顏體書法小的比較少，大字比較多，所以我們在學習的時候一般都是寫的比較大，但是這也存在一定的問題。
我們知道在歐顏柳趙四大家的書法中歐陽詢，柳公權，趙孟，他們的書法都是偏向於細弱的，因此它們整體的骨骼框架是適中的。
但顏體卻不同。顏真卿的楷書，有很多都是寫的非常大的。顏真卿的書法整體字形比較寬博，氣勢雄渾，這也是很多人喜歡顏體書法的原因。
而之所以顏真卿的楷書會呈現這樣一種狀態，實際上和他的書法學習經歷有關。歐陽詢，柳公權和趙孟，他們的書法是直接承接王羲之的風格，在整體的結構安排上更加細弱。顏真卿的書法有一部分是來源於王羲之，因此他們四大家的書法內在法度是相對一致的。
但是顏真卿比他們多了一層，也就是他學習了除顏真卿之外的其他書法內容。
所以後世在談到顏真卿的時候，認為他的書法「突破右軍鐵騎」。而所謂的右軍，實際上正式代表了二王一脈帖學的書法傳統。與二王書法相對立的第二種書法類型，是碑學書法，而顏真卿正是學習了這一書法類型之後，產生了更為寬博的書法面貌。
我們今天在看顏真卿的楷書，仍然能夠他的楷書之中看到有非常多的篆籀筆法。所謂篆籒，實際上就是碑學。碑學書法的筆法因素、風格面貌很好的被顏真卿所繼承。因此其書法也就有了明顯區別於其他人的特質。
相較於顏真卿，歐陽詢、柳公權、趙孟等人的書法更顯示出一種向內藏的態勢，結構趨向於向中間積。
顏真卿的書法則與之相反，顏真卿在處理筆畫時，儘可能的遵循橫平豎直的書寫效果，其字體也就有了區別於其他書法家不一樣的空間特質。他更加強調向外拓展 向外展現書法的生命力。
顏真卿大字楷書是顏體書法獨有的特色，但是並非顏真卿所有的書法都是如此。顏真卿在早年時期的作品，比如說《多寶塔碑》，較多的展現了他書法循規蹈矩的一面，因為他在藝術上沒有形成自己獨特的書法面貌，所以更多的是前人的書法面貌。
但是隨著顏真卿書法藝術的不斷成熟，到了中年時期，他的書法越來越不循規蹈矩，呈現出一種反叛或者背離傳統書法，更趨於個性化的內容。
所以如果我們去學習顏真卿的楷書，尤其是他的大字楷書，就有一個取捨的問題。是學習他晚年時期的作品，還是學習他早年時期的作品，或者中年時期的作品。
我認為他晚年時期的作品不可以過早的就接觸，因為他晚年的作品實際上熔鑄了他較多的生命體驗，展現了他對藝術獨有的和個性化的思考，對於初學者或者文化修養不高的人來說，很難駕馭。初學者最好還是選擇他早年那些看起來藝術成就不高，但是更加符合藝術發展規律，符合書法規律和程式化的東西，這些東西是比較適合學習和掌握的，雖然他在字體的結構上不是很寬博，而且偏向於比較細弱，但是他對我們往後學習顏真卿大楷有莫大的幫助。