Ascendo原本是一個做HIFI音箱的廠家，後來因為得到AVB技術的支持，從此發展出Ascendo Immersive Audio系列產品，適用於家庭影院視聽室和多功能娛樂室。Ascendo Immersive Audio系列產品目前包括音箱、功放，它們的外觀很有專業音頻產品的味道，所有音箱的外觀都是黑色的，並提供有源一體化版本和被動版本可選。其中，有源一體化版本的音箱將AVB和功放整合起來，通過網線將音箱連接起來，實現純數字方式傳輸。被動版本就需要另外配功放，而Ascendo目前有D.N.A.1000.2和D.N.A.1000.2 HE，它們同樣使用AVB數字傳輸界面，電源和功放部分分別為開關電源和D類功放，功率大且體積小。D.N.A.1000.2和D.N.A.1000.2 HE兩者之間的性能參數基本上沒區別，帶「HE」後綴的版本是HI-END的簡寫，外觀和用料有明顯的區別，主要用來搭配Ascendo的HIFI音箱。
AVB數字傳輸界面、同軸單元
Ascendo Immersive Audio系列的音箱劃分為Monitor和Subwoofer兩個類別。其中，Monitor類別Subwoofer類別，兩個類別都同時提供有源一體化和被動式設計。相比之下，有源一體化型產品有更多的可選性，畢竟幾乎網絡傳輸的AVB數字界面是Ascendo Immersive Audio的主打。這種界面不僅能傳輸數字音頻，而且內置的DSP還提供聲音補償、均衡調整、電平調整、延時等功能。AVB目前主要應用在專業音頻領域，絕大部分的家用環繞聲解碼器並不具備AVB界面，這時候你就需要一個帶AVB功能專業音效卡，這樣才可以通過AVB方式與音箱連接。但這裡要注意的是音頻信號類型的多次轉換問題，因為大部分的家用環繞聲解碼器也並不提供多聲道AES/EBU輸出，這時候你需要通過模擬接口與音效卡連接，這過程就經過一次A/D、D/A轉換，但對於某些高端機型，它們能提供多聲道AES/EBU輸出，這時候就可以通過數字方式與音效卡連接，這樣只需要經過一次D/A轉換，可以讓系統得到更好地優化。不過，Ascendo也考慮到連接的兼容性問題，所有有源音箱和功放都配置了XLR模擬輸入接口，這樣就可以跟絕大部分的家用環繞聲解碼器連接。
在設計上，目前除了超低音音箱及即將推出的Black Swan旗艦型號外，Ascendo Immersive Audio系列的其他音箱都是清一色地使用同軸單元，我這次試聽的音箱裡面，前置聲道就是三隻CCRM-12 MKII，環繞和天空聲道全部是CCRM6-P，分別使用12英寸和6英寸口徑的同軸單元。我們知道，同軸單元的特點是實現點音源方式輻射聲音，這是其一。其二就是，CCRM-12 MKII與CCRM6-P所用的同軸單元的水平和垂直擴散範圍為90度×90度，這才是關鍵之處。因為，設計師在設計的時候，往往會根據實際情況而對音箱作旋轉90度，甚至旋轉180度來擺放。如果是常見的高低音分開布局的音箱，其輻射特性可能會隨之改變，CCRM-12 MKII與CCRM6-P就不存在這樣的問題。
CCRM-12 MKII的同軸單元採用PHL Audio公司的12英寸同軸單元配上18 Sound的高音壓縮驅動頭組成
CCRM6-P的同軸單元使用Ciare CXPA-6同軸單元，為6.5英寸口徑，靈敏度95dB
足夠聲壓級來保證動態範圍
家庭影院所用的音響設備很強調音箱的聲壓級輸出，以及功放的輸出功率，那是因為有足夠大的聲壓級和功率才能保證對動態範圍的重播要求，畢竟現代電影音效的動態範圍很大，一個大爆炸場面的音效，聲壓級可能隨時瞬間飆到100dB或以上！這就要求喇叭單元有足夠高的靈敏度，第二是需要大功率功放驅動才能實現高聲壓級輸出，否則不是音箱受不了，就是功放亮紅燈！
不難發現，Immersive Audio系列的音箱所使用的喇叭單元都是應用於專業擴聲系統上面的產品。例如CCRM-12MKII的同軸單元使用的是PHL Audio的12英寸同軸單元，再加上18 Sound的壓縮高音驅動頭所組成（PHL Audio的同軸單元都需要另外配置高音驅動器），CCRM6-P使用Ciare公司的CXPA-6同軸單元，這些單元的靈敏度很高，如果以原廠的500W D類功放驅動，可想而知可以發出多大的聲壓級！SMS-15的15英寸低音單元則由Ascendo的訂製品，內置1000W輸出功率的功放推，連續最大聲壓級達到120dB，低頻延伸到25Hz。
Ascendo有源音箱和功放裡面所使用的AVB傳輸界面模塊，除了AVB界面，還自帶模擬輸入接口
更鮮活明快，聽感上清晰度更高
算上這一次，我是第三次聽AscendoImmersive Audio的家庭影院音箱，第一次是在深圳一個私家影院裡面，第二次在香港，這次是在廣州，型號和搭配的前端不盡相同，連接方式和系統調校水平的差異造成了最終效果的重大差異。記得第一次聽的時候感受最深，片源由院線同步設備播放出來，聲音寬鬆自然，細節多，毫無壓迫感，也不刺激，跟電影後期混音室的感覺有點接近，第二次聽是藍光片源，音頻質量肯定無法跟院線同步的片源好，但也能聽到一種溫暖的，豐厚的感覺。第三次聽，第一感覺還是那種能量龐大的低音，畢竟這個房間裡面一共使用了2隻SMS-15，能量充沛也是必然的事情，所以需要低音烘託的場景片段，以及需要營造包圍感的低音，那麼2隻SMS-15就顯得非常有優勢，而中高音部分的區別較大，聽起來要鮮活和細膩，清晰度還要高，特別是電影裡面人聲對白的細節，還有那些環境音效的聲音清晰度也會相對提高。
總結
要是說新產品的改進，從聽的角度而言，主要是聲音清晰度上面有著較為明顯的差異，尤其是主聲道的CCRM-12 MKII，中高音的細節、清晰度是明顯地提高，聽起來細節更多，且聲音也更細膩自然。至於低音方面也是一貫的溫暖、豐厚和飽滿的特質。儘管15英寸口徑的低音單元，對於絕大部分的應用環境裡面是夠用的。但如果希望追求極致的低音效果，且也使用條件允許的情況下，可以增加同廠推出的24英寸、32英寸，甚至50英寸規格有源低音音箱，可以將低音重播擴展到20Hz以下，儘管人耳對這段低音並不敏感，可是能通過身體來感受，不僅僅有更好的包圍感，還能感受到褲管生風的效果。