愛情並非都是圓滿的
愛情是人類永恆不變的主題，失戀是愛情如影隨形的樂章，並非每個戀情都是海誓山盟、海枯石爛，也並非每個戀情都是與子偕老、死生契闊。
世間任何美的東西都是帶著淡淡哀愁，愛情之美，在於悽美，在於哀傷。《詩經》愛情故事，無論相思，還是失戀，或是被棄，都帶著遠古先原始氣息。
《詩經》中《國風·召南·江有汜》就展現了先秦痴情女子失戀被棄後的悽美哀婉，一唱三嘆，極盡纏綿，又柔中帶剛，但又並非一味哀婉至極，更有剛強與沉著之意。
據載，《國風·召南·江有汜》還有另外三種解讀：
一為失戀者的浪漫情懷，小夥子眼見心儀女子乘著描龍畫鳳的花轎，在一片歡歌笑語中離已而去，因此長歌當哭、仰天長嘯，繼而唱此哀歌。
二為滕婚制下文化下滕的悲歌，女主是一位沒有跟隨"嫡妻"同嫁的滕，因正妻排斥未同去而心生怨憤。
三為貴族男子的失戀詩，怨懟其出嫁其他貴族男子的舊女友的婚事無好結果。但大多數人對此詩的解讀還是為棄婦詩。
《國風·召南·江有汜》【先秦】無名氏江有汜，之子歸，不我以。不我以，其後也悔。江有渚，之子歸，不我與。不我與，其後也處。江有沱，之子歸，不我過。不我過，其嘯也歌。
詩詞大意不難理解：
大江都有倒流水的，他回故裡，卻不肯帶我一起走。不肯帶我一起走，他將來必定懊悔不已！大江都有小沙洲的，他回故裡，卻不再相聚便離去。
不再相聚便離去，他將來必定憂傷不已！大江都會有支流的，他回故裡，不見我一面就離去。不見我一面就離去，他將來必定號哭不已！
失戀遺棄者的哀歌
全詩大多解讀為一首失戀棄婦詩。女主可能是一位商人婦，商人離開江沱返回家鄉時將她遺棄了。她滿懷哀怨與憂傷，唱出了這首悲歌，也讓我們深刻體會到了遺棄女子的滿腔怨情、沉鬱哀婉。
女主住在"江"、"渚"、"沱"一帶，當年他的丈夫可能是從水路而來此做生意的。"子之"是古代妻妾對丈夫的稱呼，"子之"最後從江水支流中悄然離去。
"不我以"是不帶我一起走，"不我與"是不和我相聚。"不我過"是有意迴避而不見面。
文中各章前兩句直陳其事用賦體，引出"子之歸"事實的比興，把薄情郎"不我以"、"不我與"、"不我過"的形象刻畫得鮮活明確、躍然紙上。
文中之"子歸"何其負心薄倖、吝嗇感情、冷酷絕決，這讓我想起納蘭容若的詩"何如薄倖錦薄郞"。
封建禮教下的女子都是"嫁雞隨雞、嫁狗隨狗"的，女子出嫁後，不論丈夫好壞，都是永遠跟從的，然文中"子之"悄然離去，讓女主如何在這樣的禮教下自處呢？可見其的心狠和絕決。
歐陽修曾有："人言嫁雞逐雞飛，安知嫁鳩被鳩逐"，歐公在此把薄倖郎比作鳩了。
歷史上負心漢何其多。陳世美便是負心漢的代名詞，幾乎是無人不知，無人不曉，辜負妻子秦香蓮十年情意，隱瞞家室，迎娶公主，十足的超級負心漢。
杜十娘愛上落魄書生李甲，有情有義、傾囊相助，然李甲背叛誓言，將其賣與有錢人，以至十娘怒沉百寶箱。
民國才子徐志摩愛上貌美才女林徽因，讓原配張幼儀打胎離，後追求林徽因不成，轉而娶了陸小曼。
今天你對我愛搭不理，明天我讓你高攀不起
歷史總有驚人的相似，痴情女子負心漢，叫人如何不悲傷。
《江有汜》女主對丈夫仍是無比痴情，畢竟他們也曾經有過美好，她對丈夫仍心存希望，因此她仍然佇立在江沱之岸，翹首等待丈夫歸來帶她同去。
然而潮漲漲落，歲月更替，久待丈夫也不至，她對丈夫由痴愛而生怨恨詛咒"其後也悔"、"其後也處"、"其嘯也歌"，意即：
你不帶我一同離去，不和我團聚，甚至連看都不看我一眼，你以後一定會後悔不已、悲傷不已的，甚至還會狂歌當哭又於事無益的。
這裡，女主由愛轉而生恨，那是痴愛極致的反應，沒有痴愛又何來怨恨？
如李白的《怨情》："美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見淚痕溼，不知心恨誰"，這裡的"恨"其實是思而不得見的愛。《江有汜》女主的怨恨的詛咒，也是痴情的反映，然而痴情總被無情負，痴而不得，痴而終負，多麼讓人苦惱和怨恨啊。
但另一方面，我們也看到了女主的自尊自強，她不是一味的沉鬱哀婉、怨恨不止，而是心生出了剛強毅志與沉著冷靜，這是非常難得的，我們說古代女子地位是很卑微的，她們大多依附於男子，依靠夫家的，實際上，每個時代的女子都是其獨立的人格魅力。
譬如現代的網絡流行語"今天你對我愛搭不理，明天我讓你高攀不起"，霸氣的反應及回擊總是這麼的讓人盪氣迴腸、意猶未盡。
女主一面思念著，一面詛咒著，她的堅強與軟弱，在這首詩中體現得淋漓盡致，一唱三嘆，極盡纏綿，又柔中帶剛，沉著痛快。
初見是很美好的，以為愛情牢靠、生活安定，誰知生活開了個玩笑，許多過往，如煙似夢，就算一切不復存在，但曾經有過的美好，那邂逅的美麗，仍可以回味。
在愛情中，永遠站在原點等待的人，總是那麼的讓人憐惜、讓人嘆腕。
結束語
愛情是人類最高級的情感，愛情總是美好而憂傷的，並非所有的愛情都是海誓山盟、海枯石爛，也並非所有的愛情都是與子偕老、死生契闊。
哪有什麼山無稜、江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕，有的只是對感情的正確理解和體會，以及失意後的剛強與沉著。
因此，而今我看到的《國風·召南·江有汜》，她不再是失戀者、遺棄者的哀歌，更多的是失意者的振奮之歌、勵志之歌。
（文中圖片來自網絡，如侵則刪）