■融合佛山龍舟元素的插畫作品。（受訪者供圖）
■插畫《龍夫》融入佛山醒獅、大頭佛、功夫等元素。（受訪者供圖）
■《一王五虎系列》插畫作品以佛山醒獅為藍本。（受訪者供圖）
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端午前夕，在南海中海環宇城展出的「青梅往事」張文綺原作展吸引了眾多市民的目光，新奇的插畫作品引人入勝。而上周六在南海區文化館展出的「尋夢入花箋」畫展，青年插畫師劉星瑤運用馬克筆創作的插畫作品，同樣令人驚豔。
插畫，這種既古老又現代的畫種，如今獲得越來越多人的喜愛。因其不受材料和技法的限制，國內有越來越多的青年藝術家和廣告人也加入到插畫創作中。在佛山，也活躍著一批這樣的青年插畫師，他們中有很多人都在探索運用本土文化元素，創作更多精彩的作品，讓插畫帶著佛山傳統元素一起「潮」。
靈感 緊密結合本土文化元素
在佛山普瀾二街一棟老民宅中，記者見到了青年插畫師CM燦（馮文燦，以下簡稱「阿燦」）。這棟老房子是阿燦租來的，他與太太粒汍仔（葉樺）自己動手將舊屋裝飾一新，變成了他們的住房和「夥山」個人工作室。
在阿燦的邀請下，記者見到了浩斌（何浩斌）、CHILDK（陳敏華）、大強（鄧根強）和細強（鄧錫強）等一幫佛山本土插畫師。除了浩斌，這些插畫師基本都在廣告或動漫公司從事過設計工作。一直以來，阿燦堅持在視覺創作中融入佛山本土元素，並立志以此作為終生課題。他認為，創作方式並非只是直白運用如醒獅、功夫等佛山視覺符號，還可以運用各種視覺語言來展現，「哪怕在你的作品中看不到任何佛山的符號，但還是覺得很佛山。」
CHILDK則是比較早從事漫畫創作的插畫師，曾在廣州的設計公司從事漫畫創作，目前成立了自己的插畫工作室。而剛畢業兩年的浩斌，沒有選擇進入公司，而是選擇「閉關修煉」。「急需用錢的時候就接一些繪圖業務單，爸媽也不理解我為何不找一個單位去上班。」浩斌說，這種SOHO形式的工作狀態在大城市其實很常見，自己喜歡畫畫，不太喜歡受公司約束。
「商業轉化或許不是他們現在最應該關注的焦點。」佛山市廣告協會平面設計師委員會主任何國輝說，上面幾位都是佛山本土非常優秀的插畫師，也一直活躍在佛山的設計圈內，佛山其實也有一些在全國有名氣、在專業能力上很不錯的插畫師，比如「野獸少女」早稻、「畫圖男」陳英傑等，「他們在商業創作領域的轉化會更成熟一些。」
插畫師張文綺也認為，即使是美國專業藝術院校插畫專業畢業的學生，也至少要經過三年的不穩定期，需要在現實社會中繼續學習積累。她建議，插畫師一開始不能太計較報酬的高低，可以適當接一些有挑戰性的商業合作項目。
在朋友的介紹下，阿燦還認識了佛山市文化館的策展人吳丹，2013年他們就聯合策劃了第一次展覽——「意獅意詩」插畫綜合展。去年春節前夕，他們更進一步，在佛山市文化館新館展出「畫公仔畫出街」插畫裝置展，包括阿燦在內的6位本土插畫師，用插畫、漫畫和裝置的形式，將佛山的老街、揮春、醒獅、粵語、功夫等文化元素展現出來，吸引了近兩萬市民參觀。吳丹告訴記者，多年來佛山市文化館與這幫本土的優秀插畫師合作，連續推出了多場展覽，讓佛山市民更好地認識插畫這種繪畫形式。
有一位做餐飲的老闆參觀完「畫公仔畫出街」展覽後，非常喜歡這種藝術形式，還找到阿燦讓他負責一個餐飲項目的視覺設計。阿燦也將自己和太太的插畫作品融入了裝修設計中，呈現出一種別樣的佛山韻味。
創作 從傳統技藝中吸取營養
「繪本和插畫的表現力極強，它們與動漫有著相近的根源，情感訴求也是相似的，一些表現效果是國畫、油畫等無法達到的。」去年10月，在第二屆當代中國（佛山）繪本插畫公益展開幕式上，中國美協動漫藝委會副主任、廣東省美協動漫藝委會主任金城表示，隨著中國動漫、遊戲和影視產業的發展，插畫師的市場需求越來越大。
在插畫師手中，蠟筆、炭筆、彩鉛、噴繪筆、水彩、水墨、丙烯顏料、宣紙、水彩紙、白卡紙都可以用來創作，沒有太多的講究，而且隨著電子繪圖軟體的普及，越來越多的插畫師傾向於用電腦創作電子插畫作品。
「用電腦創作效率會高很多，如果要畫一個漂亮的漸變，滑鼠一拉就非常均勻地鋪好了，一點錯誤都沒有。」談到手繪和電腦繪圖的不同，劉星瑤認為兩者有各自的適應市場，手繪插圖是一種有溫度的作品，而電腦繪圖是應對商業生產的需要，「電腦繪圖可以大量複製，尺寸可以放到很大，而且不怕損毀。」
每個插畫師都有自己的繪圖習慣，探索工具的使用方法是也畫家畢生的課題。愛用馬克筆的劉星瑤說，她很多插畫技法都是在平時大量練習中發現的，在母親的影響下，她還從國畫技法中吸取營養。
而從小學習花鳥寫意畫的張文綺則說，她對插畫水彩熟練掌握，就來自兒時的國畫訓練，她還非常喜歡家鄉的江蘇桃花塢木版年畫，插畫的線條感就是從傳統套印版畫來的。
熱衷佛山傳統文化和塗鴉的阿燦，則經常與佛山傳統手藝人交流。與佛山木版年畫大師馮炳棠為同族人的阿燦，曾多次登門拜訪交流，馮炳棠嫻熟的塗色和勾線技巧讓他印象深刻。
前景
與創意產業融合 摸索商業運作模式
插畫這種不受材料、工具限制，風格類型多樣的畫種，正吸引越來越多年輕人關注，越來越多的跨界藝術家也參與到插畫的創作中來，插畫的藝術邊界也越來越模糊。但與發達國家成熟的藝術家運作機制相比，國內還稍有欠缺。
「在美國，包括插畫師在內的藝術家商業運營，都有一整套機制，就像租房一樣，藝術家作品的售賣、相關書籍出版，還有與畫廊籤約，都有專門的藝術中介負責對接。」張文綺介紹。
包括動漫在內，國內插畫的創作群體質量其實並不低。「比如日本動漫《火影忍者》，分鏡頭的創作都是中國人在做，最後在日本剪輯合成。」阿燦認為，中外插畫師在技術上的差距很小，國內插畫師的一些技法甚至超越了國外藝術家，如沈晨、孟憲龍、白築、天馳等，還有佛山的早稻，都是水平高超的插畫師。
佛山市藝術設計協會會長李國政說，中國的繪本和插畫師遍布各個行業，人數眾多，優秀作品也有很多，「但他們的生存狀態並不太好，且深受盜版困擾，亟需一個展示平臺。」為此，他曾在2017年和2019年舉辦了兩屆當代中國（佛山）繪本插畫公益展，集中展現國內插畫師的新作和力作，受到了藝術界的好評。另外，目前國內還出現了「奇點藝術展」這類能讓觀眾與插畫藝術家見面的專業展覽。
在何國輝的眼中，插畫與創意產業緊密相連，廣告設計行業也會大量運用到插畫。「大部分的商業設計和創意工業都需要優秀的插畫，現在佛山插畫的商業運用還遠遠不夠。」何國輝說，佛山在這方面的開發力度需要加強，需要市場、客戶、創意企業和插畫師們的共同努力。
曾經創作了「飛鴻貓」這個原創動漫IP的佛山設計師周掌柜（周敬雄）認為，雖然目前佛山還缺少將插畫商業落地的公司和機構，但商業機會還是不少的。在廣告設計界沉浸了20多年的周敬雄，還將合作範圍擴展到了宗教場所如五臺山、貞仙宮、紫竹觀等，為其設計商標、視覺系統、文創產品。他還與佛山木版年畫非遺傳承人劉鍾萍合作，運用自己的原創設計能力，研發了一系列佛山木版年畫鼠年新春大禮包產品，包括利是封、春聯、禮品包裝盒等產品。
大一就開始接觸商業創作的張文綺也認為，插畫的商業落地機會其實有很多，除了常見的服裝、繪本、書籍插圖、影視海報、手機殼、日用品和禮盒包裝、室內裝飾、電遊、手遊可以運用插畫外，她還接觸到英國倫敦一家做數字貨幣的金融公司，也需要用到插畫，「很多插畫的新嘗試，都是一次次的商業合作帶來的。」
何國輝認為，在成熟的創意產業運作體系中，每一個階段的創意表達及內容輸出對插畫專業的需求都很大。現在，在粵港澳大灣區的整合發展中，香港、深圳、廣州的商業運作模式、優質資源都是佛山學習與合作的對象，佛山如何結合本土產業資源特點，藉助網際網路新技術，摸索出適合自己的創意產業模式，值得每個從事創意工作的同行深入思考。
文/珠江時報記者王方亞