播音主持——眾所周知是用嘴在說，是有聲語言的創作活動。這個創作活動的核心是「形之於聲」，但是，作為創作活動來看，又是一個系統。
因為它是以有聲語言為核心的，所以這個系統包括語言動機、語言理解、語言發出、語言目的。那當然，播音員是以有聲語言為表達手段的廣播電視新聞工作者，播音員的創作必須通過聲音體現。
聲音是為表達內容來服務的。進行播音創作時，對所播內容有較深的理解感受是根本，但最終必須形之於聲。
播音時同樣也要學會駕馭自己的聲音。要學會駕馭自己的聲音，必須要掌握正確的發聲方法、理論知識、和練基本功的毅力。
當然對播音員、主持人的聲音要求可以歸納為如下幾點：
準確規範，清晰流暢；
圓潤集中，樸實明朗；
剛柔並濟，虛實結合；
色彩豐富，變化自如。
任何一種樂器都是由動力(氣息)、振動體及共鳴器組成的，人類發音系統也不例外。在發音的三個環節中，氣息控制是最重要的一環。
播音時的呼吸方式的要求是，吸氣時，小腹微收，隨著氣流從口鼻被吸入肺下部，兩肌向兩側擴張，腰帶漸緊，小腹隨之收縮。呼氣時，保持腹肌的收縮感，以牽制膈與兩肋使其不能迅速回彈；隨之氣流緩緩呼出，小腹逐漸放鬆，但最後仍不失去收住的感覺，而膈與兩肋在這兩種控制下逐漸恢復自然狀態。
在發聲時的精神狀態要做到——積極、鬆弛、集中。它的綜合感覺是：氣息下沉，喉部放鬆；不僵不擠，聲音貫通；字音輕彈，如珠如流；氣隨情動，聲隨情走。
在播音創作時應準確把握內部技巧和外部技巧。重音、停連、語氣、節奏，是有聲語言表達的外部技巧。
播音員、主持人的再創造勞動，最終是體現在把文字稿件轉化為有聲語言上，它把文字這種視覺形態轉化為有聲音這種聽覺形態，在這個再創造的過程中，需要有對文字形態的稿件的認識，還需要有將其轉化為有聲語言這種聽覺形式的構思和傳達，而有聲語言的表達技巧，就為這構思和傳達提供著重要的必不可少的方法，即：重音、停連、語氣、節奏四大外部技巧。
內在語、對象感、情景再現是有聲語言的內部技巧，同樣對於播音員在播音創作時也非常重要。
現在有很時髦的詞——某人的聲音很有「磁性」。磁性是什麼？磁性就是吸引力，吸引力從何而來？那就是聲音的共鳴。
聲音發出的喉原音很微弱，在經過共鳴後才可擴大、美化，形成不同的語音音色，形成不同的聲音色彩。播音發聲有自己的共鳴特點，即以口腔共鳴為主、以胸腔共鳴為基礎的聲道共鳴方式。
播音發聲的特點決定了播音對共鳴的要求：
運用聲道共鳴方式：
一要泛音適量
二要聲束集中
三要字音清晰
四要聲音自然
從丹田到硬顎之間形成一根厚實、明朗、通暢，氣息穩定、均勻、自如的彈性聲音柱。
它的整體感覺是：有丹田氣的支持經胸腔垂直向上，到口咽處流動向前，「掛」在硬顎前部，透出口外。經口咽出來的聲束，沿上顎中線前行，向硬顎前部流動衝擊，從而有聲音「掛」在硬顎穹窿上的感覺，聲音明朗、潤澤，發時省力。
共鳴是元音的形成基礎，同時也影響著聲音意義之外的聲音色彩。恰當的使用共鳴，可以改善聲音色彩，美化聲音，使聲音更富於表現力。
同樣，磁性也就是魅力的另一種說法，那麼魅力從何而來呢？當然來自聲音的色彩。
聲音它是有顏色的，你相信嗎？幼稚的童聲，猶如破土而出的嫩芽；清純柔和的少女聲，好似那湛藍的天空；小夥子則不一樣，像一把燃燒的火。色彩繽紛的聲音世界，有高貴典雅，有純潔如玉，還有蒼勁有力，更有的深沉厚重……這些聲音的顏色看不見摸不著，但只要用心去聽，卻能實實在在感覺到聲音顏色的存在。
正因為看不見摸不著，又能實實在在感覺到它的存在，反而給人一種無窮無盡的想像力。聲音的色彩不但是天生固有的，而且在一定範圍內是可以改變的，這使聲音產生了一定的魅力。但這僅僅是聲音色彩的一個外衣。外衣當然是需要的，但聲音色彩真正魅力還是來自播者對作品內在感情的挖掘。
聲音和感情是密不可分的。聲音色彩是感情色彩的外部體現，聲音色彩和感情色彩有一定的對應關係，如人在心情愉快時聲音是明朗的，而在抑鬱不歡時聲音就比較黯淡。如果沒有這種對應關係 ，就不可能用聲音傳達情感信息，也就無從引起對方情感上的共鳴。
但是在運用聲音色彩進行表達時，卻不能採用簡單的辦法，即見喜用喜聲，見怒用怒聲……這是因為，聲音色彩只不過是感情色彩的外部體現，如果失去了感情的運動變化這一聲音色彩變化的內在依據，聲音就失去了活力，成了空洞僵滯的東西。
感情色彩變化無限豐富細緻，可以說無一瞬間相同，沒有兩者完全相同的感情色彩，因而與它相適應的聲音色彩的變化也必須是生動豐富的。因此要堅持：從理解感受入手，以情帶聲、以聲傳情的正確途徑。
有些人往往說：「這個人的聲音彈性好」。「彈性」一詞一般用以比喻事物的可多可少、可大可小等的伸縮性、可變性。
聲音彈性是指聲音對於人們變化著的思想感情的適應能力，也就是聲音隨感情變化而來的伸縮性、可變性。聲音彈性的特點為可變性對比性層次性和複合形式。感情是運動的，聲音是可變的，這兩條是取得聲音彈性的必要條件。
聲音的可變又要依靠氣息自由、喉部放鬆、口齒靈活。運動著的感情是聲音彈性的內在依據，是取得聲音彈性的先決條件。言語聲是在大腦的統一指揮下各發聲器官協調動作而發出，只有發聲器官的諸環節都能靈活控制、運用自如，聲音才可能有豐富多彩的變化，氣息自由、喉部放鬆、口齒靈活，這是聲音變化的條件。
有了這些條件，聲音才可能隨感情的變化而變化。由此可見，聲音彈性的訓練是不能脫離語言表達而獨立進行的。
一方面，聲音彈性將隨著語言表達能力的提高而加強。另一方面，只有具備一定的聲音條件才能談到語言表達能力的提高，因為任何語言表達技巧都是通過吐字發音體現的。
吐字是播音員、主持人一項重要的基本功，在漢語中，字是意義與感情的載體。播音員必須通過吐字才能傳情達意。「字正腔圓」是人們對播音員吐字的要求與衡量標準。說的具體些，可以概括為以下幾點：準確、清晰、圓潤、集中、流暢。播音員吐字要顆粒飽滿，色澤晶瑩，輕快連貫，如珠如流；字字皆入於聽眾之耳，字字皆入於聽眾之心。
在實際吐字過程中，口腔的各部分是協調一致進行活動的，要求適當擴大口腔開度，以擴大舌的動程，使字音更為清晰、飽滿。
口腔的總狀態可以概括為兩句話：口蓋提起如穹窿，唇舌靈活力集中。在吐字過程中舌與唇是不停滑動的。在打開牙關的前提下，舌的滑動幅度相對加大，舌的上挺力相對加強，唇也增加了收撮力，口腔這種「後開前有力」的狀態，增大了字音的清晰度和圓潤度。
發一個很飽滿的字應注意出字、立字、歸音。出字即對字頭的處理。字頭是一字之頭，對它的處理影響整個音節的質量。立字即對字腹的處理。對字腹的處理影響到字音的圓潤、飽滿。
字是隨著字腹拉開而在口腔中「立」起來的，因而稱為「立字」。主要元音在一個音節中口腔開度最大，泛音共鳴最豐滿，聲音最響亮。我們要求「吐字如珠」，字腹的處理起相當重要的作用。歸音即對字尾的處理。字尾處於口腔由開到閉的階段，肌肉由緊漸松的階段，因此對字尾的處理要求到位弱收。
總的來說，播音員發音吐字的綜合感覺可以歸納為五個字：攏、彈、滑、掛、流。
生活是豐富多彩的，聲音雖然是看不見的藝術，但有能力反映色彩斑斕的生活畫卷，同樣給人以娛樂和審美享受，還給人以精神力量。用心去體會和學習有聲語言，這樣看不見的藝術同樣能放射出輝煌的色彩。
讓 文 字 溫 暖 你 我 用 聲 音 傳 播 情 感