奧斯卡頒獎典禮斯嘉麗詹森痛失最佳女主角，再為對手祝賀的同時，難掩眼角的失落。作為女演員，她已經是好萊塢最成功的範例。2019年收入最高女演員，累計票房最高女演員，性感女神，似乎只差一個重量級獎項傍身，例如奧斯卡最佳女主角。《婚姻故事》的妮可也是她離「完美」最近的一次。怎奈對手太強大，不過寡姐依然貢獻其影史以來最佳表演。
《婚姻故事》並不是展現夫妻雙方的我甜蜜生活，或者婚姻如何維繫。選擇了一個十分刁鑽的角度—離婚官司。就像無數個童話是以「王子與公主從此過上了幸福的生活」草草收尾。我們常常會好奇「王子與公主」的婚後生活是怎樣的甜蜜幸福，《婚姻故事》無疑向我們展現了童話故事避之不及的部分：才華橫溢的「王子」查理與美麗善良的「公主」妮可是怎樣結束一段童話故事的。
秉持著公開公正的原則，電影是以男女主角的雙視角展開，避免了「公說公有理，婆說婆有理」的尷尬場景。
第一個「小」雙視角是從查理與妮可的自白開始的—「我眼中的那個他/她」。雙方都是從這個人開始描述，進入婚姻生活，最中落鏡在妮可話劇中的表演。一雙甜蜜幸福的可人兒。這時畫風一轉，導演一秒把童話拉入顯示。兩人中在進行一場離婚調解。查理與妮可的第一個矛盾點展現：是否分享關於對方的描述。妮可不想分享，查理確樂於分享。導演用了男女主角順發迅速掠過他們從相識，相愛的整個過程，迅速切入主題。手法乾淨利落。
第一個雙視角結束後，由女主妮可展開第一個大視角，在妮可向查理遞交離婚文件後，查理展開第二大視角。在一切塵埃落定之後，再從上帝視角展開，故事結尾。電影把離婚的不同層面，不同角度展現的淋漓盡致：男女主角分居、協議離婚、雙方律師加入戰局、戰爭白熱化、達成協議。
看完電影首先印入腦海的是婚姻中的「權利關係」，男主對於女主的忽視造成了婚姻破裂。我們很樂於見到一段不幸的婚姻畫上句話。可是「權利關係」無法說服我查理與妮可為什麼非離不可。妮可還愛著查理，查理似乎也愛著她，查理事業上升期，孩子可愛健康，難道真的只是「女權主義」作祟。逼著妮可親手毀掉還不錯的婚姻關係。直到我意識到另一層關係「個人屬性與社會屬性」關係。
我們先來拆解女主身邊的主要人物：兒子、丈夫查理，老媽與律師。作為社會屬性：妮可是兒子的媽媽，是丈夫的妻子，是老媽的女兒，還是一位女演員。唯一和她沒有社會屬性關係的是女律師諾拉。妮可結婚以來一直用社會屬性生活，個人屬性逐漸被壓迫。當迷你劇集發來邀請，妮可將其視作救命稻草。而個人屬性爆棚的諾拉的出現，激發了妮可的鬥志。我們可以看看她們第一次見面，妮可還有些慌張無措，諾拉問道：「你還好嗎？」妮可開始崩潰，這是她第一次向別人展示真實的情緒。（離婚調解她用憤怒掩飾悲傷，與丈夫討論的下一秒他崩潰哭泣，但面對著查理的時候依然用淡然掩飾悲傷。）當妮可依然念叨著：「查理很有才華，查理不壞，查理不會答應。」諾拉打斷她：「我真正在乎的是你的想法。」妮可貢獻了十分動人的一個瞬間，她看向諾拉—這個眼神意味深長，包含懷疑、詫異和震驚。有足夠久的時間，沒人在乎「我」是怎麼想的了。
諾拉除了是個律師以外，也一定是個心理學高手。她句句打到妮可的軟肋，終於第一次妮可開始不是為查理辯白，開始敘述自己的「悲慘」。所以她選擇拿起武器，為自己想要的生活奮鬥。即使面對老媽的勸阻，查理的不解，甚至會影響到兒子。
查理這時候迎來了事業的高點「麥克阿瑟天才獎」。「麥克阿瑟天才獎旨在表彰在社會發展中發揮重要作用的創造性人才，獎金頒發給在各個領域內具有非凡創造性的傑出人士，獲獎者一般被看做本專業內領軍人物。」查理的社會屬性：兒子的爸爸，妻子的老公，一名導演。毫無疑問他的社會屬性以導演為主，作為「缺失的爸爸與丈夫」在迎來事業高峰期的同時遭遇了婚姻滑鐵盧。
這裡也映射著「權利的轉換」，在過去被忽視的妮可與自我為中心的查理，在新的戰場（搶子大戰）妮可完成了弱勢向強勢的過渡，以及查理強勢向弱勢的轉換。事業有成的查理需要妮可得幫忙才能勉強點菜，頭髮散亂是妮可幫其修建，布置房間需要同事的指導，在面對家訪人員蠢到把自己胳膊劃上嚇走了對方，以及每次跨越5千裡來陪伴兒子，陪伴過程都是對兒子的「折磨」。妮可的一句吐槽最為點題：既然你沒空陪他為什麼還要搶他？
查理有錯嗎？他或許不是個合格的丈夫，合格的爸爸。但他同樣不是一個糟糕的丈夫，或者爸爸。社會對於一個男人的要求就是這樣，男人的核心屬性在於「事業」。妮可也同樣著面對社會屬性的要求「完美的媽媽，完美的妻子」。就像諾拉所說：「無論一個媽媽是結構上，還是精神上的不完美，都是不可原諒的······你必須是完美的，查理狗屁不是都沒問題。狗屁標準，但現實就是這樣。」
可是整個社會的「個人意識」在覺醒，女人已經無法滿足社會屬性強加的標準，她們想活出自己的精彩，她們或許一樣希望成為合格的妻子、母親。但這早已不足夠，她們更希望成為更好的自己。當你嘗試用舊的遊戲規則玩新的遊戲，結局必然是悲慘的。所以查理面對這一切是懵逼的，他指責妮可：你以前很幸福的，你只是現在覺得你不幸福。他並沒有意識到我，遊戲已經變化了。查理恨他的爸爸，所以他痛恨妮可把他形容為像爸爸一樣的人，妮可反感查理把她形容為自己的媽媽。她們都在反抗過去的遊戲規則。只是查理還沒意識到，他自己的遊戲規則也已然發生了變化。舊的遊戲規則不再適合妮可，妮可要不在這場遊戲中失去自我，要不奮起反抗。
他們最終達成和解，她們彼此鼓勵，在結局妮可蹲下為查理系上鞋帶後分道揚鑣。這場離婚拉鋸戰最終得以暫時消解。
現實生活中,新的遊戲總是在悄然無聲的發生。以家暴為例：現在的男人在對女人實施暴力的成本越來越高,無論是身體還是精神上的。不僅僅是法律層面上的禁止，最核心的原因是女性自身意識的覺醒。你一味的軟弱退讓只會獲得對方的咄咄逼人，愈演愈烈。你可以反抗新的遊戲，那麼你就會付出相應的代價。
當公主不再安心在皇宮裡當一個完美的皇后，王子是否能意識到這一點，並找到新的相處模式決定了「王子與公主從此過上幸福的生活」這一結局能否成真。