自從2013年《爸爸去哪兒》播出之後，真人秀這種節目形態已經在國內上演了6年的時間，親子、婚戀、朋友……各種老老少少、家長裡短也被拍了個遍。
最近《幸福三重奏》第二季開播，依舊獲得了極高的關注度和話題度。為何觀眾對於這類節目依舊樂此不疲而沒有審美疲勞？答案在於返璞歸真。
一般來說，綜藝節目的生命周期大概是三年，真人秀節目也確實曾經走過一段時間的彎路。
《爸爸去哪兒》火了之後，大家爭先恐後地爭搶真人秀這塊熱餑餑，一時之間跟風和同質化嚴重。
真人秀節目為了對抗觀眾的審美疲勞，使出了渾身解數來博眼球。
有的節目不差錢地任性請嘉賓，一檔節目裡塞進十幾位明星，卻讓觀眾抓不住重點。
有的通過刻意增加節目難度來吸引眼球，要求嘉賓完成刁鑽的任務，吃蟲子、住在露天的室外，怎麼折騰人怎麼來。
可是這些節目都把重點放在了「秀」，卻忘記了怎麼樣求「真」，越想對抗審美疲勞，卻越加速了觀眾的審美疲勞。
最近一兩年來，許多真人秀節目有了返璞歸真的趨勢。
節目嘉賓不再是「數星星」一般，而是少而精，講好每個人的故事。
也不再通過不給錢、派任務等方式來折磨嘉賓，而是以接近紀錄片的方式來原汁原味地呈現。
最近剛剛上線的《幸福三重奏》第二季就是其中的代表。
節目請來三對夫妻，鏡頭就對準小兩口的二人世界進行拍攝，這樣簡單的模式，讓觀眾看到了生活的本真模樣。
在《幸福三重奏》的上一季節目中，幾對夫妻的相處模式就引發了觀眾熱烈的討論。
福原愛和江宏傑親親、抱抱、舉高高式的全程高甜，讓不少觀眾又相信了愛情。
蔣勤勤名如其人的勤快，和陳建斌日理萬機、懶得幹活的惰性，引發了大家對於喪偶式婚姻的討論。
大S的「剝蝦論」，也讓不少女生對於自己的伴侶有了新的要求。
《幸福三重奏》第二季節目雖然才剛剛播出了第一期節目，但是已經發酵出了不少話題。
節目中的三對夫妻分別代表了老中青三種不同年齡段的婚姻狀態，以及不同文化模式下的相處方式。
張國立與鄧婕的「互懟式」交流，在日常拌嘴裡有著老夫老妻之間的坦然和默契。
陳意涵展現了什麼叫「撒嬌女人最好命」，讓老公許富翔任勞任怨地成為寵妻狂魔。
而新婚燕爾郎朗和吉娜則顛倒了過來，看似嬌弱的吉娜對於家務活大包大攬，是十足的寵夫狂魔。
郎朗的東北口音中文教學，也承包了首期節目的笑點。
從首期節目來看，新一季的《幸福三重奏》更加純粹地聚焦在夫妻的二人世界裡，沒有像上一季那樣刻意打造三組家庭之間的聯結。
沒有了硬凹出來的社交關係，大家關起門來過自己的小日子，更完整地表現出來婚姻的狀態，呈現也更加自然了。
不論是展現友情、親情還是愛情，真人秀的重點在於人與人之間的聯繫，如果嘉賓請多了，會讓關係的展現無處落筆。
如果節目規則太複雜、任務太刁鑽，就會破壞人物關係的自然狀態。
這兩種節目手段都是得不償失。
好在現在真人秀節目開始走回頭路，現在的真人秀都越來越突出紀實性特點，因此口碑也開始回升。
不只是《幸福三重奏》，《奇遇人生》《我家那小子》《心動的信號》等也都獲得了好評。
只要節目能夠踏踏實實地講述生活本來的樣子，觀眾不會看膩的。
齊魯晚報·齊魯壹點 記者 劉雨涵