前幾天我去微距攝影師 袁稷老師（@稷下先生Uncle ）的工作室做拜訪，看到他正在用富士GFX50R轉接一支徠卡微距鏡頭拍攝一件精美的「古玻璃器」：雙龍首耳杯。當時袁老師將GFX50R和徠卡鏡頭安裝在電控的滑軌上，將鏡頭光圈調整到最小的F22，以極慢的速度對這件真古董進行一次次曝光——他最終將會用堆棧的方式得到一張前後景都極為清晰的「古玻璃器標準照」。
我對於富士GFX50R其實還是蠻熟悉的，但對於這支Leica APO-Macro-Elmarit-R 100mm f/2.8鏡頭卻比較陌生。袁老師誇讚這支鏡頭雖然有一定年數，但它在APO加持下不但能夠確保解析力能滿足五千萬甚至上億像素的機身而且幾乎沒有色散問題，畫質絕佳！而且這支原來對應徠卡R系列單反機身的鏡頭可以用過轉接環很方便的轉到富士GFX中畫幅機身上使用，等效80mm左右的焦距既適合室內靜物拍攝也能用在生態拍攝上。
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於是我特地問袁老師將這枚鏡頭+轉接環借回來體驗下，因為我手頭正好有一臺一億像素的富士GFX100機身，想要看看這套組合究竟能夠產生怎樣的效果。而受到袁老師的啟發，拍攝的目的地是位於上海泰康路25號（田子坊對面）的上海琉璃藝術博物館。
我曾於2013年初造訪過這座由著名演員楊惠珊、張毅創立的博物館。這座博物館收藏了大量來自他們兩人創立的「琉璃工房」以及全球琉璃藝術家創作的琉璃/玻璃藝術品。這一次拍攝，確實有很多不同：
首先，記得我那次去帶的是一臺全畫幅卡片機索尼RX1，而這次卻換上了更為強大的富士GFX100與徠卡R100微距頭。兩款設備的定位完全不同，前者是當時高品質掃街的新銳，而現在後者不但畫幅更大、像素更高、解析力更強，在定位方面也更偏專業用戶使用；
其次，2013年那次我看到的大多還是「琉璃工房」的自家作品，但這次我不但重溫了他們的那些經典作品，而且又發現了許多令人驚嘆的新作。特別令人高興的是，這幾天琉璃藝術博物館正在舉行「玻璃時代的一縷光——英倫窯鑄玻璃藝術聯合展」，其中有大量能充分展現東西方琉璃藝術不同形式但又殊途同歸的新作品展出！這次放出的作品中有1/3是源自這個特別展；
第三，以前琉璃藝術博物館其實是反對觀眾攝影的（雖然工作人員並不會特地阻攔你，但有不少展品旁會有請勿拍攝的提示）。不過這次故地重遊我驚喜的發現博物館的規則改變了：只要不使用三腳架和閃光燈，展品都是允許拍攝的。這無疑對喜愛攝影的朋友而言是一個巨大的好消息！坦率的說，如果讓我捧著體型碩大的GFX100走進這裡卻最終無法拍攝，那實在會讓我感到非常遺憾的！
第四，呃，相比2013年時20元一張的博物館門票，如今上海琉璃藝術博物館的門票已經漲到100元/張了，說起來確實有點小貴。我和家裡領導是在網上購買了國慶160元的特價雙人票入場的，算是得到了一些優惠。不過一想到這次旅程能夠看到如此精美的琉璃/玻璃藝術品，而且拍攝也比較順利，因此依舊有「不虛此行」的感覺！
由於袁稷老師在拍攝他的「雙龍首耳杯」時是將相機放在電動軌道上操作的，因此他可以放心的使用「低ISO＋小光圈（F22）」以較慢的快門速度來進行拍攝。但當我站在上海琉璃藝術館內時卻只能手持拍攝，所以鏡頭光圈通常是在F2.8-5.6之間徘徊，個別照片的感光度也不得不提升到ISO640。不過，相比其他中畫幅機型，富士GFX100擁有一個巨大的性能優勢——它帶有五軸防抖！因此，我依然可以在大約1/30s的快門速度下，較為輕鬆的獲得清晰銳利的畫面！是的，如果沒有富士在中畫幅上提供的機身防抖功能，這組照片的感光度勢必都將飆升到ISO3200以上。儘管我可以用後期Resize的方式降低噪聲，但整體效果肯定與現在無法相比；
另外，中畫幅大底本身景深就很淺，再加上徠卡R100微距頭光圈大、焦距長，因此我在這次拍攝時不得不密切注意焦點合焦是否準確。此時，單單依靠機身手動對焦時的峰值顯示功能已經不夠，我還特地將GFX100機身左上角的AF-ON按鍵自定義為焦點放大——大部分照片必須確保焦點精確的落在琉璃佛像的雙眸上，即使人向前向後輕微移動一點都會導致「脫焦」的產生。好在富士對於轉接手動鏡頭也非常友好，通過峰值顯示+對焦點放大，我的這次拍攝還是比較順暢便捷的。
如何才能夠讓網友們感受到富士GFX100一億像素機身與徠卡R100微距頭組合的強大威力？如何在儘可能保證不太消耗流量的前提下為大家最大程度的觀賞到琉璃藝術館中這些傑作的魅力?
我在思考衡量後決定將本次拍攝的部分作品以8K壁紙的形式分享給大家。請注意，儘管進行了後期resize和壓縮，但這些解析度達到7680*4320的壁紙單張容量依舊有2-3mb/張，手機用戶可以酌情下載。此外，由於我在拍攝時是採用原生的4:3畫幅，因此有部分畫面在製作成16：9的壁紙時我採用「整體縮小+黑邊」的方式來保證原始構圖的完整性。
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