楊維楨的「醜書」真的醜嗎?

2021-02-19 青藤藝術

楊維楨 真鏡庵募緣疏卷

有很長時間我費盡心力,苦思冥想,卻怎麼也無法從他的書法中,讀出幾多美感來。如果那時候,有「醜書」的說法,我一定會毫不猶豫地把一頂大帽子,咣當一聲扣在他的頭上。

可隨著書法實踐與審美閱歷的提升,我開始欣賞秀美的同時,也漸漸喜歡起古拙老辣來。世界上並不缺少美,只是缺少發現的眼睛。我這雙眼睛竟然也開始發現出楊維楨的「醜書」之美來了。

小時候,家境不好,吃粗糧的時候多,因此看別人拿著白面饅頭都饞得咽唾沫。如今,白面饅頭吃久了,回老家能吃一頓高梁米飯,都激動得差點兒熱淚盈眶。其實,哪有什麼粗糧細糧之分別呢?論營養,粗茶淡飯更養人,只是世俗的眼光過早地貼好了標籤,只注重顏值和口感,大米白面自然受寵。當我悟出粗糧也一樣是上天恩賜的珍貴糧食時,年紀也步入了中年。

讀懂楊維楨也是人到中年。

好的書法不外乎技法純熟,格調高雅,氣韻生動,特色鮮明。

書法如人。年輕時識人,多重外表,中年以後識人,更重內心。

秀外慧中固然人見人愛,而外醜內美的的高人卻非常人能識。

在元朝,趙子昂就是秀外慧中的書風代表,他以一人之力橫掃南北,一統書壇。言必談王羲之的時代,楊維楨以一筆「醜」字異軍突起,竟然也牢牢地佔據了書法史一席之地,豈不怪哉!

其實說怪也不怪。苦、辣、酸、甜、麻,各種口味的美食都有人喜愛,甚至還有人專門喜歡吃臭臭的榴槤和臭豆腐呢。

有個歌手叫龔琳娜,學院派的民族唱法得了那麼多獎,可是知道的人只限圈內。有一天,她「自毀形象」唱了個神曲《忐忑》,驚訝了無數人的耳朵,於是,她開始紅了。好好唱、唱得好的人太多了,不好好唱卻唱得好的人就沒有幾個了。特色才是藝術的生命。

元朝只有一種趙子昂的二王復古書風,顯得過於單調,沒有楊維楨的攪局,元代的書壇就不完整。

在唐代司空圖《二十四詩品》中,有豪放,就有含蓄;有衝淡,就有纖穠;有綺麗,就有自然;等等。藝術的美,向來不是只有一條標準。

楊維楨顯然走的不是尋常路。他以無招之招,無法之法,一支禿筆,左刷右抹,終於把自己煉成了一代宗師。

他哪來的這麼大膽子?

細細地幫楊維楨捋一捋,他竟然如此底氣十足。

一、書讀得多,一肚子學問

楊維楨的老家在今天的紹興諸暨,父親在鐵崖山上建了個萬卷藏書樓,楊維楨少年時,他父親把他送上藏書樓後去掉梯子,用轆轤送飯,如此讀書5年。加上他小時就穎悟過人,能「日記文章千言」,五年之後,楊維楨已經是滿腹經綸了。

二、詩文俱佳,為元代詩壇領袖

有學問充其量當個學者,可楊維楨還是個大作家,在詩、文、戲曲方面多有建樹。他的古樂府詩,既婉麗動人,又雄邁自然,史稱「鐵崖體」,極為歷代文人所推崇。有稱其為「一代詩宗」「文章巨公」。基本是是泰山北鬥式的人物了。顧瑛的崑山玉山草堂雅集五十多次,楊維楨一直是主盟人物。

三、通音律,喜歡吹鐵笛

楊維楨於音樂的造詣也極深,特別是善吹鐵笛,其「鐵笛道人」的別號即因此而來。鐵笛可是大有來頭,相傳古來隱者、高士善吹此笛,笛音響亮非凡,有穿雲裂石之聲。古人有詩云:「鐵笛一聲吹雪散,碧雲飛過嶽陽樓 。」 

四、不畏權貴,愛誰誰

楊維楨對出身貧賤而有才德的人,禮之如師父;對無才德的人,則即使是王公也白眼相對。勢力極大的張士誠佔據吳中之後,江南名士競相投靠,只有楊維楨請都不去。楊維楨一次去蘇州,讓張士誠知道了,拿出御酒專門款待楊維楨,酒喝一半,楊維楨賦詩一首:「山中歲歲烽煙起,海上年年御酒來。如此烽煙如此酒,老夫懷抱幾時開。」張士誠知道強扭的瓜不甜,最後放他走人。

五、有個性,客來不下樓

楊維楨個性倔強,不逐時流。晚年住在松江(今屬上海市),築園圃蓬臺。門上寫著榜文:「客至不下樓,恕老懶;見客不答禮,恕老病;客問事不對,恕老默;發言無所避,恕老迂;飲酒不輟車,恕老狂。」

人們經常看見楊維楨清晨披著鶴氅,戴著鐵冠,坐在他的小蓬臺上,客人來了,他既不請上樓,自己也不下來。好事者與他遙相高談,有人拿出桃核杯請他喝酒,喝得高興了,他就取出鐵笛,為人生長短弄,旁若無人。

六、好酒色,放浪形骸

元末世事紛亂,文人多寄情於詩酒聲色。楊維楨雖不特別喜歡喝酒,但喜歡參與酒局。出門必有歌童舞女相從,優遊必置酒暢飲,作詩必有侍妾端硯。有一次,楊維楨與倪瓚在一朋友家喝酒,楊維楨突發奇想,脫了妓女的鞋子,扔到酒杯裡,讓大家傳飲,美其名曰「金蓮杯」。倪瓚潔癖是出了名的,當時大怒,拍案而起,揚長而去。

如此才華橫溢底蘊深厚而又放浪形骸的楊維楨,筆下的書法如他為人一般,形成奇崛峭拔,狷狂不羈的獨特風格,還有什麼奇怪嗎?

觀楊維楨的書法,不能以尋常的書法標準來衡量,他的字就是他的人,人奇字亦奇,有一股奇氣鼓蕩,這「醜書」還醜麼?何況古來就不曾有過醜書之說。只有雅與俗,沒有美與醜。

楊維楨的書法就如一碗酸辣湯。在世俗的楊維楨「醜書」中,我能讀出一股名士派頭兒,一位學富五車,詩情萬丈的文宗,如何的倔強而又可愛。

愛誰誰!楊維楨使筆如使刀,東砍西殺,不知他寫字時叫了沒有,就是哇哇叫了,也會如他的鐵笛一般入耳吧!

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來源:書法網


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    他的書法被認為是「醜書」,卻斬獲「蘭亭獎」,網友:皇帝的新裝。有網友問我,書法博士蔣樂志的行書是「醜書」嗎?蔣樂志,當代書法名家,山東臨沂人,現為中國書法家協會會員 ,行書委員會委員,首都師範大學博士研究生 ,曾先後12次在中國書法家協會舉辦的全國書法篆刻大賽中獲獎,2009年斬獲第三屆中國書法蘭亭獎藝術獎三等獎,其書法學習魏碑、趙之謙,風格大起大落,善用扁鋒、宿墨和方筆,也正是因為這種大膽的書寫方式,常常被人稱之為「醜書」。
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    」的人為師,蔡博士拜了一位被譽為醜書鼻祖的王鏞教授為師,而王博士則拜了憑著「亂書」攪得書壇天翻地覆的另外一位王冬齡教授為師,好巧,兩位博士拜的師都姓王。王佳寧其實,在拜師「醜書大師」以前,她們的書法都寫得很漂亮,可以說真是人美字漂亮不愧「書法西施」之名,然而在拜師之後她們的字都開始往大師範靠了,有網友甚至說以前是既愛看她們的字又喜歡看她們的顏值
  • 自從有了醜書這個詞,評論書法容易的多了
    王羲之翻閱書法類雜誌,十年前沒有醜書這個概念。評論書法腹中沒有幾滴墨水還真不知道說什麼。自從有了醜書這個詞,評論書法容易的多了,望文生義,「醜」就是難看,不漂亮的意思,「醜書」就是不漂亮的字。謝謝「醜書」這個詞的發明者,為廣大網友發明了一個評論書法的「短平快」的簡明概念。群眾歡呼,自有了醜書這個詞,鑑賞書法容易的多了。什麼"書論」、這論、那論的書論全是裝B。
  • 醜書藝術的靈感來自哪裡?今天貌似找到了答案,原來因為擦桌子
    一直困擾我的問題,醜書藝術靈感究竟來自哪裡?今天貌似找到答案了。相信但凡關注書法領域的文章,都會見到那種令你噁心一上午的或者腦子嗡嗡的醜書,招來了眾人的痛恨。那麼對於醜書怎麼發明的,其實最初我們都想應該是他們胡亂來的,之後想想應該不對吧?直到我發現了擦桌子的大師,才知道原來書法已經跨界找靈感了。
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    楊維楨的行、草書作品非常注意字的疏密對比。就字與字之間的關係而言,拉開距離,加大空間,形成對比。同時又加強了字的輕重處理,有些字下筆較重,筆畫較粗,字內空間更顯狹小,凸顯緊密之勢;有些字提筆繞行,筆道纖細,顯疏空之氣。
  • 鐵崖體 · 楊維楨
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  • 你的字寫得真醜!醜到沒有底線!也配稱的上書法藝術?
    現在很多人對於書法中的醜書問題不以為意,甚至吹捧至極,這其實是非常危險的事。在我看來,醜書最大的問題不在於他寫的有多醜,而是醜書書法的藝術追求走錯了路!俗話說:沒有規矩,不成方圓。這句話常常用來解釋為什麼我們需要一定的規範和約束,為什麼自由需要有限度。這句話可以說是至理名言了。
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