文/山娃子 原創文章 抄襲必究
巴金小說原劇《寒夜》改編的電視劇《寒夜》，在當今社會中，對於怎樣處理好婆媳關係，具有很重要的借鑑意義。
電視劇《寒夜》是由趙文瑄、劉濤、呂中及董勇等主演，上海文廣傳媒集團及江蘇廣播電視總臺聯合出品的年代情感劇，由現代文學家巴金創作的一部長篇小說《寒夜》改編，該劇由宗福先編劇，孔剛、陳烈執導。
《寒夜》雖然寫的是舊社會的事情，現在過去幾十年了，但是在新社會、新世界裡，這部經典作品經過這些優秀演員的演繹，具有很現實的社會意義。尤其在家庭生活中，婆媳關係的處理方面，有很多重要的借鑑意義。
故事發生在1944年的重慶，圍繞汪文宣（趙文瑄飾）、曾樹生（劉濤飾）、汪母（呂中飾）之間的矛盾展開故事情節。汪母出身書香門第，原是昆明的「才女」，為了兒子，她甘願讓自己降到「二等老媽子」的地位，替兒子操持家務。兒子汪文宣是大學教育系畢業，兒媳曾樹生也是大學教育系畢業，還是從法國留學回來的留洋高材生。這樣的高知家庭，不要說在以前的舊社會，在當今也是讓人羨慕的家庭。但是為什麼有那麼多的婆媳矛盾呢？
婆媳之間的矛盾主要在於：母親覺得媳婦奪走了兒子對她的愛，於是總是挑媳婦的毛病，尤其看不慣媳婦當了「花瓶」後的生活方式，並且還以他們「沒有正式結婚」來奚落兒媳。這樣的現象，在當今社會中也是普遍存在的，怎樣處理好婆媳關係？仍然是人們頭痛的社會問題。
那麼，在電視劇《寒夜》中，我們能學到哪些處理婆媳關係的方法呢？這部電視劇雖然沒有明明白白的說出來，但是如果當她是一部反面教材，我們一定能悟出很多道理。
在新社會了，人們的戀愛觀念早就改變了，自由戀愛已經是一種社會潮流。結婚不再都是父母之命，媒妁之言了。但是，社會形態變了，家庭結構還沒變吧，現在的家庭大都是三口、四口之家，家中獨生子女的還是很多。一到結婚的年齡，男大當婚，女大當嫁的觀念還沒變。女兒，兒子都是父母的掌上明珠，成立新的家庭後，女兒就成了別人家的媳婦，兒子就成別人家的女婿了。經過如此排列組合，隨著角色轉換，家庭問題就來了。
這時候，如果做晚輩的不懂得體貼老人，做長輩的不與時俱進，更新思想觀念，理解年輕一代，就會生出很多家庭矛盾。比如，現在的社會經濟發展飛快，物質生活越來越豐富，人們的生活水平普遍提高，年輕人的生活方式與老人的生活方式大不相同，加上現在城鄉一體化進程加快了，尤其是廣大農村的變化很快。
很多年輕人都離開家鄉，到城市生活，家裡的老人也一起來到大城市。現代化、網絡化，數位化，媒體化的生活方式，老年人肯定有很多不適應的地方，甚至生活觀念，都大不一樣。想當年，父母含辛茹苦、節衣縮食地供孩子讀書，上大學、考研、讀博，將來找個好工作，等孩子出息了，成家立業了，父母卻老了，跟孩子一起生活，哪曾想時代變化太快，一些生活方式彼此都不適應了。
如果，父母還是用老一套觀念「指導」下一代，那麼就還是會出現電視劇《寒夜》中的問題。尤其是婆媳關係，媳婦覺得是老人在挑自己的毛病，婆婆覺得兒媳太自私，不體貼老人等。如果互相不懂得換位思考，這些矛盾就會永遠存在，如果不從思想和行為上改變，兒子和女兒夾在中間，時間長了，一定會影響到年輕夫妻的關係，直至家庭破裂解體，這可能也是當今離婚率高的原因之一吧！
從電視劇《寒夜》中，我們可以看出，汪母是舊社會的「才女」出生，思想觀念比較守舊，一些封建思想根深蒂固，她認為女人不論讀多少書，文化程度有多高，女人都不應該出去上班，都應該老老實實地呆在家裡照顧好丈夫，即使自己的兒子失業了，寧願自己做手工活掙點小錢來補貼家用，也不讓媳婦出去上班，否則就是不守婦道等等。另外，曾樹生（劉濤飾）讓自己的兒子上幼兒園，也會遭到汪母（呂中飾）的反對。
這些思想觀念雖然對於現今的婆婆來說很少有了，但是有很多婆媳之間的文化程度、教育觀念還是存在一定的差距的。寵兒子、護短、按老家的方式生活的情況也大有人在。比如從農村走出來的年輕人成家立業之後，很多都會遇到這種情況。父母的文化程度普遍不高，孩子大學畢業，找了同樣學歷的女朋友，結婚生子，在城市裡成家立業，老人過來一起居住、幫帶小孩，一起生活，這些情況跟電視劇《寒夜》中情形差不多。
所以，看了《寒夜》之後，希望天下所有的家庭和諧，婆媳能互相理解對方，對生活方式能互相協調，生活觀念能多溝通，這樣家裡的矛盾才會減少，家庭也會比較穩定。
說到這裡，相信很多觀眾已經了解了電視劇《寒夜》的現實意義了吧，當然，文中觀點僅代表個人觀點，各人的理解不同。百善孝為先，晚輩一定要儘量站在長輩的角度看侍問題，這樣家庭矛盾才能逐漸淡化，婆媳才能和諧相處。由於篇幅有限，今天的分享先到這裡了，想了解更多精彩的影視劇，請持續關注山娃子吧！
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