從新中國鈞瓷復燒一來，鈞瓷文化得到了廣泛的傳播，鈞瓷的燒制工藝由柴燒發展為煤燒，然後又發展為氣燒，是鈞瓷的成品率得到了很大的提升，隨著氣燒的發展，煤燒和柴燒少了很多，只有少數的堅持傳統燒制藝術的窯口，還在堅持柴燒和煤燒。
淺談柴燒鈞瓷和煤燒鈞瓷的本質區別
柴燒鈞瓷和煤燒鈞瓷為傳統工藝燒制，燒製成功率不到40%，所以其價值也是遠遠高於氣燒的鈞瓷，也是深受收藏家和鈞瓷愛好者的喜愛的工藝。那麼柴燒鈞瓷和煤燒鈞瓷有哪些區別呢，我們給大家講解一下。
煤燒鈞瓷
煤燒鈞瓷是宋代以後才有的，一經採用就表現出了與柴燒鈞瓷的不同，煤的火焰短，靠的是輻射升溫，火焰比較難控制，所以煤燒的鈞瓷窯釉質效果非常豐富凝重，剛勁深沉，有陽剛之氣。藝術效果更為堅硬、渾厚，煤燒鈞瓷火溫度一般超過1300度，原國營廠的煤燒鈞瓷藝術效果剛、硬、烈、猛、勁、挺拔的感覺油然而生。有人稱之為「大器」「尊貴」也不為過。煤燒鈞瓷作品給人的藝術感覺是浩然正氣式的。
煤燒鈞瓷-淑女瓶-張建釗大師作品
煤燒藝術特點
煤燒鈞瓷晶瑩剔透、光彩照人、亮而不豔、光而不妖，有金剛石、寶石的自然特點，特別是煤燒鈞瓷釉質的開片，更給人以寧折不彎、擰斷勿折的感覺。
由於煤之火升溫快，焰烈勢猛，且能更長時間保持高溫狀態，其氧化還原在較短時間內形成，火溫對釉與胎質的作用瞬時發生變化，因而窯變的效果豐富且對比度強，既通體窯變，又能在釉充分氧化還原的過程中使釉質產生晶瑩的效果。
煤燒鈞瓷-犧耳尊-張建釗大師作品
柴燒鈞瓷
柴燒是從自鈞瓷之初就採用的，柴之火焰綿軟柔長，柔中有剛。剛剛觸手的柴之火好像沒什麼可怕，但柴之火舌舔之時長，同樣讓人感到灼熱疼痛，這是柔中有剛，經時而烈的現象。宋代禹州人智慧無比，把本來無法升溫至 1300 度的柴之柔火，想方設法升至 1300 度，並且使這一常人無法達到的高溫能保持長久。
由於柴之火的因素，燒成速度慢，木炭之灰隨火焰與釉接觸，使釉面產生化學變化，所產生的窯變釉色增添了油光之澤，更加豐富多彩，產生釉畫的可能性更大，且釉畫釉色共同產生一種柔和溫潤的藝術效果。
柴燒大梅瓶-孫新要大師作品
柴燒鈞瓷藝術特點
柴燒鈞瓷是溫潤曼妙、珠圓玉潤、柔而不軟、溫而不淡、潤而不滑，委婉、清秀、溫潤、柔和，具有女性的陰柔之美。
柴燒鈞瓷窯變出的釉色更是妙然天成的畫卷。一窯成「蝶戀花」狀、荷花狀、蜻蜓狀系列的，引人進入生機無限，沁人心肺的境界。
柴燒鈞瓷竹節如意瓶-孫新要大師作品
以上就是煤燒鈞瓷和柴燒鈞瓷的區別，隨著商業社會的發展，很多鈞瓷窯口為了加大生產量和成品率，大部分已經採用氣窯燒制，只有少數堅持傳統工藝的窯口還在採用傳統煤燒或柴燒。而柴燒鈞瓷的數量會更加少，並且已成為新時期收藏家競相收藏的藝術價值昂貴的奢侈品之一。《更多鈞瓷信息請關注：名窯鈞瓷網》