2013年，《紙牌屋》橫空出世，幾乎成為權謀劇的代名詞；
2014年，《馬男波傑克》又讓這個馬面人身的動畫形象傳遍全球社交網絡；
2015年，《超感獵殺》腦洞大開，看嗨了無數成年觀眾；
2016年，《怪奇物語》將超能力與懸疑結合著玩出了新花樣；
2017年，《真愛不死》又為我們呈現了一出尺度百無禁忌的喪屍劇；
2018年，《羅馬》如同獎項收割機一般的一路奪魁，獲獎名單已然長過海報；
2019年，《愛，死亡與機器人》一經推出便聲浪滔天般席捲全球。
以上風格各異的高分影視，背後都有一個相同的名字：
NETFLIX
非官方中文譯名：網飛/奈飛
動畫，劇集，電影，紀錄片……Netflix這個爆款製造機，在各個類型上都大放異彩。
很多觀眾也不由齊聲驚嘆：網飛出品，必屬精品！
由於各種原因，Netflix的劇雖然火，但還有不少小夥伴至今不清楚它具體是什麼。
今天我們就來解答下這個疑問。
NETFLIX成立於1997年，最初是一家DVD影碟租賃公司。
而如今，它已發展成為提供在線影視播放服務的公司中的巨頭。
22年間，它從DVD租賃，到建立數據資料庫；從推出新的訂閱模式，到個性化推薦的算法；從影視內容的中間商，到影視內容的生產者；從用戶分析的完善，到播出模式的改革……
它一步步的成為行業龍頭老大，可謂氣勢如虹。
Netflix APP界面
但事實上中間也曾遭遇危機。
21世紀初不久，網際網路進一步普及，碟片時代的尾聲到來。
這對NETFLIX無疑是一個壞消息，在2005年，他們能夠做到全年穩定租賃100萬張以上的碟片。
但危機中蘊含的，除了危險，還有機遇。
於是它們又借著龐大的資料庫資料，結合者YOUTUBE的爆火，成功過渡到了線上，開始新的徵程。
2013年自製劇的啟動，更是開始了一個新紀元。
從 2016 年開始，NETFLIX看起來幾乎勢不可擋，獲得了眾多獎項和讚譽，包括第 68 屆艾美獎的 54 項提名。
*艾美獎：美國電視界最高獎項，被稱作電視劇中的奧斯卡
它的故事片變得越來越雄心勃勃，吸引了一些好萊塢最著名的編劇、導演和演員。
然後，在 2017 年，NETFLIX實現了一個曾經似乎不可能實現的目標:
用戶數量超過了美國有線電視用戶總數。
說起來，近些年Netflix把流媒體和自製劇做得風生水起，幾乎已經沒幾個人記得它其實是靠在線租賃DVD起家的，而一個有悖於現今行業發展規律的現象是：
2018年，Netflix仍然擁有超過270萬DVD用戶，為其創造了2.12億美元的收入。
實際上，目前它已成為全球最大的娛樂供應商，而且沒有顯示出放緩的跡象。
在Netflix截至2019年3月份的用戶數據顯示，訂閱該平臺的用戶數量接近1.49億。僅在今年第一季度，全球就增加了960萬的用戶。
netflix發展史
要問為什麼Netflix能夠這麼成功，它們又有哪些與眾不同的地方？
Netflix總裁哈斯廷斯，把他們的成功歸結為兩個原因：
網際網路和數據分析。
我們就如同是一臺學習機。
我們每一次推出一部新劇集，我們都會對收視情況進行分析，從而有助於我們在下一次變得更好。
在堂叔看來，具體分析的話，Netflix的法寶就是：
高效的創作模式+全球化的布局+特有的播出模式（全集上線、沒有廣告）再配合一個更了解用戶喜好的數據算法平臺。
以《愛，死亡，機器人》為例，它一部作品就包含了上述的所有特點。
首先，是挖掘全球優秀製作團隊。
《愛死機》挑選了來自美國、加拿大、法國、匈牙利和韓國等多個國家的動畫製作團隊。
5-15分鐘的短片，足以摸清各團隊的風格、實力，為接下來有可能的合作打下一定基礎。
其次，是測試全球用戶偏好。
科幻是最能夠吸引全球觀眾的題材之一。
而《愛死機》將其18部短片設定了四個不同版本的排序，針對用戶偏好進行算法測試。
18部短片的地域、風格和類型作為差異歸類，可作為算法實驗的天然原料。
通過此舉，NETFLIX進一步增強了其對全球用戶的了解。
接下來便是投其所好的製作各式劇集了。
相比老牌好萊塢選手，NETFLIX向來有著內容自由大膽的風格。
《愛死機》是以其高度風格化的視覺呈現、以及完全不同於普通劇集的自由時長讓觀眾再次看到這家公司在內容創新上的膽量和可能性。
而繼《黑鏡：潘達斯奈基》嘗試過互動敘事之後，Netflix又以感官刺激更強的方式，重製了「貝爺」的《荒野求生》，推出新交互式劇集《你的荒野求生》。
在這個開創性的互動冒險劇集中，你來做出所有決定。
貝爾成功與否都取決於你。
驚險的一幕幕場景會在密集的叢林、高聳的山脈、殘酷的沙漠和神秘的森林等待著你，每個角落都充滿艱難的決定。
不過即便優秀如NETFLIX，也會面臨各式各樣的問題。
2018年的坎城電影節上，普遍被外界看作為了打壓 Netflix 而推出了一條新規：
只有在法國院線公映過的影片才有資格在主競賽單元參賽，不能只在流媒體上播放過。
NETFLIX的《玉子》也因此不得不退出了參評。
不久之後，讓NETFLIX拿下奧斯卡榮譽的《羅馬》也遭到相同的窘境。
大導演史匹柏就表示：
我認為這種在沒幾家影院上映了還不到一周的電影，不應該有資格獲得奧斯卡獎提名。
而NETFLIX也在社交媒體上回應——
我們熱愛電影，同時也熱愛這些：讓那些負擔不起或者沒有電影院的小鎮居民有電影看，讓每個人可以在任何地點任何時間享受電影，為電影人提供更多分享藝術的方式。這些事之間並不矛盾。
除了外界的質疑聲，自身用戶方面，Netflix其實已經漸漸摸到了發展的天花板，會員增長數據已經完全依賴海外。（這也是沒辦法的事兒，Netflix擁有北美用戶5850萬，而北美家庭數目總共大概8000萬，實在也沒有太大的上升空間了。）
於是我們就看到Netflix出品了一大批非英語劇集，如：日劇《火花》、韓劇《王國》、印度劇《德裡罪案》……
目前，Netflix的用戶總量和登陸時間根本無人超越。
許多人戲稱，現在Netflix最大的敵人就是每個人的睡眠時間。
可是想瓜分這些時間的並不止Netflix一家。同為流媒體巨頭的HULU、亞馬遜也是一直保持追趕的態勢；而最近迪士尼、蘋果也將陸續加入流媒體的行業中來。
《使女的故事》由Hulu出品
在各種壓力下前行，未來，NETFLIX要面對的還很多。
當然，他們的目光也早已看得更遠。
在未來，AR與VR絕對是未來娛樂產業的必爭之地。
《頭號玩家》中的未來VR娛樂設備
尤其是隨著科技的進步，娛樂活動將更加適合家庭化。
這對Netflix來說有著得天獨厚的優勢，《你的荒野求生》就是很好的前瞻測試。
總的來說，Netflix面臨著激烈的競爭，但這不妨礙它們早已在影視流媒體中佔據了一席之地。
而影視平臺之間的激烈競爭，對觀眾來說無疑是好消息。
巨頭們砸錢廝殺，觀眾看劇躺沙發。
我們期待著Netflix的下一部好劇。
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