犀牛娛樂原創
文｜遠木 編輯｜樸芳
「這大概是我見過最樸素的明星婚禮了。」
在上個月明星林志玲的婚禮上，不少人給出類似的評價，林女神把婚禮現場選在臺南市立美術館，與大家想像中的古堡或海灘有所差距。
其實，高大上的場景不重要，跟誰在一起才重要。也許林女神早就知道，再華麗的排場，終究也要回歸到接地氣的生活。
《幸福三重奏2》也是基於這個思路，節目上的明星脫去公眾人物光環，以家庭成員的普通身份展示在公眾面前時，呈現的如逛超市、打蟲子、爬山......每一個場景都選在煙火氣的日常生活，也讓普通觀眾有更多的代入感。
「真實」中傳遞情感共鳴
《幸福三重奏2》第一季就取得了7.3的豆瓣評分，第二季也是在這個基礎之上繼續升至7.9。節目組的規則是讓三對不同婚姻階段的明星夫妻前往為他們專屬定製的「二人世界」，進而真實記錄二人世界自然的生活狀態和相處方式。
當明星卸下明星的身份，自然的表現自我時，此時這種「自然」在觀眾的眼裡，也就是真實。比如張國立夫婦互相「沒事找事」的給對方畫肖像畫，兩人在晚上出去遛彎時，還要孩子氣的互比步數，閒聊之間向對方無保留的抒發自我，也是現實中每一對平凡夫妻的日常畫風。
此外，郎朗這一對在節目中的表現也非常接地氣，與以往「王子與公主」的公眾形象也產生反差，郎朗經常開啟的「東北話」教學小課堂，與吉娜心有靈犀對日常事物的調侃，以及他們在長城休憩的時候，吉娜也會自發展現出愛意的肢體小動作，細節性動作是最好的語言，在觀看當下，也極有說服力的讓觀眾感受到二人的幸福。
這樣「放飛自我」的日常，在節目裡還有更多。其實在真人秀，在生活面前，每個明星都是「素人」，張國立夫婦倆怎麼也放不起來的風箏，陳意涵在廚房的粗心大意，郎朗需要親自上手打「臭大姐」，每一幕也都極為貼近普通人的生活片段。
然而就是在這種「平淡」到一定程度的日常，無論任何年齡、身份的夫妻，都能在日常瑣事中發現到幸福，讓不同年齡的觀眾也能在其中投射自己、找到共鳴和嚮往。
明星夫妻之間的一種「甜」，可以源自生活中的細節，比如吉娜可以因為從一個高處被郎朗抱下來就覺得「太浪漫了」；許富翔在陳意涵睡覺時為避免吵醒她而變得躡手躡腳，這些生活中普通人幾乎不會注意的細節，都在節目裡得到了放大。
其次，節目中無時不刻的愛意傳達，也更像是對平淡生活的一種「反擊」，甚至成為一種儀式感。
比如陳意涵經常少女氣的撒嬌，吉娜時不時摟住郎朗釋放愛意，有彈幕說「仿佛見到了男友面前的自己」、「少女心泛濫」，當鄧婕在「百般嫌棄」中露出對張國立的關心，也有彈幕評論，「自己爸媽平時也是這樣鬥嘴」、「刀子嘴豆腐心的又一典型」等。
就像張國立在綜藝開頭曾說，過去因為工作，太少時間陪伴家人，這種心境折射到現實生活的每個普通人也是一樣，整日繁忙的工作，讓人們失去了對生活細節的感動，甚至失去對愛情的信心。
節目通過展示明星接地氣的日常行為與反應，讓觀眾能夠在其中投射出自己、獲得共鳴、找到對二人世界幸福生活嚮往，讓年輕人對親密關係的焦慮得到緩解。
把明星放在一個二人世界的狀態下，觀察其心無雜念的生活與戀愛，就像豆瓣有人評價，「我們哪裡是在看柴米油鹽的日常，我們看的是作為夫妻之間的相處之道。」
二人世界的幸福方法論
在大部分年輕人對親密關係抱有疑慮，甚至恐婚的時代下，《幸福三重奏2》所對準的，也是一個更深層次的話題，婚姻到底能不能意味著幸福，如何獲得二人世界的幸福？
在12月5日舉辦的「幸福三重奏2」觀影情感沙龍裡，在看完最新一期以後，來自情感、心理等領域的資深主編、情感專家針對節目裡三對夫妻的相處方式進行分析，與現場觀眾交流探討關於二人世界幸福的方法論。
節目裡，通過展現三對不同夫妻的生活狀態，也說明其實婚姻的幸福狀態可以多種多樣。根據每個人的個性、特點不同，婚姻生活也能夠更富有情趣。
而且每個人獨特的個性、性格以及愛好，不僅不會被消解，在愛意的加持下也能展示得更加明顯。比如陳意涵的童真、吉娜的少女，鄧婕的率性，在愛人面前，也更是表現得淋漓盡致。
面對愛人，能夠讓明星卸下平日工作的負擔，更真實的做自己，這是婚姻能夠帶來的幸福，同時展現在節目裡，打破觀眾對明星人設的慣性認知，這也是《幸福三重奏2》挖掘明星的另一面。
正如在沙龍上，情感大號「蕊希」主編白子玉所說，「婚姻中，不要試圖把對方變成你期待中的人，接納、理解、包容是維持一段健康關係長久的基本條件。」
其次，保持一段幸福關係的前提，也是志趣相投。
節目裡，陳意涵被人記住的標籤是「愛玩」，即使婚後一年她的「玩性」也依舊能表現出巨大的熱情，動不動就開始戲精上身，調動生活氣氛，從而帶動外表看似沉悶、老實的許富翔跟著一起配合。
夫妻間也更多是玩伴之間的放鬆狀態，這也是當下很少有的一種夫妻狀態，如心理諮詢師「大將軍郭」所說，「兩人不僅是朋友間的相處，更多時候是能讓彼此看到那種內心的赤誠。」
而且，親密關係中有了相似工作原因的加持，也讓夫妻之間共同的話題變得更多，比如由於在演藝圈的共同經歷，讓陳意涵許富翔夫婦一提起「營業血淚史」也是百感交集；音樂圈的郎朗吉娜夫婦則動輒會對日常事物聯想到某個音樂旋律，同樣，張國立鄧婕夫婦也能在悠閒時刻哼起具有年代感的小曲，也是夫妻之間專屬的默契。
此外，現代人的冷漠氣氛，也容易蔓延到家庭上，很多親密關係與其說是夫妻，不如說是舍友，長期下來，沒有激情，關係冷淡，最重要的是，雙方也會變得更不願意遷就和包容對方。
這裡，節目就給了一個很好的示範意義，即使在長期相處中少不了彆扭，比如有時郎朗與吉娜也會因意見不合而發生摩擦，但二人也都不會過分糾結於此，郎朗也能及時反思自己的問題。
而另一邊的張國立夫婦，在一般的日常相處中，女方基本是以「懟」為主，男方則表現出更多的遷就與「認慫」，也不乏有人給他們起了個外號，「鄧懟懟與張慫慫」，但在很多細節之處也能感受到對彼此的愛與關懷。
對此，「小北」主理人大若認為，張國立鄧婕兩人的相處給人一種老小孩的感覺，雖然兩人是不一樣的性格，但卻沒有想過要改變對方，而是將兩個人不同的地方相互融合，搭配做最好的搭檔。
「ins生活」認為，張國立與鄧婕的相處無疑是最有煙火氣，又最溫暖人心的，中年夫妻的愛情和婚姻其實不過如此：雞毛蒜皮、打打鬧鬧，有小爭吵，又能很快和好。
鄧婕的率性、張國立的包容，也是建立在老夫老妻經過時間沉澱下來的默契感，最終還是大事化小、小事化了。也體現出了中年家庭最常見的一種狀態，往大說，也是一種生活哲學。
真實而有力的現實意義
相比其他偏重於放大人物、人際矛盾，甚至是引發社會焦慮的綜藝，《幸福三重奏2》則更多聚焦在日常的幸福上，不刻意追求濾鏡，不人為製造噱頭，反而能凸顯出真實當中平淡生活的可貴。
比如在節目裡，吉娜在相處中的撒嬌、動輒示愛，以及無時不刻的「望夫眼」，都是熱戀中小女孩的樣子，從關照角度，每對夫妻都表現出對對方的關心與包容，看下來也覺得非常治癒。
這種來自日常的記錄更有力量，也給現代人一個有力的激勵，《中國青年報》社會調查中心聯合問卷網曾做過一項調查，結果顯示61.2%受訪者存在恐婚傾向，8%的人坦言自己的恐婚情緒極度嚴重，甚至目前國內有超過2億的單身成年人，超過7700萬的成年人選擇獨居。
而節目通過有意聚焦明星的真實婚後生活，也讓觀眾看到這樣一種可能：單身時自我想像的幸福，與結婚後的幸福也許就是同一種，並不存在所謂「婚姻即枷鎖」的問題。
崇尚自我奮鬥獨立，與愛人的相互陪伴，其實並非矛盾體，甚至也能打破很多恐婚族的固有偏見，重新喚起其戀愛或結婚的信心。
在這個冬天，我們也需要這樣一檔暖心綜藝，有力的治癒綜藝，讓真實多一點，愛也多一點。