作者 / 艾木子
「人生中只有兩種關係是可以自己選擇的： 朋友和伴侶。 很多人說婚姻是兩個家庭的結合，但父母會衰老，孩子會長大，實際上到最後陪伴你的，就只有那一個人。 」
《幸福三重奏》第二季殺青當晚，節目總監製王徵宇在發布會上如是說道。
事實上，在繼往的婚戀綜藝中，《心動的信號》展現的是 如何獲得愛情； 《女兒們的戀愛》傳授的是 如何維持愛情； 《新生日記》表露的是 如何處理三人世界； 《我最愛的女人們》則要教給你 如何處理婚姻中的大家庭關係。
然而，處於婚姻核心的夫妻雙方，如何從愛情步入婚姻，再至婚姻步入「中年」，似乎依舊是婚戀綜藝至今未觸碰的空白，但這也恰恰是當下年輕人感情焦慮的病症所在。
當愛情面對著生活的一地雞毛以及幾十年時間的考驗， 如何在婚姻中重新發現愛情 ，在《幸福三重奏》第二季中，你或許可以尋找到屬於自己的，創造幸福二人世界的方法論。
老、中、青三代，不同階段的不同愛情表現
其實早在《幸福三重奏》的第一季片頭，節目就曾解釋過「婚姻中二人世界」的必要性。
「在中國式婚姻中，女性滿意度低於男性，工作壓力、家庭瑣事、撫育孩子、贍養雙親等瑣事極易降低夫妻感情，而80%的人希望能與另一半有獨處的時光。 」
儘管在現實生活中，一對夫妻能夠撇開家庭、小孩、工作到遠離鬧市喧囂的小鄉村享受二人世界，並不常見，但兩季的《幸福三重奏》還是把影響婚姻關係的「教育問題」、「父母贍養」以及其他衝突剔除後，以「真空」的狀態，將六對夫妻「放養」在遠離城區的長城腳下。
而把六組夫妻放在一起，很容易就能看出節目組選人的巧妙之處。
比如按照結婚年齡來劃分，第一季中的江宏傑&福原愛、第二季中的許富翔&陳意涵、郎朗&吉娜結婚都不超過兩年。 他們在節目中的相處模式往往同熱戀期的情侶一樣，多表現為隨時隨地親吻、擁抱。關注點也巧妙的在「能不能釣魚」、「能不能採摘」等娛樂項目上重合。
跨過「七年之癢」的陳建斌&蔣勤勤和汪小菲&大s，需要的是尋找婚姻中的新鮮感。 如很多拋開了熱戀時期的傾慕濾鏡的「中青年夫婦」一樣，他們也同樣面臨著子女教育、老人贍養及工作壓力的三重困擾，就連汪小菲也曾在節目裡表示：「有了孩子以後，她的全部重心都在孩子身上，我們已經4年多沒有兩個人出去玩了。」。
但更能引起觀眾共鳴的，是出現在第二季中的張國立&鄧婕夫婦。
1989年結婚的張國立和鄧婕，攜手走過了30年的婚姻歲月，在浮躁的娛樂圈中尤其難得，以至於，很多觀眾在觀看其生活狀態的時候，都能夠聯想到自己的父母一輩。
出門記得給媳婦帶棗，但又隨處可見因「咖啡加水」等小事而產生的小摩擦，心不在焉的張國立，「嘮嘮叨叨」的鄧婕，儘管觀眾曾經質疑婚戀綜藝中的真實性，但在網娛君看來，這種「互愛互懟」的說話方式其實很難靠「演」來完成。
愛情需要衝動，但婚姻需要「技巧」
客觀來講，在近年來如此之多的婚戀綜藝衝擊下，觀眾見證了太多的幸福時刻。 但同時，婚姻生活中的柴米油鹽，衝突摩擦也被無限放大。
比如《我家小兩口》中屢屢「吵」上熱搜的若風、小戚； 《女兒們的戀愛》中永遠在吵架路上的鄭爽、張恆……
對節目來說，婚戀cp每一次情緒波動都是話題和流量，但對於觀眾來說，不成熟的情侶之間「吵架-和好，再吵架-再和好」的套路看多了，在厭倦的同時，甚至還會讓很多在社會壓力中掙扎的年輕人產生恐婚、恐戀的焦慮。
根據國家統計局和民政部的數據，2018年全國結婚率為7.2‰，創近5年以來的新低。
在節奏越來越快的當下，越來越多的人對於如何感知幸福，是麻木的。
也是由此，講述不同階段婚姻故事的《幸福三重奏》的意義就在於， 觀眾可以將幸福婚姻中夫妻的經營之道，投射到婚戀焦慮社會中的自己身上。
以第二季的三組夫妻為例。
郎朗、吉娜夫婦和陳意涵、許富翔夫婦的婚姻結合， 很大程度上是建立在共同愛好以及互相欣賞之上。
前者同為世界級的鋼琴演奏家，四手連彈的佳話在婚姻之初就傳遍網絡。 而這種愛好及事業的高度重合讓兩個人在生活中也有非常多的共同點。
比如吉娜在炒菜時遇熄火，郎朗能夠用鋼琴樂章的節奏比喻找回吉娜的笑容，而在媒體探訪其「小屋」時，問到陽臺上放著的一臺足球遊戲機時，二人也異口同聲的回答「不能玩，廢手」。
後者則在生活習慣上有著高度重合的配合度。 除了節目中二人的「戲精時刻」，《幸福三重奏》的導演李睿曾透露，陳意涵、許富翔是他們做節目以來，睡覺最早的一對夫婦，即使在節目錄製期間，他們依舊保持著晚8點休息，早5點跑步的生活習慣。
這種高度重合是很多戀人能從戀愛走入婚姻的契合點，同樣也是婚姻之初最重要的倚仗。
但到了婚姻的中後期，對愛人的包容卻要遠重於共同愛好。
這也是為什麼聽京韻大鼓、逗鳥的張國立，與聽著英文歌、插花的鄧婕能夠相濡以沫至今的原因。
按照當下女性對於另一半的要求來看，張國立稱不上是一個完全合格的丈夫。
玩心重、答話心不在焉、做家務不主動、偶爾固執己見……節目中，這些不大不小的毛病也時常惹得鄧婕「火冒三丈」，但不管是張國立被鄰居送棗時對鄧婕的惦記，還是鄧婕發脾氣後無意識的撒嬌，她們的婚姻狀態始終維持著一種互相嫌棄但又互相依賴的平衡。
可以說，他們都不是最完美的夫妻，但是世界上本就沒有完美的婚姻。
《幸福三重奏》更像是一場關於「如何獲取幸福」的社會實驗，它沒有給出關於完美婚姻的明確答案，而是給出不同形式婚姻中的已知經驗，至於如何創造幸福，仍是交給觀眾自己思考的。
而現實生活中的婚姻，就如最近撕的昏天黑地的李國慶和俞瑜，遠不止一地雞毛，但既然這個世界上依然有值得期待的愛情樣本，誰也不該對幸福絕望。