喜愛的原因又是什麼呢？
Plume de Paon（孔雀羽毛）項鍊：用大理石材質製作孔雀羽毛問號項鍊是一個頗具挑戰又令人興奮的創意。
我最喜歡這件作品，因為用一個沉重堅硬的材料來製作一根輕盈靈動的羽毛，這種矛盾對比彰顯了寶詩龍的大膽率性之風。
我對工匠們的卓越技藝和巧手能工表示由衷的敬佩，是他們將這一創作獻於世人。
這條項鍊詮釋了許多我所熱愛和珍視的Boucheron寶詩龍的理念。
Plumede Paon（孔雀羽毛）項鍊
12.該系列的售價範圍是什麼？
50,000歐元至1百萬歐元（最為昂貴的Bindi戒指的售價是1,378,000歐元）
13.最為光彩奪目的作品重多少克拉？
我們呈現了一些名貴的寶石，但是賦予這些珠寶高貴品質的同樣在於它們的來源、榮耀和歷史。
我們有幾件作品擁有驚人的克拉重量：
猛虎戒指，包含1 顆緬甸紅寶石：12.41克拉（已售出）
猛虎戒指，包含1 顆聖瑪利亞海藍寶石：19.22 克拉
焦特普爾雄鷹，包含1 塔糖橢圓形坦桑石（DSEF）：21.39 克拉
花園與宇宙篇章Tigre猛虎戒指——紅寶石
花園與宇宙篇章Tigre猛虎戒指——海藍寶
同樣重要的是，Boucheron寶詩龍重新開始使用各種色彩，尤其體現在我們標誌性的戒指 Joy系列。
14.你能描述一下Boucheron寶詩龍的客戶嗎？
Boucheron寶詩龍的客戶尋求卓越，它們看重高品質的寶石，富於創意的設計和新穎的技藝。我們的客戶優雅、成熟、與時俱進且充滿自信。
我們特別關注那些成熟優雅的魅力女性，她們堅定的個性促使她們追求高品質和卓越的設計、寶石以及技藝。為女性增添光芒是Boucheron寶詩龍在過去150多年的使命。
15.我們知道，從今年開始，Boucheron寶詩龍將每年都參與古董雙年展，而不是像過去那樣每兩年參加一次。這樣的新模式會不會改變你們的工作方式呢？
是的，當然會。但是我認為這對品牌很有好處，因為雙年展對於Boucheron寶詩龍而言非常重要，在這裡我們得以集中展示Boucheron寶詩龍的創意、傳承和工藝。
16.亞太區市場是品牌重要的目標市場嗎？
亞太市場對Boucheron寶詩龍而言頗具價值，因為這裡的客戶群體十分龐大且仍在不斷增長中。亞太區客戶很了解珠寶方面的知識，因此想要滿足他們的需求對Boucheron寶詩龍而言很有挑戰性。
17.亞洲客戶更傾向於購買哪類作品？
他們對珠寶擁有非常特別和成熟的品位，因此他們多半會選擇體積更小、更保守傳統的鑲鑽作品，這些是根據Pompon系列項鍊、耳環，以及部分動物系列Hopi作品的銷售情況得出的。
18.這次香港展覽我們看到了一些7月份在巴黎沒有展出的新作品。為什麼之前沒有展出這些作品呢？
沒錯，這次展出的一些作品在7月的時候被客戶預定了，因此無法參加在巴黎的Bleu de Jodhpur高級珠寶展覽。另一方面，一些作品在當時剛剛完成。
19.你能簡短地描述一下這些「新作品」嗎？
新作品包括令人驚嘆的白色Jodhpur戒指、Lumièrede Jodhpur手鐲以及fleurde lotus耳環和戒指。
其他，比如Rivierede saphirs以及BlueImperial necklace項鍊未在7月展出是因為已被客戶預訂。
Boucheron寶詩龍Jodhpur作品
Boucheron寶詩龍Jodhpur戒指及胸針
第二章：Boucheron寶詩龍與印度
20.Boucheron寶詩龍為什麼選擇印度？
Boucheron寶詩龍與印度這片靈感激蕩、魅力無限的神奇之地淵源已久。自從路易·寶詩龍（創始人菲德烈克·寶詩龍之子）於1909年首次踏上印度的國土時，其豐富多彩、生機勃勃的文化遺產、富麗堂皇的宮殿建築以及絢爛多彩的城鎮景觀向Boucheron寶詩龍的創作源源不絕地注入靈感。因此，印度很自然地成為了品牌高級珠寶系列的主題。
印度在品牌發展歷史上有著特殊地位，正是在印度，路易·寶詩龍獲得了Kashmir蛋面切割藍寶石，這不僅成為了伴隨他一生的幸運符，也激發了這位珠寶商的靈感並成為品牌的一大標誌性作品。
1928年，又一位邦主（帕蒂亞拉士邦主Maharajah of Patiala）向Boucheron寶詩龍下達了一項前所未有的訂單，他從芳登廣場眾多珠寶商中選擇了Boucheron寶詩龍，並親自到訪將其珍貴的珠寶奉上，其中包括最珍貴的白色、黃色以及藍色鑽石，包括稀有品種灰珍珠在內的無數珍珠，一系列最為炫目前所未見的綠寶石共計1,432顆，總重高達7,800克拉。最後還有藍寶石和紅寶石。邦主共為Boucheron寶詩龍品牌下達了149款作品的訂單。
帕蒂亞拉士邦主Maharajah of Patiala
Boucheron寶詩龍為帕蒂亞拉士邦主訂製項鍊之一
21.你們現有的系列的靈感來源也是印度嗎？
是的，印度為我們的很多創作提供了靈感。比如，動物系列中的猛虎Bagha，大象Hathi 以及孔雀 Hera等等。
22.Boucheron寶詩龍品牌擁有印度私人客戶嗎？
從一開始，印度邦主就在Boucheron寶詩龍擁有特殊的地位。1893年，品牌精品店在芳登廣場26號開業後，菲德烈克·寶詩龍迎接了卡普塔拉邦邦主、杜立·辛格邦主閣下，他們下了很多訂單。從那時起，Boucheron寶詩龍開始與皇室顧客群建立關係，源源不斷的特殊定製需求湧入店鋪，彰顯出各自華麗奔放、魅惑可人的各種不同性格特徵。這些統治者包括杜立·辛格邦主，上任Lahore邦主之子、Dholpur邦主，Indore邦主，Jaipur邦主以及，早在1927年的焦特普爾邦主。
23.這是第一次由Boucheron寶詩龍設計的高級珠寶系列使用印度作為主題嗎？其他競爭品牌有過嗎？
不，這不是高級珠寶系列第一次完完全全以印度為主題。
2004年，該主題曾在Jaipur系列中出現，是對印度的一次淺顯的詮釋。
去年的古董雙年展中，印度的角色在 Rêves d』Ailleurs 中的Fleur des Indes部分被進行了改造。
品牌極少在新系列中體現出如此大的勇氣並面對如此巨大的創意挑戰。
24.該新系列難道不是使用Fleur des indes部分進行了自我重演嗎？
Rêves d』Ailleurs系列的Fleurdes Indes部分可以視為引入印度主題的序言。
當時，啟發Boucheron寶詩龍的主題有好幾個：舊時宮殿中心的水景觀啟發了印度宮殿戒指以及具有傳奇色彩的白睡蓮的靈感，是純潔與自我實現的象徵。另外幾件作品也受到了同樣的啟發。
這是對印度（一個廣泛的主題）完全不同的一種詮釋。焦特普爾其傳統宮殿的輝煌，藍白色小屋的魅力，塔爾沙漠中心地帶海市蜃樓的沙粒和橙色基調，以及現代化的建築藝術風格是靈感的來源。
25.你們在印度的藍寶石原產於哪裡？
我們的藍寶石出自緬甸或斯裡蘭卡，是藍寶石的最佳原產地。
6. 菲德烈克·寶詩龍曾經拜訪過印度嗎？
沒有，但從1893年起，也就是他將新的精品店開在芳登廣場26號後，菲德烈克·寶詩龍建立了印度的王室貴族顧客群。
不久以後的1909年，其子路易·寶詩龍與一些同事就進行了一次為期航行五周的印度之旅。
檔案中發現了一張照片，他穿著一套西裝，坐在一群男士中間，仔細審視一個珠寶。他的腳邊有一些印度珠寶，擺放在一塊方布上。由於沒有批註，因此攝影日期不明。
此後，在1923年至1924年，以及1926年至1927年之間進行了一些真正意義上的商業旅行，為我們在印度的成功打下了基礎。品牌的美譽逐漸在經驗豐富的高要求客戶群中傳開，珠寶的傳統製作工藝與嵌入每件珠寶作品中的寶石為每件作品增添了神秘魔幻的色彩。
1909年路易·寶詩龍Louis Boucheron在印度
27.Boucheron寶詩龍品牌在焦特普爾發現過非凡的石材嗎？
是的，比如Boucheron寶詩龍選擇在這一系列中運用非常大膽的材料：大理石。
目前使用過的最炙手可熱的珍貴大理石是馬克拉納大理石，取自焦特普爾的採石場。乳白色的大理石與1631年在Agra建造宏偉的泰姬陵宮殿時使用的石材取自同一採石場。
我們使用的大理石是邦主本人親自挑選的。
28.Boucheron 寶詩龍與 Jodphur在什麼程度上尋找到了共同點？
「太陽之城」與「光之城」珠寶商在很多領域都不謀而合。這些共識將歷史，無法取代的傳統與今天的創新和創造力匯聚結合。
人文關懷和遠見卓識
焦特普爾：1924年 UmaidSingh殿下在印度設立了最早一批空軍基地之一——焦特普爾飛行俱樂部（保證了與東南亞的貿易往來，同時開放農村地區，為饑荒貧困肆虐的地區提供就業機會）。他將Rajasthan打入了國際市場。1928年，國王委任著名的英國建築師Henry Vaughan Lanchester （1863-1953）設計UmaidBhawan宮殿。工程啟動後僱傭了3000多名本地勞力，部分緩解了該地區嚴重的饑荒和貧困。15年後，這支勞動力隊伍建成了一座融合現代東西方建築藝術風格的宏偉巨作。
Boucheron寶詩龍：菲德烈克·寶詩龍本身就是一位傑出的創作家和企業家。他在珠寶作品中體現對藝術趨勢的推崇，同時熟練的將業務推廣至法國本土及以外地區。菲德烈克·寶詩龍還始終關注公眾對其員工的看法（讓工匠在自己的作品上署名，從而弘揚其藝術才華，這在當時是獨一無二的！），以及員工的身體健康，財務狀況，特別是，他還建立一所養老院和孤兒院。
國際視野——歷史傳承
這個城市深深地植根於歷史，同時又非常專注於未來和現代化發展。
焦特普爾：焦特普爾這座城市受到遠見卓識的邦主殿下Gaj Singh的極力推動。邦主殿下不懈的努力對獨特藝術和文化遺產起到了保護作用，同時也為拉賈斯坦邦的對外開放和重新部署做出了貢獻。
Boucheron寶詩龍：品牌擁有一些芳登廣場最優秀的古董作品，每個珠寶系列都對過去的非凡創作進行了重新詮釋，也是對時代精神的一次無與倫比的表達。
藝術
品牌與焦特普爾邦主均大力倡導藝術和文化，特別是非常關心影響歷史發展進程的不同藝術運動。
焦特普爾：今天，焦特布爾邦主以及邦主殿下Gaj Singh繼承了其祖父的精神，全心全意保護Raj的文化遺產，將其深深植根於當代和未來。多虧了他與皇家的貢獻，焦特普爾才能再次站在印度甚至世界的舞臺中心。藝術層面而言，非凡的花園與宇宙系列目前保存在焦特普爾的Mehrangarh博物館基金會。花園與宇宙系列代表著源於焦特普爾的兩種不同的繪畫風格，這是由自17世紀至19世紀的三代邦主家族委託製作的。這些作品勾勒出一幅神職人員、統治階級和普通民眾在宮殿和悠閒的花園中活動的和諧全景圖。
Boucheron寶詩龍：對Boucheron寶詩龍而言，正如創作是其存在的理由那樣，藝術是其命運的精髓。菲德烈克·寶詩龍周圍始終不缺優秀的藝術家（René Lalique、Puiforcat、Vacheron Constantin），這些藝術家的個性和作品為菲德烈帶來了很多智慧，從而幫助Boucheron寶詩龍成為一家靈感充沛且振奮人心的珠寶商。
Boucheron寶詩龍還讓當代藝術家認真對待設計，提出自己的藝術家夢想。與高品質珠寶系列進行比對的同時，品牌還鼓勵珠寶商的藝術與展出的作品相結合。目的是定期對珠寶商的創作和藝術家的選擇進行重現（Azuma, Sugimoto）。
Boucheron寶詩龍同時也是法蘭西劇院的贊助商。
太陽之城與光之城
光線對於焦特普爾和Boucheron寶詩龍而言具有同等重要的意義。
焦特普爾：也被稱為「太陽之城」，源自一年四季都能享受到充沛的陽光。
Boucheron寶詩龍：陽光起到了同等重要的作用。菲德烈克·寶詩龍選擇芳登廣場26號的原因是其朝南的位置和優越的自然採光條件。
藍色
焦特普爾也被稱為「蔚藍之城」（很多房屋都粉刷成藍色），讓人想起我們蛋面切割寶石，這一標識性設計在Boucheron寶詩龍不同的作品中反覆出現，成為了被賦予了護身符價值和歷史文化的氣息所在。
29.你們已經推出了Jaipur香水，為什麼選擇Jaipur？而不是Jodhpur焦特普爾？
此款香水是對Jaipur城的致敬，Rajasthan「粉色之城」和其耀眼的光線為皮膚帶來珠寶般閃亮的光澤。正是這種無與倫比的感官享受啟發了Boucheron寶詩龍打造了這款香水。
30.Boucheron寶詩龍目前擁有印度客戶群嗎？近些年中呢？
我們不透露客戶信息，但是邦主與印度其他那些影響力巨大的顯赫家族一樣，都一直是品牌的主要客戶。
31.Boucheron寶詩龍目前在印度的知名度如何？
Boucheron寶詩龍在全世界各大旗艦店（包括邦德街、芳登廣場和銀座）都有絡繹不絕的客人。事實上，印度的一些大家族自19世紀起就是我們的顧客了。
32.印度這一主題似乎是今年的大熱門…Louis Vuitton的一個男士系列靈感來自Rajasthan。Cartier的靈感則來自Jaipur。
印度是植根於品牌歷史中的一個非常具有靈感的主題。我們一直想要以再現這個國度為主題。如今的印度同過去一樣強大，它是時間長河中不斷啟發著設計師靈感的偉大國度之一。我們不會考慮主題是否熱門，珠寶創作只緣於靈感。
33.為什麼Boucheron寶詩龍選擇2015年推出印度系列？
2004年Jaipur系列取得巨大成功後，我們希望探尋一座不同的城市。為什麼會選擇焦特普爾？因為這是一座蔚藍之城，同時我們特別希望能再次使用標誌性的石材，即蛋面切割藍寶石。印度對品牌而言是一個非常重要的主題。目前選擇印度沒有很特別的原因，只是我們希望定期重現這一主題而已。
第三章：Boucheron寶詩龍與邦主殿下
Boucheron 寶詩龍創意總監Claire Choisne 與焦特普爾現任邦主Gajsingh二世殿下
34.Claire與焦特普爾邦主是如何會面的？
在一次對焦特普爾的考察旅行中，Claire遇見了邦主，他對這個項目很有熱情，因為項目完成了邦主希望將當代印度文化介紹給世界的夙願。Boucheron寶詩龍想要將焦特普爾城作為靈感之源，並對焦特普爾現任邦主Gaj Singh二世殿下致以敬意。鑑於我們希望將印度用作主題，以及Boucheron寶詩龍和焦特普爾之間諸多的相似點，我們的會面非常自然。
35.你們與他關係如何？
這一高級珠寶系列展示是在邦主的鼎力支持之下進行的，這也使得自19世紀以來品牌與印度權貴之間的紐帶得以繼續延伸。
我們與這位對印度擁有不同尋常的現代視角的邦主建立了非常好的關係。焦特普爾邦主Gaj Singh二世殿下非常希望能提高印度的影響力，特別是拉賈斯坦邦的影響力。他和菲德烈克·寶詩龍先生一樣兼具遠見卓識和人文關懷。
鑑於以上各種原因，我們的合作非常自然。
36.你所謂的「鼎力支持」怎麼理解？
我們使用這一表達針對的是焦特普爾邦主Gaj Singh二世殿下，他不僅是對藝術和文化的贊助人，同時也為藝術和文化發聲。某種程度上來說，邦主為Boucheron寶詩龍對印度的詮釋提供了精神支持。
37.這是一個長期的合作嗎？還是僅此一次？
大體上來說，這是一個一次性的合作。但是由於合作非常成功，Boucheron寶詩龍品牌不排除在將來與邦主再次合作的可能性。
38.邦主是如何對該系列的概念提供支持的？
這一系列是寶詩龍與邦主殿下精誠合作的結晶。我們的創意工作室向他提交了所有圖紙和工作思路，並與他進行了多次討論。
他向我們詳細介紹了他的藝術藏品。我們十分清楚，他對這個項目投入了大量心血。比如說，正是他選擇了製作Jodhpur項鍊的大理石，這種大理石與用於修建泰姬陵的大理石來自同一個採石場。
Nagaur 項鍊中使用的塔爾沙漠沙粒
用於製作Jodhpur項鍊的馬克拉納大理石
39.他對該系列的看法是什麼？
他很喜歡這個系列，邦主及其家人對於印度這一設計主題以及品牌對於焦特普爾城精髓的敏銳把握和演繹深受感動。
40.邦主是否會購買該系列的一個作品呢？如果他促進了銷售，會支付給他酬金嗎？
我們不會談論客戶，也不是預言家。邦主不會收到酬勞，他的目的在於促進印度的地位，特別是焦特普爾的地位。
41.品牌是如何與邦主會面的？是工作室聯繫他還是其他方式？
當我們決定要以印度為主題進行創作時，焦特普爾這一主題突然就變得顯而易見，原因正是Boucheron寶詩龍與焦特普爾之間的相似性。品牌對焦特普爾邦主產生了興趣並主動聯繫了他。
42.是因為與邦主會面後才有了開發印度系列的決定嗎？還是先有決定，再與邦主會面？
我們希望展現印度的當代風貌，於是就與這位擁有印度當代視角的邦主進行了會面。我們已經有了要重現印度這一主題的想法，這對Boucheron寶詩龍而言十分自然，因此當我們與焦特普爾邦主會面後，合作就水到渠成了。事實上，該系列是在焦特普爾邦主的鼎力支持下進行的。
第四章：關於Boucheron寶詩龍
43.您對Boucheron寶詩龍的理解是怎樣的？您會用哪三個關鍵詞來描述它呢？
Boucheron寶詩龍是首家入駐芳登廣場的珠寶品牌。作為一名受過訓練的珠寶設計師，我覺得為寶詩龍工作實現了我的夢想，並感到榮幸之至。寶詩龍擁有豐厚的藝術積澱、手工藝性的作坊以及精美的寶石，可謂應有盡有，這為新創作提供了一個很好的出發點。無論從技術角度而言，還是從美學角度而言，它們都是靈感的源泉。
寶詩龍可概括為：大膽率性、傳承歷史、技藝卓越。
44.在您看來，Boucheron寶詩龍不同於其他珠寶品牌的地方在哪裡？
我們的產品系列和設計在呈現永恆之美的同時，保留了品牌特有的現代風格。
每件Boucheron寶詩龍作品不僅是一件美輪美奐、創思洋溢的珠寶首飾，也是在臻美寶石中攻克技術挑戰的作品。
借用Boucheron寶詩龍創始人菲德烈克·寶詩龍先生150多年前評論Boucheron寶詩龍作品的話：「我們存在的理由是創造情感」。
45.Boucheron寶詩龍擁有150多年的歷史。您認為您加入Boucheron寶詩龍後，它經歷了怎樣的發展歷程？您又是如何來守護菲德烈克·Boucheron寶詩龍先生所秉持的原創精神的呢？
相較於品牌，我更喜歡工作室這個概念。Boucheron寶詩龍是菲德烈克·寶詩龍先生在1858年創建的一家法國工作室。菲德烈克·寶詩龍先生不僅對自己的作品滿懷激情，在技藝和設計上也是別具一格。Boucheron寶詩龍鑄造了以富有創意和大膽率性為特點的企業精神，開發出專業技藝，並製作了蜚聲國際的珠寶、高級珠寶和手錶。這些作品精美絕倫，並嵌有璀璨的寶石。Boucheron寶詩龍作品是永恆和創意的象徵。
作為一名珠寶設計師，我理解Boucheron寶詩龍所傳承的技藝；作為一名創意工作者，我珍視Boucheron寶詩龍設計秉持的自由精神。我的使命是續寫Boucheron寶詩龍157年的輝煌歷史，同時用現代理念來詮釋它。
能夠為Boucheron寶詩龍的悠久歷史略盡綿薄之力，我深感驕傲。
46.工作室目前有什麼具體活動？2015年年底前你們還有其他項目嗎？
目前我們正在推廣新品玫瑰金Quatre Radiant戒指。並且還在為2016年1月的動物系列展示會做準備。
此外，我們還與奢侈品牌Goyard獨家合作。確切地說，我們將Boucheron寶詩龍黃金款Reflet表與Goyard鍾箱包相結合。這一特殊的限量版系列將在我們位於巴黎芳登廣場的旗艦店獨家展示。
10月會有新項目！敬請期待！
47.Pierre為什麼離開？
在4年商業拓展的任職後，Pierre決定尋求其他機會。
48.對於Pierre的離開，你感到難過嗎？
我非常喜歡和Pierre一起工作。但是Pierre離開以後，AlbertBensoussan在工作上表現得很出色，他在整個變革過程中讓團隊更有凝聚力。
Hélène Poulit-Duquesne兩周前加入了我們，所有人都很激動，並非常歡迎她的到來。
49.在Pierre Bouissou離開後，你們如何維持相同的工作狀態？
我們的工作一直都在穩步推進，我們也非常自豪於新的高級珠寶系列。
50.他是被動離職嗎？
Pierre是和品牌協商一致，認為現在是翻開新篇章的合適時機。Pierre為品牌帶來了巨大的能量和關注度，能進入歷史新階段，我們都很興奮。
Pierre於4年前加入品牌時，我們正面臨著非常嚴峻的挑戰，Pierre在為品牌尋找發展重點以及創建全新的創意願景方面起到了關鍵作用。
51.你是否已經見過了Boucheron寶詩龍新一任執行長Hélène？你認為與她的合作會很成功嗎？
是的，她第一天來我就見過她了。我們在兩周前為她舉辦了歡迎會。我深信我們將會有非常愉快的合作。Hélène看起來是一個非常有魅力的人。
52.下一屆雙年展的主題是什麼？
我目前只能說，下一屆雙年展的主題靈感主要源於一個夢想。
第五章：關於Claire
53.您是從何時決定做一名珠寶設計師的？
我一直想從事富有創意的工作。我發現珠寶首飾是人生歡樂時刻的物質象徵。通過從事珠寶設計工作，我可以將結婚、出生這樣的美好時刻以具體形態的物質表現形式來紀念，這令我樂在其中。
54.珠寶設計最吸引您的地方在哪裡？
我喜歡通過珠寶設計自由地將我的想像力展現在珠寶首飾上。從事創意工作的人都會汲取靈感，這使得工作變的富有樂趣。製作珠寶首飾既關乎才幹，也關乎技術實力，還面臨著如何突破各種限制去創作的問題。同時也是在過去與現代之間搭建橋梁的挑戰。