《沙海》:南派三叔的自留地

我曾在歌詞裡寫過一句「沙海行旱舟」，這句詞被朋友評價為不存在的場景，我也自覺這只是一種意象，直到後來，我讀南派三叔的《沙海》時，看到吳邪王盟他們在沙漠中拖著皮筏尋找移動的海子，我才發現這種事真的可以存在。

在小說裡，吳邪所去的沙漠中有一片神秘的海子，它會像活物般不斷變換方位。聽上去玄乎，但事實上，沙漠中的海子大多是低洼積水和地下水形成，在持續的風力作用下沙丘移動，遲早也會蓋過海子，使之出現在其他地方，也就是會跑的海子。只是相對而言，移動的時間久一點而已。

小說裡虛構的情節，被作者巧妙的用現實橋接，成為讓讀者欲罷不能的傳奇故事。正是這種偷天換日的引渡手法，讓《盜墓筆記》中的故事更加逼真。

我們在閱讀的過程中會發現，南派三叔筆下那些玄之又玄的虛構現象，往往是通過一個口述的民間傳說，加以科學解釋，讓虛構與現實融為一體，讀者在不知不覺中被「欺騙」，跳脫出原本真實的世界觀，落入到了《盜墓筆記》的故事設定之中。

時至今日，重新翻閱《盜墓筆記》會發現，它不只是一部普通意義的網絡小說，與那些只知道升級打怪，滿是大白話的網文不同，《盜筆》所蘊含的知識量非常大，在布局上也不遜色於傳統文學。

同為寫作者，我深知創作一部涉及某個專業領域的小說，需要花費多少時間去閱讀和收集資料。想把一個劇情寫精彩寫透徹，必須包含大量的細節，比方說歷史小說中，寫一個看似簡單的儀式，表面不過區區數百字，但其中的儀制、官職、衣著、稱謂等等，都需要作者耗費巨大的精力去鑽研。

在《盜墓筆記》中，為了讓讀者更加有代入感，南派三叔運用了大量的行業暗語，比如《七星魯王宮》裡，三叔給吳邪發簡訊說，「九點雞眼黃沙」（指有新貨到了），「龍脊背」（指好東西）等，這些並不是三叔空口白牙瞎編的黑話，都要通過查閱相關資料去逐一搜集。諸如雲頂天宮、海上鬼船等大量奇異現象，三叔也都會在對白中進行一番詳細的解釋，從民間傳說到科學原理，堪稱盜墓版的走近科學。

 

不僅如此，《盜墓筆記》裡還包括考古學、工程學、建築學、軍工知識和歷史文化，甚至連野外生存技巧也描寫得有模有樣，從不一帶而過。作者強大的知識貯備，讓《盜墓筆記》帶給讀者的不僅僅是獵奇體驗，而是能夠自圓其說，自我生長，讓那些不可能的虛構情節，變為可能，變得更加有說服力。

 

這也是《盜墓筆記》系列在眾多同類題材小說中脫穎而出的原因。

海量的細節和背景，可以讓小說更加有質感，但也存在天然的缺陷，那就是會越來越不受作者的控制，成為制衡作者創作的桎梏。

因為可考的細節繁多，作者的千思萬緒最終會被線索鉗制住，走向不可更改的結局。為什麼會這樣呢？舉個簡單的例子：當一個案件在沒有線索的時候，我們可以發揮無限的想像力，但當線索越來越多，越來越可信，最終只會指向一個結果，那就是真相。

 

對於偵破案件，線索多當然是好事，但對於創作，線索越多，結局就會越拘束。而這種情況在小說家，尤其是長篇小說作者身上，是令人苦惱卻不得不面對的事。

就連《陰陽師》的作者夢枕貘也曾在採訪中談到：小說寫到後來，已不是他在決定角色們的去向，而是晴明和源博雅執著他的手在寫一個結局。角色們活了過來，有了自己的生命力，作者就算想介入，也很難去下筆了。

© 南派三叔微博截圖

小說的生命力得到極致的發揮，促使了衍生作品的蔓延，從網絡上湧現出大量由讀者創作的《盜墓筆記》衍生作品中可窺一斑，在每一個讀者眼裡，都存在著不一樣的吳邪張起靈王胖子，他們活靈活現，仿佛就生活在我們的周圍。對於作者而言，這無疑是一種榮耀。

然而，在這種情境下，長篇作者通常都會陷入一種自我矛盾當中，一方面不願意輕易毀壞自己曾經的設定，另一方面會越來越明顯的感受到創作瓶頸，小說發展的道路越走越窄，新鮮感和創作欲望逐漸喪失。

南派三叔在《盜筆》系列結局之即，他的抑鬱症大爆發，成了一位精神病人，在採訪中自稱對出版提不起任何興趣了。我不負責任的瞎猜，這當中興許包含了一點點上述的原因——他厭倦了局限性的寫作，想尋找破局之門。

 

果然，痊癒之後的南派三叔出版了新作《沙海》。這部小說，有人說是《盜墓筆記》的後傳，也有人說是番外，但我個人認為，三叔想寫的，應該是一部全新的小說，他想擺脫原先的設定，去重新尋找創作的新鮮感，儘管我們仍能看到吳邪和九門協會，但這並非一種延續，更像是借著舊有的角色去孕育嶄新的果實。

在《沙海》中，我們熟悉的男一號吳邪已經人到中年，真正的男主角則是高中生黎簇。儘管吳邪聲稱，黎簇就像年輕時的他，但我們也可以輕易發現，黎簇與吳邪是截然不同的兩代人。除了擁有同樣的年輕和無畏之外，黎簇與年輕時的吳邪行動方式完全相反。

 

他沒有吳邪的好奇心，更沒有吳邪的執著，說白了，黎簇的身上根本沒有一個探險小說男主角的樣子，他壓根不愛冒險，哪怕知道前方有天大的秘密他也作壁上觀。縱觀整部《沙海》，黎簇的行動就像是被一隻無形的手推著他在前進，而真實的他只想好好待著，在安靜的課堂上打瞌睡，放學就借死黨蘇萬的錢去網吧混日子。

作為被吳邪選中的主角，黎簇是個最不願意當主角，也最不想承擔責任的人（但最後被迫還是要承擔），他的世界裡只有家人和有限的朋友。

回頭看看年輕時的吳邪，他的責任感和好奇心簡直爆棚，誰出了事他都要去調查一番，哪裡有怪事，他都忍不住去探究。天下人都可以是他的朋友，只要是朋友，他就肝膽相照以心換心。這樣的一個吳天真，黎簇怎麼可能像他呢？

 

不僅黎簇跟吳邪不像，在《沙海》中，就連中年版的吳邪也變了，他不再天真，不再需要依靠小哥胖子潘子瞎子的保護，一個人就是一支隊伍，他不再像從前那樣一臉純良，反而是表面冷酷暗藏心機，即便心底的善良仍在，也只是不動聲色地拉別人一把，絕不多嘮叨一句廢話。

在吳邪身上發生了什麼，我們只能依靠猜測，心事讓他變得沉默了，孤獨讓他變得成熟了，都沒錯，但縈繞在吳邪心底的究竟是什麼，沒人知道。

當然沒人知道，因為南派三叔壓根不想讓讀者知道，我猜或許他自己都未必知道。當我們換個角度，跳出小說文本去思考，黎簇其實更像是南派三叔創造力的「新生」，他在文章一開始就被吳邪綁架，在沙漠之役又聲稱吳邪死了，其實也能反映出《盜墓筆記》對三叔創作靈感的綁架，和三叔對新生的渴望。

也正因此，吳邪必須改變，《盜筆》必須改變，可以說，這是南派三叔與自己作品的較量，他試圖去打破《盜墓筆記》在自主生長中不受控的部分，從而讓自己燃燒出新的創作欲望。

 

與其說《沙海》是《盜墓筆記》後傳，倒不如說這是南派三叔真正的留守地。《沙海》的表一層是黎簇和吳邪的對抗，是新生代和古老勢力的對抗，而裡一層也是南派三叔與原先作品的對抗——這個吳邪必須不像吳邪。

 

在《沙海》裡，吳邪託自己手下帶給了張日山一封信，信中只寫了四個字「不破不立」，很多人都沒有看懂。

我想，也許這句不破不立講的是吳邪自己，因為他從出生的時候就受到了神秘人的操控和監視，他的生活就像一枚棋子一樣都已被人安排好了，而他要做的就是打破這個僵局，不破不立，正是吳邪此行的真正目的。

又也許，這句不破不立，是三叔說給自己聽的，那些被他親手栽種的花朵，儘管美麗，卻仍需破掉，這樣才能栽下新的種子，讓想像力在下一個春天更新換代。

 

時隔多年，《沙海》新劇已經在騰訊視頻開播。秦昊扮演的吳邪很對我的胃口，完全打破了以往《盜筆》系列中那些流量明星對吳邪的演繹，天生少年感的吳磊，也跟原著中的黎簇不相上下。

從目前的觀眾評價來說，這部劇比以往所有《盜墓筆記》改編的作品評分都要高，作為《盜筆》系列中的一朵奇葩，《沙海》也可謂不破不立吧。不知這部由南派三叔親自擔任編劇的《沙海》，能否達到他想開闢的新紀元，我拭目以待。

「 很久以前，我的爺爺總是告訴我，必須了解人的」動機「，他稱之為最開始時的目的。我有一段時間一直把動機和最終目的混淆，後來我才明白，動機來自於開始，而目的往往是最後，且目的這種東西，在事情的發展過程中，一直在變化，有的時候，目的甚至會走向最開始的反面。」 ——吳邪

不知道南派三叔寫下這段話的時候，是否已拎得清當初創作《盜墓筆記》的「動機」和「目的」了呢？

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