就算各位並沒有很詳細系統地了解過日本TV動畫或者劇場版動畫的製作流程，但是在網絡視頻平臺上看動畫時，也避免不了會在彈幕中看到有其他的動畫觀眾說「這部動畫的分鏡真好」，或者「這部動畫的分鏡簡直一塌糊塗」。
先不說這些觀眾是不是真的很了解日本動畫分鏡創作上的事情，但是總之一點就是，分鏡對於一部動畫的創作來說，是非常重要的，如果用打比方的方式介紹分鏡的重要性的話，那就是在動畫進入到實質上的製作流程時，分鏡表對於之後的一系列流程來說，是一張不可缺少的地圖，沒有了這張地圖，再好的原畫師，再好的後期攝影特效，都沒有了必須的立足點。
在日本商業TV動畫和劇場版的製作傳統中，分鏡的創作除了由導演來完成之外，也會由其他主要製作人員來共同完成，特殊情況下，萬一導演是不會畫分鏡的，那就要將這份工作交給經驗豐富的人完成，由岡田麿裡首次執導的劇場版動畫《朝花夕誓》，就是這樣的情況。
每一位的分鏡創作者都有其風格，有的十分粗獷，有的是相當精細，其實分鏡畫成什麼樣，都不是最為關鍵的，最為關鍵的就是分鏡創作者的講故事能力，以及創作者能不能夠將分鏡中的所有想法，清楚地傳達給之後要完成其他工序的一線製作人員。
接下來，拾部君就簡單來帶各位看看部分日本著名的動畫導演的分鏡，到底是怎麼樣的吧：
首先是宮崎駿在執導《魔女宅急便》過程中所創作的分鏡，宮崎駿的分鏡是會連顏色都上了的，而且宮崎駿對鏡頭內容的指示是很詳盡的，這部分的分鏡就體現出了宮崎駿創作的一個特點，僅僅一兩個鏡頭，就包含了很多的信息量。
第二位要看的動畫導演是新海誠，這兩張分鏡表，一張是《秒速5釐米》的分鏡表，另外一張則是《天氣之子》的分鏡表，除了這兩張分鏡表示所展現出的，有顏色，內容指示細緻之外，雖然這兩張分鏡表沒有呈現出來，但是新海誠在創作分鏡的時候，是會用到實拍照片來更加準備地表達自己想要的效果。
這是不幸過世的日本大神級動畫導演今敏在執導《未麻的部屋》過程中所創作的分鏡表，從各種畫面的細節上，各位肯定都能體會到今敏在對待作品那一絲不苟的態度了。
接下來是《攻殼機動隊》劇場版與《機動警察》劇場版的導演押井守創作的分鏡，來自於他的另外一部經典作品《人狼》，雖然看起來文字上的指示並沒有那麼詳細，但是畫面的細節程度真的很高，而且充滿了實拍電影的感覺。
最後來看看《天元突破》的導演今石洋之創作的分鏡，他的風格就是典型的熱血粗獷，看那線條和角色的表情設計就知道了，而且，今石洋之擅長用那種上下來回搖鏡的效果去凸顯畫面的衝擊感和角色「幹大事」的氣勢。
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