每次看到法老在公開場合「被沙雕」，我都替他感到一絲尷尬。沙雕這個標籤雖然讓法老和活死人廠牌在國內獨立音樂圈的運營策略上脫穎而出，然而另一方面這個標籤也讓活死人廠牌和法老被不少人聽眾固化了一個特有印象。特別是近兩年活死人因為新說唱而成倍成倍增長的新粉絲。
對於此我不知道活死人廠牌其他成員是什麼看法，但法老在遭遇觀眾期待他「沙雕」時，明顯能看到他臉上露出一絲窘迫的矛盾神態。我們都知道法老有一首在說唱圈裡家喻戶曉的沙雕曲目《上學威龍》，但另一邊，法老亦有一首對於他的說唱事業有同樣分量的歌曲《親密愛人2017》。
後者歌詞裡瀰漫的徐志摩式的民國詩詞味道，與《上學威龍》的耍寶方式有著天壤之別。值得一提的是，《上學威龍》的耍寶亦是法老為了諷刺國內假把式的匪幫說唱而故意為之。
說到底，法老在骨子裡對待說唱這件事有著非常嚴肅的態度，說是老式藝術家的脾氣也不為過。法老這種個性在創作《親密愛人2017》這首歌上就有著非常深刻的體現。
《親密愛人2017》的旋律採樣首先是梅豔芳原唱的一首經典名曲，不過法老採樣的版本是王若琳翻唱的版本。王若琳有一個大製作人爸爸，在音樂造詣和品味上，王若琳也更加學院派。在法老採樣的這段旋律裡，王若琳嚴謹的爵士腔飽滿有力，再加上她仿佛黑膠唱片褪色而成的沙啞嗓音，法老需要的年代感與懷舊感簡直渾然天成。
畢竟法老這首歌的創作來源於他97歲幹爺爺的愛情故事，在他幹爺爺那個年代，理想化的活法在國民文化裡大有市場。而將王若琳這首歌無縫連接到法老《親密愛人2017》裡的人則是在國內說唱圈大名鼎鼎的MAI。
然而有了這麼厲害的製作人之後，法老卻沒有在押韻和技巧上大費周章，反而是選擇了聽起來更加隨意的咬字和flow。對於不甚注意的聽眾來說，這首《親密愛人2017》甚至像是沒有flow。
然而在法老這種不太刻意壓拍子的flow上，他幹爺爺那三封被再創作的跨越了半個世紀的情書讀來更有情感和溫度了。法老的這種flow處理方式在國內說唱音樂上很罕見，這種方式更接近於爵士說唱。
為什麼國內說唱圈裡爵士說唱這種元素這麼少？因為爵士說唱在國內市場不夠酷，急著成功的說唱歌手們一般都看不上吧。這或許也是法老這個宅男為什麼能鶴立雞群般在國內說唱界受追捧吧。當然，這也還需要異於常人的才華作為基礎。
在如今隨便下載個beat甚者花幾百買個beat就能成為原創說唱歌手的大環境裡，國內說唱的專業形象被詬病處處可見。而當很多說唱樂迷看到國內說唱被輿論圍剿的時候，他們很多人都會願意把法老搬出來當門面。而這其中十之八九提到法老的人，他們又會或多或少說起法老那首有點難以歸類說唱風格的《親密愛人2017》。