一斛珠
李煜
曉妝初過，沉檀輕注些兒個。向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。
羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。
《一斛珠》的詞牌起自唐代，據舊題曹鄴小說《梅妃傳》杜撰，唐玄宗秘賜江妃一斛珍珠，而江妃以詩「長門自是無梳洗，何必珍珠慰寂寥」之句辭而不受。玄宗見詩不悅，令樂府以新聲度曲，名「一斛珠」。
說起這首詞的作者李煜，那是有無數的話題，自感興趣的人可查史料，此不贅述。他在被俘前過的悠閒帝王生活使他有錢有閒，而他的藝術素養更使他有情趣寫一些歌兒舞女的小詞，中間透著歡愉和情調。而且他以一個男性的視角對那些曼妙女子的舉止、心態竟把握的那樣準確，而又表現的那樣生動。我理解。李煜一定是一個調情高手。此處不是貶義，是一種有些輕佻卻又美好的情愫。這首《一斛珠》展現了一個歌女從曉妝初的明媚動人到宴終醉態撩人心弦的全過程，並沒有豔俗，反而讓人覺得此女真真可愛。
詞體最早並沒有過多的令人難解的手法，這首詞便用白描的手法敘事，在這個過程中讓人生情，讓人憐愛。
「曉妝初過，沉檀輕注些兒個」說的是主人公早起梳妝完畢。有的版本這裡是「晚裝初過」，也是有道理的，因為很多的宴飲都是安排在晚上，像我們今天所說的晚宴。但我的版本是「曉妝」，我就這樣解了。她早起經過精心打扮，至於是是濃妝還是淡抹，是羅裙飄帶還是釵環珠玉，讀者自可想像。《香奩集》和《花間集》裡的詞很多都將女子的裝扮具體化了，這樣反倒是少了想像的餘地，如果想具體化，可以翻翻這兩本集子，或者等到後面我會繼續解溫庭筠的詞。
妝畫好了，但是還少一點朱唇，此處有「沉檀」，是與檀香之類無關，指深紅的顏色，我自己覺得有點像迪奧999那種鮮紅有光澤的誘惑。這一點點紅色恰是點睛之筆，讓原來白皙的臉龐立刻生動起來。這一切收拾停當，然後「向人微露丁香顆」。「丁香顆」又名雞舌香，形容女子的舌尖像丁香一樣可愛，似乎還有丁香一樣香甜的芬芳，有形，有味，有色。雖然只是三個字，但意蘊豐富，值得把玩。而且與前面的動詞「微露」應照，正是因為微露才能像丁香顆樣小而可愛，這有可能是女子演唱前的準備動作，但是我更願意將其當成年輕女子的俏皮可愛，調皮地探出舌尖。這樣理解是有根據的。先看向結尾「繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾」，這女子不是「倚門回首，卻把青梅嗅」的嬌羞型，而是敢唱出「水面上秤錘浮，直待黃河徹底枯」、愛至死方休的大膽潑辣女郎。這樣的形象，這樣輕佻可愛的小動作更符合主人公歌女的身份。
接下來順理成章到了女郎演唱的時候了——「一曲清歌，暫引櫻桃破」。清歌一曲全賴女子的美妙嗓音，聯想到電視劇《甄嬛傳》裡安陵容唱的那段《採蓮曲》，清麗婉轉，真可謂天籟之音。這一聲引破了櫻桃小口，照應第二句「沉檀輕注些兒個」。這個「破」字寫得真妙，清音從女子嘴裡出來，像是漲破了櫻桃小口，突出了聲音的清悅飽滿，也突出了嘴唇的紅潤飽滿，可謂一詞雙關。
以上乃詞之上闋，寫一歌女從初妝到上場一系列的表現。下闋則描寫了其從酒會到斜臥繡床，微醉嬌媚的狀態，惹人憐愛。
「羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴」，「羅袖」質地輕薄的紗袖，間接表現此歌女衣裳翩躚，更襯託得人輕柔無比。「裛」，yì，沾染，紗袖上沾染了深紅色的酒痕。「可」有大約、隱約的意思。這句寫歌女淺醉的姿態。緊接著一句便加深了這醉態，也加深了美人的媚態。「杯深旋被香醪涴」，「杯深」指酒斟得很滿，更深層指醉。「香醪」指美酒。古人的酒遠比今天的酒更富有詩意和美感。我曾寫過一篇關於酴醾酒、荼蘼花的小文，被古人的情致吸引。「涴」，指玷汙，可能酒過數旬，賓主都已有了醉態。我們可以想見酒宴上的眾人相互勸酒，相互攀扯，寬大飄逸的袖子，調皮地從這一杯酒飄到那一杯酒中，此時的歌女已經深醉，較弱無力，這樣自然而然引渡到下一句「繡床斜憑嬌無那」。
「斜憑」，斜靠著，承接上一句的醉態。「嬌無那（nuò）」言其醉到不能自已，「無那」言其嬌媚的程度。當然這種醉態是一種美人的醉態，美人本來已經夠美了，因醉又平添了幾分媚態。臉上紅雲飛動，醉眼含情含俏，身體無力支撐，惹人心動心疼。而此時她的面前還站著情郎，就更能想見此女子眼中除了醉態還有歡喜，眼裡有星星在閃。「檀郎」，晉代美男子潘安字檀奴，所以舊時女子便將心上人稱為檀郎，此處無聲勝有聲，將此歌女那種大膽熾烈表現得淋漓盡致。這裡除了愛還有恃寵撒嬌的神態，就是熱戀中女子那種熾熱中又帶挑逗的眼神。這種生活中的情趣被詞人準確生動地表現出來。不僅如此，還將嘴裡閒嚼的紅茸唾向情郎。面對如此的大膽示愛，心上人怎能不心旌搖蕩。
如果上闋歌女的形象可用「清」形容，那麼下闋則可用「嬌」概括，伴隨她的動作、神態、樣貌、心理，一個嬌俏、動人的女子形象呼之欲出。
李煜沿襲了花間一路的內容題材，但是又有突破。王國維對李煜詞評價甚高，《人間詞話》有一則言「客觀之詩人，不可不多閱世。閱世愈深，則材料愈豐富，愈變化，《水滸傳》《紅樓夢》之作者是也。主觀之詩人，不必多閱世。閱世愈淺，則性情愈真，李後主是也。」但是結合李煜亡國後寫的一些詞來看，他做到了這兩點，始則閱世淺，有此《一斛珠》，終則閱了一個人、一個皇帝最大的悲哀，於是有《虞美人》。正是因為李煜早年間有在歌兒舞女堆裡混跡過的經歷，也有其發自內心對這些十七八歲的女孩兒的喜愛，所以才能表現出她們美好的一面。這也間接反映了其早年生活的精彩、豐富、悠閒和其心態的閒適。經國難後，他除了追憶往昔，只剩下亡國之恨和悽楚哀歌了。就讓這個亡國之君也讓我們暫且在歌兒舞女的溫柔鄉裡多待一會兒……