《麥路人》是由黃慶勳執導，郭富城、楊千嬅、萬梓良、張達明、鮑起靜等主演的劇情影片，於2019年10月29日在東京電影節首映，獲得第39屆香港電影金像獎，最佳電影提名。
1、黑夜下的臨住地
麥當勞24小時營業，無論點不點餐，都能在半夜進去坐一會。
有人在麥當勞吃夜宵，有人在麥當勞暫時歇息，還有人，住在裡面。
這群住在麥當勞的人，有一個聽上去很唯美的名字——麥路人。
每當黑夜降臨，家家戶戶都亮起燈光，城市變得燈紅酒綠的時候，就會有一些游離在城市邊緣的人，悄悄地走進麥當勞，選一個座位，隨便應付一晚上。
白天，他們各自忙著各自的生活，到了晚上，不關門的麥當勞就變成了他們最後的庇護所。
或許人們會覺得這樣的人畢竟還在少數，隨著社會的發展，一個月幾百塊錢的房租幾乎家家戶戶都能支付得起，就連一些設備不怎麼齊全的快捷酒店，也有不到五十一晚的房間。
但香港曾經做了一份調查，數據驚人。
他們發現，在一晚上的時間內，共有384個留宿的人。
而這只是73家參與調研的快餐店和超市的數量。
這些群體不僅限於像麥當勞這種配備了沙發的較舒適的店面，有些只有一個板凳的店，也是他們無奈之下的選擇。
麥路人這個群體的成員數量，遠遠超過人們的認知。
為什麼這些人會淪落到這種地步呢？這部電影，給出了答案。
2，苦難當頭，難以掙脫
她是一個單親媽媽，她自己帶著孩子，還要給奶奶還債。
她沒有太大的能力，唯一能做的工作就是一些賣力活，為了還債，她白天晚上不休息地工作。
儘管如此，欠下的債務還是多得讓她力不從心，剛還完這個，奶奶就欠下另外一個。
在步步緊逼之中，她甚至走投無路地選擇了出賣自己，而這樣的日子，不知何時是個頭。
有一個叫等伯的老人（萬梓良），他每次都選擇同一家店的同一個位置，他說，他在等人。
他在等他的妻子，可他的妻子已經離世，再也回不來了。
儘管事實就擺在眼前，他卻還是無法接受，他無法面對空蕩蕩的房間，無法感受自己的孤獨和妻子離世的悲傷。
所以，他在一個不會讓自己看起來很孤獨的地方，等一個永遠都不會回來的人，畢竟，這樣的話，時間就不那麼的難捱。
阿博（郭富城）則是個成功人士，至少之前是。
他曾在商場上叱吒風雲，可謂是金融才俊，但是破產突如其來。
喪失一切的他，從有錢人變為流浪者。
他那過去的光輝，連同他的夢想，被一起擠進了二十四小時營業的麥當勞中。
這樣的人還有很多，比如離家出走的深仔，暫居庇護宿舍的歌女阿珍（楊千嬅）。
他們有太多不為人知的過去，而這些過去阻攔了他們的未來。
他們生活在當下的苦難之中，每天的任務就是活下去，在經濟繁榮的香港，他們甚至沒有一個可以用來安穩睡覺的地方。
他們從事著各種工作，在他們眼裡，工作沒有高低貴賤，只要有錢拿就行。
於是，他們在喪葬中出演哭戲，在停車場裡給人洗車，擺地攤，撿垃圾。
這就是麥路人，在人山人海的大都市裡，死磕著自己的苦難。
3，他們的任務是活下去
單親媽媽終於還完了所有的債務，她長出一口氣，生活的苦難好像終於可以暫停了。
等伯在一群人的陪伴中，漸漸正視妻子的離世，這群陌生人組合起來的溫暖，終於讓他不再那麼的孤單。
阿博從破產的陰影中走了出來，他重整旗鼓，試圖尋回當年的勇氣。
那群在麥當勞過夜的人，終於在苦難之中熬出了頭，生活或許還是很清貧，但至少有了希望。
在電影中，導演用了力所能及的所有方式去展現這些小人物的苦難生活，力圖為觀眾們展現一個底層人物的悲慘生活畫卷，但是，整部電影裡，卻很少能看到絕望的影子。
當人們被苦難所佔領的時候，就會遇到莎士比亞的問題——活著，或是死去。
這群麥路人曾多次面臨這個問題，但每次，他們的答案都一樣：去活著。
對於他們來說，夢想或許太遙遠了，活著才是王道。
所以，他們的任務就是活下去，並且要儘量體面的活下去。
體面，這是麥路人最後的尊嚴。
這部電影的選材有很大的優勢。
雖然拍著底層群眾生活的電影有很多，但麥路人這個題材在中國電影史中並不多見，相比於那些將鏡頭放在大範圍的底層群眾而言，將鏡頭聚焦在某一類特殊人群身上，會讓電影顯得更加憂愁，更加讓人感慨。
這部電影的演員也有很大的優勢，郭富城、楊千嬅，演技顏值都在線。
這部電影意義非凡，它向觀眾們展示了一個被大眾所忽略的邊緣群體，在社會思考方面，有很深的見解。
同時，它在展現苦難的時候，還展現了底層群眾頑強的拼搏精神和抗爭意識，縱使生活萬般艱難，但依然要活下去。
但是，這部電影不夠深刻，它雖有深度，卻不深刻。
有些故事情節過於雕琢，給人一種不真實的感覺，藝術加工幅度過大，未免顯得不太自然。
同時，導演為了展示不同人的不同生活，對於每個人生活遭遇的前因後果沒有做出細緻的剖析，也沒有深入探討生活苦難背後的種種原因。
導演只是展示了苦難，傳達了堅強，卻沒有解釋苦難背後的意義。
儘管如此，這部電影也具有很大的可看性，畢竟在世界的某個角落裡，麥路人還在為夜晚選擇落腳點。