《狂暴巨獸》
《好萊塢報導》中文站4月15日報導(作者:Richard Newby)
道恩·強森最新主演、跟他多次合作的布拉德·佩頓執導的科幻動作片《狂暴巨獸》(Rampage),提供了大銀幕所能容納的全市範圍內的破壞和怪物混亂。《狂暴巨獸》基於同名的視頻遊戲改編,片中靈長類動物學家戴維斯·奧克耶(道恩·強森扮演),跟一位遺傳學家以及一位特工,對付因基因變異而變得變得無比龐大並且要毀滅芝加哥的三隻巨獸——一隻大猩猩、一隻狼,以及一隻鱷魚。
這部電影的大部分內容,都見證了道恩·強森的魅力。雖然道恩·強森是這部電影中最大的吸引力,不過影片中通過同樣令人印象深刻的吸引力——巨型怪物——平衡了他的明星力量。《狂暴巨獸》可能主要關注的是影片中的娛樂以及它「爆米花電影」的預期,但它也牢牢的置於一個更大的電影歷史中,以說明這個時代的直接問題。
戈登·道格拉斯1954年執導的《X射線》(Them!)是巨型怪獸電影最早的例子之一,這甚至比日本首次進入怪獸電影領域還早了幾個月,這部影片通過龐大的昆蟲表達了人們對於原子彈時代的恐懼。在電影結束時,哈羅德·梅德福博士(埃德蒙·戈溫扮演)憂心的盯著困擾美國西南部地區的超大螞蟻焚燒後的屍體,說出了影片最後一句臺詞:「當人類進入原子時代,這打開了一個進入新世界的大門,而我們能在這個新世界發現什麼,沒人能夠知道。」
這種情緒以及原子彈不負責任的主題,在美國五六十年代的恐怖電影中繼續存在,巨型螞蟻也讓位於更大更奇怪的突變,這些都是核試驗和輻射試驗的結果。在很多的這種電影中,都沒有直接的責任人。引起這些事情的是科學和好奇心,但很少有人類的邪惡,或者政府的邪惡,觀眾們也可以放下面子。甚至羅伯特·奧本海默(美國原子彈之父)也變成一個神話人物,一個被錯誤的意圖所「消耗」的詩人,而不是一個道德出現問題或者毋庸置疑應該有負罪感的人,這種理念在逃避現實的科幻小說中變得更加鞏固。喬·丹特1993年執導的《午後的演出》(Matinee)很好的反映了時代,因為古巴飛彈危機和學校轟炸演習的威脅,與銀幕上怪物電影的的戰慄感針鋒相對——這些怪物電影既充當了逃避現實「避難所」,同時也立足於我們所面臨的威脅。
《哥斯拉》
雖然好萊塢的巨型怪獸電影專注於掩埋在沙漠中,或者隱藏在實驗室、隱藏在海中的恐懼,但日本的電影公司卻將巨型怪獸視為直接應對廣島和長崎在遭遇原子彈轟炸後的恐懼,勇敢面對核時代的不祥之雲,這比任何文明都要好。本多豬四郎1954年執導的《哥斯拉》(Gojira),當然是這些以怪獸為隱喻的影片中最著名的。而隨著時間的推移,這些巨型怪物中的一些成員,比如哥斯拉,成為了日本的保護者,這意味著它們收起了對外界帶來的恐懼,從而成為新的動作系列電影的主角。
在21世紀,我們看到了巨型怪獸電影的新崛起,包括哥斯拉和金剛的幾個新版本,以及《宿主》(The Host)、《環太平洋》(Pacific Rim)以及續集,甚至是最新的《狂暴巨獸》。在美國,這些怪物電影都「寄宿」在恐怖片或者科幻片類型之下,從而催生了續集甚至是電影宇宙,也讓觀眾們想知道,這些電影回歸時是否還有更多的東西,除了懷舊和IP價值。
在《狂暴巨獸》的第三幕,觀眾們目睹了三隻巨型怪獸對芝加哥建築物的大肆破壞,它們身後留下的殘骸和屍體,不禁會讓超過一定年齡的觀眾聯想到2001年9月11日。在我們的科幻、超級英雄和災難電影中,這種破壞的對比並不是最近才出現的。然而,從911那一天開始,在將近十七年的時間裡,我們不斷回到類似於美國電影中所出現的悲劇的場景。
美國重返怪獸電影,類似於日本最初製作這些電影以及展現其韌性和同情心的能力。2013年的《環太平洋》挖掘了人類共同的悲劇經歷,並將世界視為統一戰線;2014年的《哥斯拉》(Godzilla)感覺就像是災難發生時面臨死亡的一種手段,同時鼓勵人們多去移情和理解被誤認為敵人的盟友。但這些電影中的威脅都來自大自然,而《狂暴巨獸》則將毀滅的責任真正放在了人類的身上。
老版《金剛》
雖然觀眾們都已經超越了在電影中對原子彈的恐懼,但在美國目前的政治氣氛中,這似乎只是暫時的,新的恐懼已經出現。《狂暴巨獸》基因突變的背後,是一種基因治療的血清,這在影片開場的時候已經進行過介紹。凱特·卡德維爾博士(娜奧米·哈裡斯扮演)開發的血清,旨在治療世界上大部分的疾病,雖然這部電影中的科學解釋偏向於無知的一面,但基因重塑起源於非常真實的、全世界對疾病和易犯錯誤的身體的恐懼。
2017年,世界疾控中心警告說,傳染病爆發的可能性是全球社會面臨的最大威脅,可能將導致數千萬人喪生。人類試圖尋找治療方法的醫學研究,已經讓位於殭屍、人類突變以及怪獸大片的虛擬威脅。《狂暴巨獸》將這種擔憂與生化戰爭,以及美國政府與那些關心利潤的醫藥公司的合同聯繫起來。片中邪惡的姐弟二人組代表了這個因素,他們讓卡德維爾博士研究的血清變成了DNA武器。在所有的爆炸和巨大的轟鳴聲中,《狂暴巨獸》不但做了幾部美國怪獸電影所做的事情,並且找到了罪惡的「原點」。
《狂暴巨獸》毫不掩飾的說出誰是真正的怪物,但它拒絕表達對人類及其治癒和連結能力的毫無希望。對於少數人類所造成的所有傷害,巨獸們不會將人類區分對待,而是將他們「推」到一起,在這部電影中不僅有奧克耶和卡德維爾,還包括在瓦礫中互相幫扶的消防員和平民。為了迎合B級電影中怪獸衝突的影響,《狂暴巨獸》有大量逃避現實的地方,但在這些表面之下,卻表明了為什麼這種電影在現代仍然非常重要——它們給我們帶來了一直所尋求的刺激,以及其它更多的東西。我們正處於一個巨型怪獸電影的新時代,而《狂暴巨獸》則剛剛開啟了一扇更大的門。
(翻譯:嘟嘟)