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有一次，姜文做客《圓桌派》，竇文濤問他，預算超支，咋辦？
姜文反問，什麼叫預算？
霸氣背後，有很多幕後投資人哇涼哇涼的心。
1993年，姜文拍《陽光燦爛的日子》，劉曉慶為姜文不斷找投資。
為了拍片，姜文燒了25萬尺交卷，成片比是1：15，而當時國產電影的成片比是1：3。
投資人文雋絕望，跑到香港就是不來劇組。
甚至有傳聞，文雋正在香港拍三級片為《陽光》掙錢呢。
文雋那邊斷糧，導致《陽光》沒錢做後期。
最後德國人讓·路易慧眼識珠，用錢買下影片在德國的版權，這才有錢做後期。
燒錢的《陽光》票房驚人，在1994年就拿到5000萬。
這個水平，入圍當年票房第一梯隊的行列。
《陽光燦爛的日子》證明姜文的導演才華，他也備受資本追捧。
姜文的第二部電影《鬼子來了》，自然不愁找投資。
投資方都是在中國影視圈跺跺腳就能引起震動的人物：華誼兄弟的王中軍，華億老總董平（現歡喜傳媒老闆，徐崢寧浩的合伙人）， 中博時代影視總經理陳偉明。
起初，他們共同為《鬼子來了》輸送200萬美元的投資。
姜文對成本控制顯然沒有經驗，劇組不斷超支，砸了近300萬美元，影片依舊沒有完成。
陳偉明接受《南方日報》採訪，還說被「套牢」。
事實上，陳偉明果然被套牢了。
《鬼子來了》至今無法公映，砸出去的錢打水漂了。
當時的華億老總董平灰了心，姜文拍《太陽照常升起》，找不到投資，董平也沒有再出手。
用他的話說，姜文就是「電影處男」。
「姜文對電影太在乎了。越在乎就越講究，越講究就拍得越少拍得越慢，拍得越少就越懼怕市場，懼怕別人看不懂。這就好比一個姑娘，上床上得太少，所以老是在顫抖。」
同樣拋棄姜文的還有華誼兄弟。
他們知道姜文不是一個為商業拍片的導演，更喜歡籤約馮小剛這樣的商業片導演。
姜文確實堅持藝術第一，為了拍好電影，花再多錢也要搞。
影片結尾，馬大山被砍頭，主觀視角的運用，黑白變為彩色，馬大山發現這個世界的複雜，不止是黑白，意味著馬大山的覺醒。
這個鏡頭堪稱神來之筆，被影迷們津津樂道。
而它是劇組專門從美國進口幾臺能滾動拍攝攝影機才得以完成。
阿城曾專門交代過這種相機，是一種圓圓的，防摔性超強的特製攝影機。
而這是花大錢燒出來的。
姜文的尷尬，也說明作者電影的困境。
影片再好，藝術成就再高，沒有商業滋潤，依舊成為資本市場的棄子。
儘管《鬼子來了》寒了投資人的心，但中國電影多了一部傑作。
在刷過第四遍《鬼子來了》，我發現它拍出了抗日時期中國鄉土社會下倫理關係的變形。
馬大山生活的村莊，原本是貧窮又平靜的偏僻之地，因為鬼子來了，這份平靜被打破了，倫理關係出現了荒唐的變形。
當花屋小三郎想要激怒馬大山的時候，他希望翻譯官教自己說髒話。
翻譯官為了自保，就教了他兩句中國話。
這句話真是厲害。
乍一看，它是讓人捧腹的笑點，其實是在聲明鬼子來了之後，村莊的倫理關係也亂套了。
花屋小三郎不是馬大山的兒，馬大三也不是花屋小三郎的爺。
這裡面還有精準的人性表達。
花屋小三郎想要說髒話激怒馬大三尋死覓活，然而，他卻不敢自殺。
同樣是死，兩者是不一樣的。
被馬大三殺掉，他就是烈士，自殺就成了懦夫。
正所謂，「慷慨就義易，從容赴死難」。
所以，馬大三發現，小三郎自殺只會選擇撞木頭，而非撞石頭。
人生如戲，全靠演技。
或許有人以為，我過度解讀「我是你的兒」這個稱呼在倫理關係上的意義。
還真不是。
大家可以對比一下，馬大山去二脖子他娘那裡，也討論了稱呼的問題。
馬大三去借麵粉，遭到拒絕。
馬大山情急之下，直接說二脖子是「王八操的」，二脖子立刻他媽不樂意了，「你罵誰呢」。
再看馬大三去給鬼子要糧食，從來把他當災星躲避的鄉親們，第一次主動叫他三哥。
這個三哥代表的是血緣關係構築的倫理關係，承認了馬大山與他們的親密關係。
結合鄉親們在此之前對馬大三的疏遠和指責，可以看出血緣關係在抗日時期的鄉村已經很不穩定了。
這是《鬼子來了》特別精準地表達，也是我認為《鬼子來了》是傑作的主要原因。
《鬼子來了》拿到坎城的評審團大獎。
姜文應該對這個結果滿意。
他曾說，金棕櫚有鮮明的外交性質，而評審團大獎更純粹，是評委會更喜歡的那種電影。
我現在想告訴姜文，還有千千萬萬個默默喜歡《鬼子來了》的影迷。
如果它能公映，我會買票，請我的朋友來看看這部傑作。