設計構思是成農產品設計的第一步，構思是設計過程中的重要環節，直接影響著產品設計的質量。它包括確定服裝的造型和色彩面料和輔料的選擇、相應的細節及各部件的比例和大小，沒想樣衣穿的效果等設計構思是從設計靈感的閃現到創意的實現、深化的一系列複雜的思維活動 。服裝設計構思的方法是通過開拓思維的角度探求靈感來源，研究創造、創新的方法。
服裝設計靈感，靈感的產生是設計的源泉。靈感是可遇不可求的，具有突發性、靈活性的特點，靈感需要主動地去尋找。它是長期專注於某-事物的結果，並不是憑空來的。設計師在日常生活中通過感覺來感知周圍世界，通過生活中存在著設計的題材，可以引發無數的創作靈感。服裝設計師可以在-一個比較寬泛的內容中，找到一個細微的點作為產品設計的靈感源。原始的靈感源要提煉成服裝的具體形態，如具體的細節處理、色彩應用等。提煉是設計師設計能力的本質體現，靈感的提煉要恰到好處，這樣才會有匠心獨具的設計。
設計靈感來源於在平淡的生活中，對生活和設計事業的熱愛中。使設計師能夠細心地觀察、感覺、體會到各種有用的東西、無意識的生活，這也是設計師與常人的不同之處。在紙上的畫或雜誌上的照片這些平面的東西，到生活中存在的所有立體的東西.從無形的音樂和氣味到肌膚可以感覺到的空氣，都可以作為設計形象化。因此，對於各種信息的把握是設計師必不可少的條件，設計師日常生活的態度和嗜好對設計構思的影響很大。
把握靈感的原則是從簡潔開始的。美國工業設計師雷蒙德·羅維曾說：「簡潔是美學方程式中的決定因素。」本著其設計精神，服裝設計也從極端的簡潔開始。服裝設計師總是受到他人的影響，也就是說，設計師對其他設計師的產品會有所了解，但他們的注意力不會只集中在這些東西上。
同時，一名好的服裝設計師應該具有工程師和藝術家的雙重背景，應該掌握極為廣泛的知識。另外，因為服裝設計要求新意永遠是主旋律，因而不管是彈奏強音還是弱音，創造新奇總是服裝設計師彈奏的主音。只有那些看起來水到渠成，沒有改進餘地的服裝設計才能給人留下深刻的印象。服裝設計處於藝術、工程和商業的交匯處，會受到各方面觀點的衝擊。因而，服裝設計師不僅只是要單一地設計出美麗的外形，創造出全新的服裝款式，還要使人們已經熟知的品牌得到更好的認可。
意向思維：意向思維是一種比較常規的，具有明確意圖趨向的思維模式。設計師在接受某一設計時， 會從任務的目的、要求出發，層層深入分析，找到問題的焦點，從而得到解決問題的方法。這種思維方式的目的性很明確，有很強的邏輯性和推理性。思維在設計構思的過程中會不斷深化，很適合服裝設計。萬變不離其宗，做任何事都有一定的規律，這是人類經過漫長歷史發展過程中積累得到的經驗，因而具有一定的普遍性。意向性思維方式就是要在設計構思時順應規律性的東西，解決設計實踐中的問題。
設計任務下達以後，在常規的思維驅動下很容易就會想到，服裝應穿用的環境、季節、人群體型特徵、人群消費習慣、人群審美特點，並且設計時始終圍繞這些要求，選擇相應的面料、款式造型、服裝佩飾等。如少女裝設計，色彩基本是粉白、粉藍、粉紅色，面料多棉，用蕾絲、花邊做點綴，清純可愛浪漫而甜美；成熟型職業裝，格調高雅溫柔穩重成熟嫵媚極其女性化；設計禮服時馬上會想到禮服應用的場合，面料選擇要高檔，配飾選擇要華美。創造學中有一句名言，叫做「障礙在於已知」。意向思維的消極性就在於思路固定、狹窄，缺乏創新。
逆向思維：逆向思維是一種重要的思維方式，也稱求異思維，是對約定俗成的似乎已成定論的事物或觀點反過來思考的一種思維方式。敢於「反其道而思之」。讓思維向對立面的方向發展，從問題的相反面深人地進行探索，樹立新思想、創立新形象。許多時裝大師非常善於利用逆向思維的方式來創造具有獨特風格的時裝造型，如三宅一生等。20世紀90年代開始流行的所謂「反結構服裝」，更是逆向思維的極好佐證。如設計師利用逆向思維的原理，將領口的多餘量這種本來被視為弊病的元素加以強化、誇張，從而形成獨特的造型創意。又如近幾年流行的短袖棉褸、高立領無袖夏裝等都說明設計師的逆向思維切實地迎合了人們生活方式的變化(空調使季節氣候不再是服裝流行的決定因素)。
逆向思維在服裝設計中，不是指採用強烈反傳統的外觀設計，而是在細節設計中用相反的角度去思考。這就要求設計師了解經典的傳統款式工藝手法、結構特點面料應用，並在傳統的基礎上進行創新設計。例如將男裝的款式細節應用在女裝上，將門襟的用法移用在口袋上，將背面的設計應用到正面。