我有個寫作的朋友曾經和一位演藝圈人士談戀愛，二人相逢於微時，朋友工作不忙，小演員接的戲也不多，兩個人生活上互相照顧，精神上溝通默契。好日子就這樣相安無事地過了幾年，漸漸的，男方名氣越來越大，成了國內小有名氣的演員，兩個人聚少離多，感情出現了罅隙。男生就對我朋友說，娛樂圈就是這樣，你如果不放心也沒關係，你看我現在事業也穩定了，不如你就乾脆辭職來照顧我的起居飲食。然而朋友這邊自己的事業也是蒸蒸日上，說什麼也丟不下，就這樣倆個人又僵持了一段日子，最後還是分手了。
很多年前我是非常討厭「每個成功的男人背後都有一個默默付出的女人」這句話的，簡直是對女性的摧殘，憑什麼讓女人為了男人犧牲？可是現在自己也走在為寫作、為事業奮鬥的路上，被一些創作以外的瑣事搞得很煩躁的時候，也漸漸覺得這話如果去掉性別色彩，就事論事的來講，其實也還是蠻有道理的。而且做成功男人或者成功女人背後的伴侶，也未必真的就像世人所說的那樣，只是受盡委屈，一味付出。比如說我所知道的某位臺灣作家，他本人是溫文儒雅的師長，每天只要看書寫作，其餘的家裡的事，財務上的事，一應俱全都交給妻子打理，曾經有出版社的朋友跟我說，這位師母是十分精明有商業頭腦的，這位作家這些年的書在大陸買得這樣好，多虧她在丈夫的事業發展上做足了功課，十分有眼光。無獨有偶，某位香港導演和自己的伴侶也是這樣的夫妻檔，丈夫只負責搞創作，談錢的事都推給自己妻子，想籌拍個電影，需要和製作班底談工錢，這位導演的妻子可以做到一千塊錢、一千塊錢的跟人討價還價，但如果是換大導演自己來，他可就不方便這麼計較了。
所以說張震啊，古巨基啊，很多明星最後也都是娶了自己的經紀人，要是從前我可能不會理解，現在真的覺得很正常了，有感情的因素也有現實生活中的合作原因，沒有什麼事比一樁婚姻可以成為更牢靠的經濟共同體了。能夠和自己愛豆結婚的經紀人，也都不是一般的女孩，拋開感情不談，從個人素質上，肯定是人又忠心，工作能力又很出色的女生。很多男明星也沒什麼複雜的家世背景，也未必那麼擅長社交應酬，有個這樣強大的老婆在生活某些方面照顧自己，他們與其說是選擇了一個女人，還不如說是選擇了一種生活，反過來也一樣。
這樣的關係，並不是「富豪包養女明星」那種寄生和宿主之間的供養關係，更像是一種分工明確的共生的關係。這在藝術家、作家的家庭裡更是經典的一種模式，比如米蘭·昆德拉的太太薇拉，她是在昆德拉一段短暫的婚姻結束後和昆德拉認識並結合的，她跟著昆德拉去國離鄉，在布拉格時，昆德拉失業，薇拉私下裡去給人當家教貼補家用。後來夫妻倆到了法國，薇拉成了昆德拉的經紀人、助手、總管，昆德拉除了沉浸在自己的創作之中，幾乎事事都聽老婆的，有一次，余光中先生和他聯繫想去拜訪他，他倒沒了主意，說一切都得聽夫人的安排。「你知道，我們是在一個女權主義的社會中」，他說。
看上去好像是臺前的大師們盡在掌握，其實往往是他們身後的女人在控制著一切，其實人家只不過是開的夫妻店，分工不同罷了。都是個人的選擇，很多人一提到成功男人背後的女人，腦海裡會立刻浮現出一種苦大仇深、完全被男人盤剝和榨取的聖母形象，看上去好像是在為女人說話，但那可才是誤解得太深呢！
編輯：meiOLee
稿件來源：《女友》（校園版）專欄作家：水木丁