日本的文明發展是基於大量地借鑑外國文明的精華基礎之上的，將這而精華結合起來，加上自己的消化，達到融匯貫通的地步，形成自己的獨特的文化。日本的設計發展也是基於這種模式。日本是一個學習外國先進經驗最好的學生，但是，也是最能夠把別人的經驗和自己的本國國情結合，發展自己獨特體系的國家。
儘管在海報設計的章法結構等方面還受制於西方，但最重要的是他們並沒有失去自我，強調平面性、注重餘白、追求平淡內斂的陰柔美的意境，這個時期對於日本海報設計來說是一個十分重要的醞釀準備階段。
在對日本海報設計風格形成的經驗的總結中，我們可以看到的是沒有任何形態和色彩自身能夠自成體系，而是所有形態和色彩在同一感覺的功能結構中各顯其能，共同發揮作用。結果是全部形態關係和色彩關係的概念要求人們認識到，在社會環境中不存在無價值的形態與色彩，並由此而構成關係整體和教育整體，所以追求一種代表社會環境的新造型就成了每個新時代的任務。
當人們在找到了一種藝術造型後並開始進一步將其歸屬時，當人們用審美眼光來審視生活時，純粹藝術與應用藝術之間的界限就被打破了。一旦社會環境實現了生活水平整體化，那麼藝術將失去其特殊性及優越感，藝術家們將儘自己的本份去工作。
從本質意義上來講，藝術僅僅是某個局部的意義，但是，對現實的觀察的方式方法對藝術卻起著決定性作用，觀察方式超越了藝術與生活之間的界限，在一張設計成功的海報上或在一臺設計成功的機器上看不出兩個不同，僅是同時代的產品而已、美是以「自然性」為基礎的，生活帶著自然性去尋找並獲得其形態一與需求完全協調，生活本身明顯地表明，形態始終伴隨著功能這是所有有機物體和無機物體的法則、所有自然物體和超感覺的事物的法則。
來源： 美學圈
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