本期的標題，貌似信息量有點大，幾個看似不相干的作品搭在一起，然而，細細品讀，就會發現它們都有一條共同的主線：弗洛伊德的「俄狄浦斯情結」，也就是戀母情結。
前一篇說到，庵野秀明他們，在EVA中用了「哈洛的恆河猴實驗」，但就這幾個人而言，只是賣弄了他們心理學知識的一部分，貫穿整個劇情、塑造人物性格的理論依據，自然出自弗洛伊德。
弗洛伊德最出名的理論，就是戀母情結，作為一部商業大片，必然要用觀眾感觸最深的元素，於是EVA中就充斥著濃濃的戀母情結。
碇真嗣對綾波麗的愛，明顯是因為亡母基因所致。那麼，碇司令為什麼要把以妻子DNA製作的人造人叫做「綾波」？
這當然要說《洛神賦》。
隨著《三國殺》的普及，「髣髴兮若輕雲之蔽月，飄颻兮若流風之回雪」的「凌波微步」為越來越多的人所熟知，那麼《洛神賦》是一部什麼樣的作品？
是一部經典的「戀母情結」作品。
作者曹植，人妻控「三曹」之一，「曹魏控人妻」，說的就是曹操全家都是人妻控。
許多心理學家喜歡把曹植當做研究弗洛伊德理論的樣本，因為曹植是天朝有據可考的具有「戀母情結」的第一人——喜歡上了比他大22歲的嫂子甄姬。
有人認為初見甄姬時，曹植還小，剛12歲，不懂男女之情，所以什麼「戀情」是無稽之談。
這完全是對弗洛伊德理論的不了解。
按照弗洛伊德對人格的劃分，人類性成熟分為五個階段：口唇期、肛門期、性器期、潛伏期、生殖期。而「戀母情結」在3~~7歲的「性器期」就開始產生。先不說古人結婚早，有些人十二三歲就已結婚，就算現在，12歲的孩子，該懂得也都懂了。
EVA的編劇們，把主人公的平均年齡設計到了14歲，除了考慮到14歲是青春期發育的頂峰期，也考慮到本部有諸多性暗示作品能否公開發行的問題。（《日本少年法》規定的「刑事未成年」年齡是14歲）
還有一點，也許編劇組們是為了致敬日本恐怖漫畫大師楳圖一雄的作品《14歲》，《14歲》講的是一群少年在地球毀滅的時刻，駕駛著巨大的飛船機器人到外太空尋找出路的故事。
除了楳圖一雄大師，小熊我嚴重懷疑EVA編劇大神們致敬了我大天朝的武俠小說大師——古龍先生。
古龍先生的小說《白玉老虎》中塑造了兩個十一二歲的小孩，本身是雙胞胎兄弟，卻分別被兩個武林奇人收為徒弟，互相決鬥，驗證到底誰武功高。
其中一個，性格熱情開朗，穿一身大紅。
另一個，冷漠殘酷，穿一身白。
這既視感……
穿白的那個小孩，名叫小雷，他也具有濃烈的戀母情結，無法自拔的愛上了比他大十多歲、已身為男主角妻子的女人。
在那一身蒼白的冷漠下，隱藏的是情烈如火。
難道這就是自古身為「小白」的宿命？
而且，「雷」的日文發音是らい，羅馬音Rai；
「麗」或「零」的日文發音是れい，羅馬音Rei；
難道這僅僅是巧合？
即使不是致敬，那也是英雄所見略同。
說完古龍，再說金庸。
如果說《白玉老虎》中，戀母情結只是點綴，那麼金庸的《神鵰俠侶》，可是切切實實把戀母情結當主菜了。
而金庸一貫喜歡「草蛇灰線」，用一些不引人注意的小細節暗中致敬。
比如《神鵰俠侶》中，配角中的配角、李莫愁的徒弟，叫洪凌波。
這個直指《洛神賦》的名字，如果擱到一個三流小說家手中，很有可能成為主角。
可是在金庸這樣的大家手中，只能是配角中的配角。
我們再反過來看《神鵰》的主角，白如雪、冷如冰的小龍女，可謂國產作品中的「三無」始祖。
各位EVA粉，你們有沒有想起你的女神？
順便一提，「草蛇灰線」法，不止金庸會用，EVA編劇組也會用。
「龍」的日文發音是Ryuu，諸君還記得TV版中明日香的名字嗎？
惣流=SORYU=蒼龍，公開資料中都承認明日香的名字來源於二戰時期日本的「蒼龍」號空母和德國的「蘭利」號空母。
蒼龍蒼龍，蒼白的龍。
一個全身大紅的姑娘，名字卻是蒼白的龍。
為什麼大家都要叫「龍」？
因為《洛神賦》中，有一句「翩若驚鴻，婉若遊龍」。
鴻就是鳥，所以「明日香」的發音「ASUKA」，在男性用語中，就是「飛鳥」。
不用奇怪庵野他們是否看過金庸古龍，事實上日本對金庸古龍的推崇，比國內還高。
而且自漫畫之神手塚治虫參照《西遊記》始，日本漫畫家們就紛紛在天朝作品中找靈感，並留下致敬的痕跡。
這種學習與借鑑，並不是單方面的，比如古龍與吉川英治、柴田煉三郎，金庸與山岡莊八。
綾波麗成為女神的經典造型，莫過於剛出場時候的受傷狀況，這種「殘缺美」給了宅男們異常大的衝擊，於是乎11區動畫裡開始流行眼罩姬、繃帶娘。
而《神鵰》成為經典，也得益於金庸大神讓小龍女的獻身，她失身於尹志平，就是偉大的作品，她冰清玉潔和楊過在一塊，就是三流武俠。
殘缺的女性，總能激起男性不甘、愛憐、保護、疼惜等種種複雜的心情。
楊過自幼喪母，小龍女是他的代母，可是撫養碇真嗣的是葛城美裡，並不是綾波麗呀！
問題顯而易見，綾波女神是用真嗣母親——碇唯的DNA製造的。
而且在第一集，真嗣等葛城美裡的時候，綾波麗的身影在道路上出現了一下，旋即消失，已經暗喻了「他將碰到類似自己母親的人」。
而且楊過與小龍女同居的時候，小龍女基本對他不設防，才會有了「花叢裸體練功」的情節。
EVA創作的時候，已接近21世紀，且背景是21世紀的背景故事，觀念自然不會像宋朝那樣保守。於是碇真嗣就有幸看到了綾波的裸體、滿屋子的內衣，甚至還碰到了女神的胸。
麗對真嗣，基本上是不設防的，被看到裸體也沒什麼。
這暗喻戀母情結的產生，來源於男孩子了解女人身體是從母親開始。
實際上，在《神鵰》中，對楊過有葛城美裡作用的女性，是黃蓉。
這麼說，恐怕神鵰粉和EVA粉都不服，明明黃蓉對楊過很差，處處防備著他，還教給他假的武功，讓他受大小武欺負；哪有美裡大姐姐對真嗣那麼好？
這裡再說一遍，金庸擅長的是「草蛇灰線」伏筆法，只要合得上弗洛伊德的理論，即使表現形式不同，表達的結果卻一致。
金老先生已經在細處，寫明了楊過與黃蓉的感情。
楊過第一次見黃蓉，說的話是什麼？「嘖嘖，大美人兒好美貌」。
EVA中，葛城美裡的第一個鏡頭是什麼？真嗣在欣賞美裡一張極具挑逗性的照片。此時雖然沒有臺詞，但觀眾隔著屏幕都能聽到真嗣心裡在說「大美人兒好美貌」。
起初黃蓉不肯教楊過武功，為的是什麼？怕楊過「成為他父親那樣的人」。
從美裡本心來說，她也不希望真嗣成為EVA駕駛員，為什麼？怕他「成為他父親那樣的人」。
楊過自從離開黃蓉，去了哪裡？住進「活死人墓」。
EVA後半段裡真嗣的表現，豈不也和「活死人」一樣？
甚至整個NERV機關，設置都類似王重陽的「活死人墓」！
順便一提，這裡編劇大神們又小小的玩了一下文字遊戲，「NERV」是「NEO EATH OF RETARN VERERASION TEAM」的簡稱，同時又是「nervous」的詞根，而「nervous」原意就是「神經緊張的、令人焦慮的」。
21世紀，跟比自己年齡大一倍的女人戀愛沒什麼，可是在禮教甚嚴的宋朝，萬萬不能安排這樣的劇情。
這難不倒我們的大神金庸。
金庸安排了「黃蓉懷孕」的情節，但在黃蓉孕期，一直陪著她的，不是郭靖，而是楊過。
甚至兩人「攜手緩步而行」，分娩時也是楊過陪在身旁，這個時間黃蓉還把丐幫不傳之秘「打狗棒法」教給楊過，楊過對黃蓉的孩子視如己出，連李莫愁都誤認為那是楊過的孩子……
這個情節安排，和真嗣拒絕美裡「用大人的方法安慰你」一樣精妙。
EVA中，美裡覺得以後再也見不到真嗣了，才有了最後一吻。
神鵰中，楊過打算回古墓時，「心想此去回到古墓，多半與黃蓉永世不再相見，不禁向她望了一眼」。
此類痕跡，比比皆是。
所以，網上搜楊過和黃蓉的本子，幾乎和真嗣與美裡的本子一樣多。
為何兩人經歷如此相像？追溯源頭，還是因為《洛神賦》中的「悼良會之永絕兮，哀一逝而異鄉」一句。
緊跟著是「無微情以效愛兮，獻江南之明璫」，美裡臨別時送給真嗣的十字架，就是這裡的「明璫」。
可是從EVA後面的鏡頭來看，真嗣並沒有接受十字架。
而神鵰中，為了符合劇情邏輯，黃蓉不可能送給楊過什麼紀念品，但是金庸以郭襄代指了「明璫」。
最後楊過沒有接受郭襄的感情，相當於真嗣沒要十字架。
美裡的十字架，似乎在時刻點醒觀眾，這是個具有宗教色彩的故事，不是講述世俗愛情。
而最後心灰意冷的郭襄出家為尼，也暗示著禁忌之戀最終需要於宗教救贖。
雖然真嗣在諸多女性包圍下生活，但父親對他的影響是巨大的，這也暗示著弗洛伊德理論中，進入潛伏期時，男孩子受父親影響越來越多。
《神鵰》中，對楊過來說，也有這麼一個類似父親的角色——並不是他的生父楊康，也不是撫養他長大的郭靖，而是被他認作義父的歐陽鋒。