◎作者 | 小蝦餃 ◎來源 | 日本通（ribentong-517japan）已獲授權
臨近年底，一年一度的紅白歌會（下文稱「紅白」）也即將和我們見面了。
近日NHK正式公布了本年度紅白的出場歌手名單，共42組歌手，亮點不少：
與之相關的討論持續發酵中，其中最大爭議的莫過於是AKB48的落選：
畢竟，AKB48可謂是紅白常客，自2007年開始，她們已經連續12年登上了紅白，可謂是平成年代的奇蹟。
不過，隨著平成時代的結束，屬於AKB48的時代似乎也逐日落幕。
儘管如此，很多人都對AKB48的落選表示驚訝，並且對紅白的選人標準產生疑惑：
為什麼國民女團落選了，而一些名不經傳的網紅歌手卻被選中呢？
事實上，類似「常客落選、新人中選」的現象在紅白中並不少見，今天就讓我們來了解一下紅白獨（qi）道（pa）的選人標準。
要有實力，更要有流量
首先，讓我們先簡單科普有關紅白的知識：
每年於12月31日定期舉行的紅白全名為「紅白歌合戰」，女性為紅組、男性為白組，以歌唱比賽的形式進行，紅白兩組選手輪流出場。
紅白素有「日本春晚」之名，是日本人每年辭舊迎新的必備節目。從1951年開始由NHK主辦，基本上都是日本每年電視節目的收視冠軍，最高峰時期全日本大概有80%的人都會收看該節目。
因而，紅白在日本無疑是擁有悠久歷史的第一國民節目，從最初的美空雲雀、偶像派的鄉裕美、西城秀樹、野口五郎與「花間三重奏」（山口百惠、森昌子、櫻田淳子）到傑尼斯事務所、小室哲哉帶起的J-Pop，紅白也是日本樂壇發展的縮影。
儘管近年來收視呈現頹勢，但依然是全民熱議的對象。
因此，「紅白效應」在如今依然奏效：
由於特別的歷史地位，處於競爭中的各家電視臺依然會高度重視並且報導，以便觀眾收看，因此，參與了紅白等於瞬間擁有各大電視臺和不同媒體的跟蹤報導，擁有非常優秀的宣傳效果；
參與紅白後的第二年初，與歌手相關的CD銷量和歌曲播放量也會快速上升；
對於新晉歌手而言，「紅白初登場」也是他們瞬間走入大眾視野的不二之選。
綜上所述，能夠出演紅白，對於歌手本身而言，是對自身本年度樂壇成績的肯定，也是一份名利雙收的榮譽。
紅白的名額，一直都是兵家必爭之地。
然而，每年的出場歌手在備受矚目的同時也是飽受爭議。
紅白選人有自身一套標準，NHK官方給出的標準主要為「年度活躍度」、「民眾輿論的支持度」、「節目的企劃和表現力」這三方面，缺一不可。簡單概況為「要有實力，同時也要有流量。」
NHK每年都會就「你想在紅白看到的男女歌手，各三組」這個問題，對全國2500人7歲以上的人進行隨機電話調查、對全國8000多名7歲以上的人進行網絡調查；
同時也會考量歌手們本年度CD、DVD和磁帶等實體銷量、在音樂流媒體的收聽數、MV播放數等數據、在卡拉OK被點播的次數等不同方面的數據，對歌手們的活躍度、實力、唱功、唱片銷售成績、話題性等進行綜合評估。
像AKB48的落選，總結NHK給出的答案，可以理解為：
近年來AKB48鮮有大熱單曲面世，而且今年因為新冠疫情而不能進行包括握手會在內的常規活動。因此，僅在「年度活躍度」方面就早早被刷下了。
其實不單止是AKB48，包括aiko、生物股長在內的紅白常客在今年都紛紛落選，主要原因都是受到今年疫情影響，他們各項演出和活動都擱置了。
對比常客落選，今年一些初登場的歌手就引起不少爭論。
（瑛人）
譬如網紅歌手瑛人。今年他在tiktok憑藉一首《香水》迅速走紅網絡，因而獲得紅白初登場的機會。其實在某種程度上也說明了NHK對於短視頻媒體和年輕觀眾群體的重視。
儘管如此，在今年初登場的歌手中，也有不少毫無爭議、完美契合紅白人選標準。
（東京事變）
譬如，由椎名林檎領銜的傳奇搖滾樂隊「東京事變」。在今年元旦，解散八年後的東京事變宣布復出，此後活動頻頻。
（Baby Metal）
還有聞名海內外的「卡哇伊金屬」鼻祖Baby Metal。
而上述選人數據的集大成者便是「紅白MVP」，根據日本「東洋經濟」的報導，近年來紅白更有意識地讓本年度現象級歌手為「紅白MVP」。
譬如2015年：星野源；2016年：宇多田光；2017年：椎名林檎；2018年米津玄師：
MVP不單有眾多綜合數據的支撐，更重要的是在本年度獨具強大的號召力，能擴大觀眾範圍、提升紅白收視。
不過即便設定了各項標準和數據，要求歌手既要有實力、也要有流量，但縱觀紅白歷史，其實NHK選人並不是那麼有板有眼或者公正不阿，甚至可以說「選誰出場、不選誰出場，我說了算。」
實力與流量，並不是中選的唯一標準
首先是「NHK關係戶」， 並無貶義的意思，這裡指和NHK有關係的歌手會被外界認為「有特別優待」， 譬如大河劇、晨間劇的主題曲演唱者、與NHK旗下節目有關聯等，總結為「 對NHK有貢獻的歌手 」。
（生物股長）
譬如2010年生物股長因NHK晨間劇《怪怪怪的妻子》主題曲《感謝》，儘管當年成績並不特別突出，依然破格入選第61屆紅白。
此外，不論銷量，紅白會為特定風格流派的歌手保留名額。
紅白對演歌歌手情有獨鍾，在很長一段時間裡，紅白邀請的歌手類型大致分為「演歌」、「J-pop」和「原創歌手」。不管歷史上紅白進行了多番人選改革，「演歌歌手」的比重依然不改。
因為在紅白的受眾中，老年人群體佔據很大一部分，所以深受老年人歡迎的演歌歌手一直都活躍在紅白舞臺上。
（坂本冬美）
坂本冬美、五木宏、石川小百合這幾位演歌界的領袖人物，基本上都是每年紅白的熟面孔，今年紅白也能見到這幾位演歌大咖的風採。
而其中，演歌女王小林幸子則因為每年斥巨資、別出心裁的奇裝異服，使得她基本連續三十年登上紅白，貢獻了燈泡裝、櫻花萬花筒、孔雀開屏等華麗造型，是雄霸紅白的話題女王。
如今為了扭轉頹勢的收視率，紅白將人選陣容變為「大牌」+「中堅」+「新人」的陣容，並且採取「曲順戰略」策略，將演歌放在節目最前段，其他風格放在後續，這與以往的做法所有不同。
向前追溯，紅白第一次人選改革出現在上世紀70、80年代。
當時日本樂壇偶像出現飽和，紅白收視呈現下降趨勢，NHK開始改革選人標準，將歌手風格類型擴大到民謠、歌劇等，也邀請了不少海外歌手，當中就有歐陽菲菲、陳美齡、鄧麗君、譚詠麟等中國歌手，其中鄧麗君更是三度登上紅白。
（鄧麗君）
不過這樣的改革並不是特別見效，當時不少觀眾認為這樣壓縮了本土偶像的名額，NHK投訴電話被打爆，紅白收視下降，於是到了90年代NHK還是將焦點放回J-Pop。
此時傑尼斯如日中天，光GENJI、SMAP、TOKIO相繼挽回紅白的收視率；後來是小室哲哉家族、以X-Japan、LUNA SEA、Glay、L『Arc~en~Ciel為代表的日本搖滾樂隊。
不過並不是「誰紅誰就能上紅白」，NHK為了平衡各方以便吸納更多的觀眾，會對特定的事務所做出登場限制，譬如傑尼斯事務所。
曾在很長一段時間裡NHK只準傑尼斯事派出SMAP和TOKIO參與紅白。儘管後輩們成績斐然，但都無緣紅白。
（嵐）
不過限制令在千禧年前後就解除，今年的紅白共邀請了7組傑尼斯藝人出場，為史上最多，分別為國民天團嵐、関ジャニ∞、 King&Prince、SixTONES、Snow Man、Hey!say!Jup! 與 Kis-My-Ft2。
儘管「選誰我說了算」，NHK在人選方面也展示了自身仗義溫情的一面。
（美空雲雀）
擁有「永遠的歌姬」之名的美空雲雀於1954年初登紅白，此後從1963年至1972年，她都連續十年擔任紅組壓軸歌手。不過後來因為其家庭與黑道之間的關係，她很快就被日本國民唾棄、陷入人生低谷。
在1979年，NHK力排眾議讓身處輿論中心的美空雲雀重返紅白，讓她重拾歌手的身份。
最「著名」的紅白舞臺事故
儘管紅白自身選人標準近乎嚴格，就連歌手的出場曲目都要進行多番核查，但依然無法阻止舞臺事故的發生，從而讓日本民眾對紅白印象大打折扣。
其中最「著名」的紅白舞臺事故為：DJ OZMA事件。
2006年 DJ OZMA 事前已經大肆宣稱自己要在紅白上全裸下體而被NHK警告。隨後他在登臺表演的時候，往內褲上裝了假的下體，然後51個伴舞全都裸露雙乳跳舞。（實際上是穿著印有乳房圖案的肉色緊身衣）
這樣低俗香豔的演出居然出現在紅白上，引起全日本的震驚。
毫無疑問，NHK的投訴電話又被打爆，使得當年的司儀不得不在臺上道歉，NHK官方事後也頻頻致歉。
除了舞臺事故之外，收視率呈現頹勢也是紅白不爭的事實。
根據日本收視率調查公司的結果顯示，去年第70屆紅白歌會後半段（21:00-23:45）在關東地區僅為37.3% 關西地區僅為36.2% ，跌破了自1989以來的最低值。
儘管如此，紅白依然是日本整個社會關注的熱點，就連海外也有不少人一直關注與觀看紅白。這與紅白所代表的情懷有關。
紅白從首屆開始就是從「以歌曲振奮國民人心」為目標，每年都有不同主題，今年主題則為「現在就要歌唱，為大家應援」，象徵著「凝聚日本國民的向心力」。
儘管近年來紅白歌會的奇怪人選標準飽受爭議，收視率不及輝煌時期，但是「看紅白歌會」也成為了眾多小夥伴們必備的跨年環節。
正如咱們的春晚一樣，無論喜歡與否，每當跨年夜時，總會想要和家人一起圍坐收看或是肯定，或是吐槽，或是肯定，這都是一份溫馨的情懷。
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