杌 凳

| 明清家具研習社 |

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「杌」字見《玉篇》：「樹無枝葉。」從此義可以想到以「杌」作為坐具之名，是專指沒有靠背的一類，以別於有靠背的「椅」。在北方語言中，「杌」仍慣用於眾口，如稱一般的凳子為「杌凳」，稱小凳子為「小杌凳」等。

傳統家具，凡結體作方形的或長方形的，一般可以用「無束腰」或「有束腰」作為主要區分。

01 無束腰杌凳

- Classical Chinese Furniture -

在無束腰杌凳中，圓材直足直棖的是它的基本形式。其結構吸取了大木樑架的造法，四足有「側腳」。

所謂側腳就是四足下端向外撇，上端向內收，在《魯班經》中稱之為「梢」。北京匠師則稱之為「挓」，取向外張開之意（如手張開曰「挓挲著手」）。

凡家具正面有側腳的叫「跑馬挓」，側面有側腳的叫「騎馬挓」，正面、側面都有側腳的叫「四腿八挓」。

此種無束腰杌凳，在北宋白沙宋墓壁畫和南宋人繪《春遊晚歸圖》中已能看到其較早的形象。明代實物一般裝飾不多，用材粗碩，側腳顯著，予人厚拙穩定的感覺。

清 櫸木直棖刀牙板方凳

埃斯肯納齊（Eskenazi）舊藏

常例的是上面這種直棖和素牙頭的，也有將直棖改為羅鍋棖，素牙頭改為雲紋牙頭，都是明式杌凳常見的式樣。

所謂「羅鍋棖」就是中部向上高起的棖子，言其像人駝背（北方通稱羅鍋子）而得名。羅鍋棖見清代匠作《則例》，並經北方匠師廣泛使用。

無束腰直足杌凳，還有一種常見的形式就是，不用牙條，在直棖或羅鍋棖上加北京匠師所謂的「矮老」或「卡子花」。

所謂「矮老」就是短的柱子，清代《則例》稱之曰「折柱」和」童柱「，古代則有」侏儒柱「之稱。」侏儒「、」童「與」矮「都是說它很短，意思是一樣的。

矮老在遼金家具上已經開始流行，如房山嶽各莊遼塔（公元1110年）中發現的供案，宣化下八裡韓師訓墓壁畫中之桌案多數有矮老。到明代矮老成為了一種常用的構件。

所謂「卡子花」，實際上就是裝飾化的矮老，即用雕花的木塊來代替短柱。由於它是卡夾在兩根橫棖之間的雕花構件，故北京匠師稱之曰「卡子花」。在蘇州地區則稱之為「結子花」。

此類杌凳棖子有的裹腿，有的不裹腿。不用裹腿的，邊抹往往比較薄；裹腿的，邊抹往往比較厚。

明 黃花梨裹腿雙圈卡子花方凳

韋金笙舊藏

或者邊抹雖然不厚，但是採用了「垛邊」的造法來增加外觀的厚度。所謂「垛邊」，就是沿著邊抹的邊緣加一條木材，使人看上去，仿佛邊抹是用厚材造成的。

一般來說，此類杌凳的的棖子如果是裹腿做的，屬於比較考究的造法，如果不是裹腿做的，則屬於一般簡易的造法。

無束腰杌凳的又一種形式是足間施「管腳棖」。「管腳棖」或稱「鎖腳棖」，又叫「落地棖」，就是安裝在靠近腿足下端的棖子。有了這個構件，杌凳便形成一個完整的立方結體。

在造型上，也由於上下有橫棖，使「券口」或「圈口」有地方可以安裝交待，為裝飾準備了條件。

木質家具有的是模仿竹器製成的，幾千年來，竹工利用竹子的性能，把它彎成圈，或在竹器上纏過使用。木製家具上的券口、圈口、裹腿及劈料等造法，看得出就是從竹器得到啟發而運用到木器上來的。

02 有束腰杌凳

- Classical Chinese Furniture -

有束腰的杌凳，絕大多數用方材，足端有馬蹄。

從分類上來看，它和淵源於大木樑架的無束腰杌凳不是一卷眷屬。

有束腰杌凳有的是採用「鼓腿彭牙」的造法。「鼓腿」是腿向外鼓的意思。「彭牙」書牙子向外彭出的意思。此種凳式，在宋代或更早的繪畫中早已出現。

明代文震亨《長物志 · 杌》一條中講到「圓杌須大，四足彭出」，即指此式。

清乾隆時編的《工部則例》還明確規定造成彭牙所用的料例。其它《則例》有時寫作「棚牙」或「篷牙」，其意思是一樣的。現在廣泛使用的就是「鼓腿彭牙」。

明 黃花梨有束腰三彎腿羅鍋棖長方凳

英國收藏家馬克斯-弗拉克斯舊藏

鼓腿彭牙杌凳，足下有的不帶託泥，有的帶託泥。

清早期 紫檀鼓腿膨牙有託泥方凳

留餘齋舊藏

託泥的裝置適宜施加在鼓腿彭牙的家具，這是因為此式足端向內兜轉較多，託泥不致佔用比凳身更大的地面，我們不妨設想如果把託泥安在無束腰四腿八挓的杌凳上，則底盤太大，既不美觀，也不實用。

03 四面平杌凳

- Classical Chinese Furniture -

杌凳的造型歸入無束腰或有束腰兩類均不相宜的是「四面平式」。

清 黃花梨無束腰羅鍋棖方凳

新加坡魯班莊藏

四面平的造法可以分為兩種。一種將邊抹造成凳盤，再把它安裝到由四足及牙子構成的架子上，中間加栽榫聯結。一種是邊抹和四足用「粽角榫」的造法把它們聯結在一起，牙條省略掉了，被邊抹代替。

04 其它形式杌凳

- Classical Chinese Furniture -

我們把方形及長方形以外的杌凳作為其他形式的杌凳，如圓凳、橢圓凳、六方凳、海棠式凳、扇面式凳等等。

傳世實物中，明式的極為罕見。其中有時能遇到的是圓凳，一般都有束腰，腿足有三、或四、或五、或更多。往往採用插肩榫結構，足下或有託泥，或無託泥，實際上就是鼓腿彭牙式。

其他形式的杌凳，繪畫、版畫中常常可以見到，如康熙年間的《皕美圖》中便有多具。惟其結構不一定畫的準確，也不能排除畫手有誇張或以已意為之的地方，故只選一些式樣作參考，不能與實例同等看待。

《皕美圖》

杌凳中樣式繁雜，變體眾多，更是生活中使用最靈活的一類家具，除做坐具，還可兼做蹬具、承具，使用方便，深受人們喜愛。

兩邊女子所坐為杌凳，晚明《西湖二記》木刻插畫

據明人鄧士龍的《國朝典故》：「 內閣諸老 ，自解 、胡以來皆東西分坐小杌子及兩小板凳，無交椅、公座之設。 」 

「解」指解縉、「 胡 」為胡廣 ，兩人是洪武、 永樂兩朝皇帝寵渥有加、勳業功高的內閣大學士。比如解縉在明成祖時，「備顧問，或至夜分，帝就寢，猶賜坐榻前語」。這種在皇帝榻前坐著說話的殊遇， 是非常高的「寵遇」了。

換言之，明代宮廷內皇帝倚為股肱的內閣重臣，沒有交椅或公座可坐，平日的坐具是小杌子及小板凳，而有這種待遇的也只是極少數。

在這裡需指出的一點是，杌凳的位階是要高過繡墩、蒲墩的。

宋代時，設「杌」與設「墩」是代表著帝王恩寵的不同，宰相與高官在賜宴或者行幸時，可以被賜座「杌子」。

但到了明代，皇帝用坐墩來恩賜下臣，僅僅以顏色與繡飾來區隔太子親王、宰相大員，看似「化繁為簡、恩渥更廣」 ，但原先可以坐「杌」的宰相高官們，變相降了級，更是拉大了君臣間的尊卑之別。