從上圖《九成宮》拓本來看「其」字特點
四橫：首橫忌長，末橫忌短，中兩橫與左右兩豎相接，末橫粗細變化明顯，四橫間距基本均等。
左右兩豎：左短右長，左輕右略重，兩豎略帶背勢。從起筆位置來看，左低右高；從收筆位置來看，左高右低，右豎超出末橫。
下兩點：左點起筆承接了上一筆畫（長橫）回鋒收筆的筆勢，雖筆斷但意連，左點向右，右點尖起筆向左，兩點遙相呼應。
結合曆代其它碑帖中「其」字寫法，作對比分析
上圖分別從鍾繇《宣示表》、王羲之《黃庭經》、智永《真草千字文》、柳公權《玄秘塔碑》、褚遂良《雁塔聖教序》、顏真卿《多寶塔碑》和歐陽詢《皇甫誕碑》《蘭亭記》《虞恭公溫彥博碑》中選取了此字，下面對比著來看一看都有哪些特點。
首橫短末橫長，長橫覆勢較明顯。左右兩豎起筆處左低又高。以上兩點是各家共性，下面不再分別說明。
鍾繇《宣示表》：中兩小短橫俱不觸右豎，取勢略平。左右兩豎起筆處左低右高，收筆處基本相平，向背不明顯。
王羲之《黃庭經》：中兩小短橫俱不觸右豎，但有變化，上橫略長，下橫略短，皆向右上，姿態各異。左豎輕於右豎，注意兩豎粗細變化，左豎略帶向勢，收筆處右豎略高於左豎，與下橫左低右高取勢正好相匹配。下面左點處理為撇點。
智永《真草千字文》：中兩小短橫與左右兩豎相接，上短橫略向右下取勢，下短橫略取平勢，兩短橫姿態不一。在左豎粗細的處理上，智永不同於常規，恰恰相反，左豎重而右豎輕，右豎的處理上與王羲之差不多，但又比王羲之誇張一些，右豎與首橫相交處上下略細。下兩點處理更加靈巧，左點收筆出鋒向右上，右點順勢入筆。
柳公權《玄秘塔碑》：中兩小短橫接左不接右，上短橫略帶仰勢，下短橫平。右豎起筆、收筆向左，略帶向勢，下面長出下橫。左點處理為撇點，與右點成「八」字形，上合下開。
褚遂良《雁塔聖教序》：左豎取向勢，右豎帶背勢，兩豎很明顯都超出了長橫，左短右長。下兩點同樣取「八」字形。
顏真卿《多寶塔碑》：中間兩小短橫，起筆、行筆、收筆及傾斜角度皆不相同。右豎同樣超出下橫，略帶背勢。左點處理為一撇點，與右點上合下開，成「八」字形。
歐陽詢《皇甫誕碑》：與歐陽詢《九成宮》中「其」字最大的不同點就是左右兩豎相背取勢更加明顯，左點由挑點變為了撇點。
歐陽詢《蘭亭記》：中兩小短橫均化為兩點向右下取勢，不與右豎相接，上點略短，下點略長，兩點形態也略有不同。左右兩豎，左短右長，右豎背勢明顯。左點為挑點，收筆指向右點起筆。
歐陽詢《虞恭公溫彥博碑》：中兩短橫雖然與左右兩豎均相接，但上短橫取覆勢，下短橫取平勢，也有變化。兩豎向背變化不明顯。
通過以上分析總結如下：
首橫應短，下橫應長，下長橫取覆勢。中間兩小短橫也須變化，以別其勢。左右兩豎，起筆處左低右高，多左輕右重、左短右長，兩豎又分向背，以化呆板。左點或為撇點，或為挑點。