從它的黃金時代開始，也許甚至更早以前，美國電影業就一直是性騷擾的中心，其中一些具有傳奇的地位。「演員沙發」被稱為年輕明星（和男星）渴望出演能引起國際關注的電影角色的捷徑。同時，它也成為好萊塢大亨追逐獵物的場所。「性掠奪者」這個詞還不流行，但好萊塢知名人士之間的耳語讓這個演員沙發在電影業和眾多影迷中成為公開的秘密。在很大程度上，製片人、導演和那些在好萊塢有決策權的人只是對流言蜚語不屑一顧，照舊繼續下去。女性被認為是電影業中的一種商品，總是被年輕有抱負的女演員所取代，她們在尋找自己的大突破。
克拉克·蓋博飾演瑞德·巴特勒，對於許多好萊塢黃金時代電影明星的縮影來說
不過，性騷擾和性別歧視的態度並不局限於明星的塑造，性別歧視的行為很突出，常常被忽視。當12歲的雪莉坦普爾——當時美國的甜心——被迫忍受製片人亞瑟·弗裡德在12歲時向她暴露自己時，她的抱怨被媒體和警方忽視，成為當時鎮上最重要和最有權勢的製片廠高管之一。這種行為也不僅僅局限於男性，年輕女星們常常肆意向男性高管撲來，這讓瑪麗蓮夢露抱怨好萊塢堪比「人滿為患的妓院」。好萊塢的性別歧視行為在電影片場和全國各大影院的成品中都很明顯。以下是好萊塢黃金時代流行的一些性別歧視態度和行為。
1924年的《黑閃電》等無聲電影吸引了無數的年輕女性來到好萊塢，她們都希望成為下一個克拉拉弓
好萊塢和明星身份成為美國各地女性的誘惑
美國電影業最早在東部城市的電影製片廠拍攝電影，但不久之後，氣候和可利用的風景將焦點轉移到了南加州的橘子林和風景如畫的背景。對美國各地的年輕女性來說，溫和的氣候和國家聲譽以及伴隨而來的金融安全是一個令人興奮的因素，她們成群結隊地湧向這個地區。一到那裡，他們發現電影製作人的注意力競爭非常激烈，相對較小的社區很難進入。那些有能力拍電影的人可以而且是有選擇性的，而且女性在電影中找到了比演員更多的服務生和辦事員的角色。
有魅力的女性很快發現自己被邀請參加派對，在那裡她們受到了製作娛樂美國電影的製片人和導演們的關注——不管是不是想要的。演員沙發，一個委婉的說法，一個方便的訪問主任的辦公室，並沒有遠遠落後。到了20世紀20年代初，無聲電影時代的高潮，用性來交換電影中的角色的事實已經很好地確立了。人們也普遍忽視了這一點，最重要的態度是，願意以物易物的是婦女，而不是那些在道德上腐化的男人。演員席也不局限於女性，但公眾對同性戀的普遍看法確保了這種行為是保密的，害怕因當時的非法行為而坐牢為保密提供了額外的理由。到1920年，好萊塢已經有了美國巴比倫的名聲，至少在道德說教者和社會改革者中是這樣。
多蘿西和莉蓮·吉什姐妹是早期的好萊塢明星，她們在那裡發現了一個不同於男人的女人世界
女電影演員在好萊塢歷史上很早就成了商品
到了20世紀20年代，無聲電影達到巔峰，Keystone Kops和卓別林的《小流浪漢》被確立為電影界最吸引人的影片，女演員已經被好萊塢頂級電影人認為僅僅是可互換的角色。有幾個例外，特別是瑪麗·皮克福德，誰成為了「電影女王」，還有姐妹多蘿西和莉蓮·吉什。皮克福德變得足夠強大，因為她的繪畫能力與崇拜的觀眾，成為明星之一，形成聯合藝術家，連同卓別林，道格拉斯費爾班克斯和D.W.格裡菲斯。有抱負的女演員們以皮克福德為榜樣和目標，希望與她在《賽璐珞》上的男性同齡人相比，皮克福德的長相和顯得既無助又強大的能力相匹配。
儘管皮克福德的魅力和她在好萊塢的影響力，在好萊塢的大多數女演員被認為是固定著裝，有用的道具，男明星的電影，或作為挫敗在當今的鬧劇喜劇。皮克福德成為最早發現自己渴望角色的女演員之一，隨著年齡的增長，她對角色的渴望逐漸減弱，不再能夠扮演女主角，因此不再渴望成為與男主角地位平等的明星。她設法避免了當今男性主導的電影中普遍存在的性別歧視行為，這主要是因為她作為製片廠負責人之一的地位。到了20世紀30年代，公眾口味的改變和一種不太適合有聲電影的聲音，也就是扼殺無聲電影的「空談者」，使她的演藝生涯走到了盡頭。她於1979年去世，是一個與家人疏遠的酒鬼，1934年她拍了最後一部女演員電影。
梅貝爾·諾曼，在許多森內特喜劇中寫作、導演和表演，其中一些是第一個以查爾斯·卓別林為主角的
馬貝爾·諾曼和查爾斯·卓別林是同事，而不是有時報導的對手
1914年，一部無聲電影由麥克·森內特的Keystone製片廠發行，主演梅貝爾·諾曼德，一位著名的女明星，她的表演受到好評，森內特的最新表演明星，一位名叫查爾斯·卓別林的雜耍演員。這部電影由塞內特執導，諾曼第也提供了支持，兩人都被認為是如此。卓別林還需要幾年的時間來發展這個小流浪漢的角色，這個角色首先給他帶來了持久的名聲和電影製作藝術的新東西。儘管如此，他還是一個有著非凡天賦的老牌喜劇演員，毫無疑問，他為這部電影貢獻了自己的想法。在這部電影中，當諾曼的角色被扔到水坑裡時，他駕駛的摩託車正在傳達諾曼的角色。隨後的喜劇場景包括與諾曼的「男友」的對峙。
近年來，通過使用網際網路和令人震驚的草率研究，這部電影被認為展示了好萊塢的性別歧視態度。根據他們的理論，卓別林聲稱是這部電影的導演，否認諾曼的一切功勞。然而，卓別林從未聲稱自己執導過這部電影，塞內特的確如此，他與諾曼德分享了這一榮譽。後來卓別林和諾曼又一起拍了幾部電影，經常分享導演的功勞，不過卓別林很快就名聲大噪，除了在他當權期間，很難與其他人合作。梅布爾·諾曼會說他們在一起的時光，「我會在查理的戲裡指揮他，他會在我的戲裡指揮我」。儘管卓別林對女性的行為並不完全無可非議，但他經常提到的對梅貝爾·諾曼的性別歧視態度充其量也沒有充分的證據證明，這是狂熱思想的創造，兩人合作多年。
由年輕的凱薩琳·赫本主演的多蘿西·阿茲納的克里斯多福·斯特朗的一張大堂卡，據說是被導演引誘出外遇的
性別歧視行為不僅僅是好萊塢黃金時代男人的職責
多蘿西·阿茲納是當今普通影迷幾乎不知道的名字，但在無聲電影時代和20世紀30年代好萊塢的黃金時代，她在電影界享有盛名，16年來（1927-43年）她一直保持著好萊塢唯一一位在職女導演的殊榮。是阿爾茲納第一次執導了克拉拉·鮑伊的一部會說話的電影《野性派對》，這部電影也以弗雷德裡克·馬奇的第一個主角為特色。在這部電影中，阿茲納把大學女生描繪成一個嗜酒成性的捕食者，以追捕男教授。她的電影逐漸發展成一個反覆出現的主題；傳統婚姻對女性來說是壓抑的，她有幾個女性角色拒絕與男性建立新的關係。她身著陽剛風格的服裝，與當時的幾位女星（據傳記作者稱，包括瓊·克勞福德、比利·伯克和凱薩琳·赫本）有染，並與她的情人、舞女瑪麗昂·摩根保持了40年的戀情。
阿爾茲納的性別歧視態度反映在她的電影中，她把男人，特別是已婚的異性戀男人描繪成壓抑、近乎暴虐的人物。她把這位美國家庭主婦描繪成完全屬於她丈夫的財產，這導致她成為一個對私人關係不感興趣的僕人。阿爾茲納描述了異性戀對女性的壓抑，在她的電影中，她的女性角色擺脫了令人窒息的伴侶關係，找到了新的關係來探索與其他女性的關係。她的性別歧視態度導致她在20世紀40年代初為自己的作品找到了越來越少的觀眾，儘管她繼續通過舉辦電影課、在劇院和電臺從事這一行業的工作。
麥克森內特的沐浴美人，衣著暴露到無恥的地步，至少符合20世紀初的道德觀
麥克·森內特的沐浴美人是後來被稱為「搖擺」的最早例子之一
麥克·森內特是無聲電影時代早期的國王之一，也許最著名的是他以自己的Keystone工作室命名的Keystone Kops。他對電影作為一種娛樂媒介的演變所作的貢獻之一是對汽車的追逐，儘管在森內特手中，這些電影是為了喜劇效果而拍攝的，而不是它們最終成為的戲劇性的、常常是暴力的插曲。另一個貢獻是一個不斷變化的女表演者的集合，他使著名的森內特的沐浴美人，這是在1915年首次出現。塞內特在讀一份報紙上關於一次小車禍的報導時，對這一行為有了頓悟，其中包括一名女性受害者的照片。據森內特說，他被這張照片吸引是因為「這位年輕女士的膝蓋露出來了」。
這些沐浴美女中有一次包括後來的女演員格洛麗亞·斯旺森（儘管她在職業生涯的其餘時間裡都否認這一點）和卡羅爾·倫巴德。最終，這些美女在現場表演中脫穎而出，她們的全部角色都是穿著當時被認為是不起眼的服裝。他們一直到20世紀20年代都表現得很好。森內特的沐浴美女們公然剝削他人，儘管當時還不存在這樣的指控，如果在他的職業生涯中出現這樣的指控，他很可能只是聳聳肩而已。在她們存在的整個過程中，存在的沐浴美女似乎只是為了展示越來越大膽的女性沙灘裝，經常打斷她們除了展示健美操以外什麼也沒有貢獻的劇本，這是一個簡短的旁白，旨在娛樂付費觀眾的男性成員。
把瑪格麗塔·坎西諾改造成米高梅公司設計的麗塔·海沃思花了很多功夫和修改
女星的改頭換面是好萊塢製片人的工具
經常有一位來到好萊塢的年輕女性發現自己被一位製片人所取代，而這位製片人正打算找一位新的女演員來對抗一位最近在一家競爭對手工作室發現的新星。1925年，一位名叫露西爾·萊瑟的年輕舞蹈演員受僱為米高梅的明星諾瑪·希勒（Norma Shearer）做替身。米高梅的鐵腕掌門人路易斯梅耶（Louis B.Mayer）扮演了好幾個類似的角色後，要求她取一個新的名字，聲稱她的出生名字讓他想起了下水道。她成了瓊·克勞福德。至少她不需要像瑪格麗塔·坎西諾那樣改變自己的外表。瑪格麗塔需要改變頭髮的顏色和一些治療來改變她的髮際線，以及調整其他身體屬性。她的才華，如她的舞蹈能力，被哥倫比亞電影公司（Columbia Pictures）的工作室負責人哈裡·科恩（Harry Cohn）認為是令人滿意的，儘管他把她的名字改成了麗塔·海沃思（Rita Hayworth）。
男明星也經常被告知要改名，雖然他們的外表變化沒有那麼頻繁，但很多人被告知要穿高幫鞋，以增加他們在電影中的身高。瑪麗安·莫裡森成了約翰·韋恩。阿奇博爾德·裡奇是一名英國出生的舞蹈演員和雜技演員，後來成為卡裡·格蘭特。然而，女性的名字比男性更名的頻率要高得多，髮型和顏色，以及她們外表的其他方面，都是在男性工作室負責人、製片人或導演的突發奇想下改變的。康斯坦斯·弗朗西斯·奧克爾曼（Constance Francis Ockelman）在《洛杉磯時報》（Los Angeles Times）上被一位戲劇評論家稱為「迷人的小把戲」，引起了人們對她的關注，並在製片人亞瑟·霍恩布洛（Arthur Hornblow）的指揮下成為了維羅妮卡·萊克（Veronica Lake）。導演霍華德·霍克斯接手了一位名叫貝蒂·瓊·佩斯克的年輕女演員的事業，並把她的名字改成了勞倫·巴考爾，儘管他在這個過程中試圖勾引她的努力被她和比她大25歲的演員漢弗萊·博加特的共同興趣所阻礙。
路易斯梅耶爾（站）與他的年輕明星和賺錢者，米奇魯尼和朱迪加蘭
朱迪·加蘭十幾歲時因體重過重而受到嘲笑
朱迪·加蘭在出演《綠野仙蹤》中多蘿西·蓋爾的角色之前是一位成熟的童星。米高梅的製片廠老闆們在驚恐地注意到她和經常拍戲的米奇·魯尼都在增重，這可能是對她現在最出名的角色的一種反應毒品雞尾酒都是為了讓他們繼續瘋狂的拍攝計劃。加蘭每天工作時都會收到備忘錄，裡面有她如何出現在電影中的描述。他們不是恭維。相比之下，魯尼迅速成長的豐滿身材躲過了大多數評論，而加蘭讀到的評論則負面地描述了魯尼服裝的合身性，同時吞下的減肥藥不是醫生開的，而是米高梅的官員開的。
米高梅甚至限制了嘉蘭每天可以在工作室自助餐廳提供的餐食數量，因為高管們確保她保留了他們想要呈現的健康鄰家女孩形象。幾年後，加蘭聲稱工作室鼓勵她大量吸菸，認為香菸可以抑制食慾。米高梅渴望保留她美妙的歌喉（顯然對菸草的影響並不在意），她控制著這位年輕明星生活的方方面面，同時讓她每周工作6天，每天工作18小時。加蘭背負著她餘生虐待的情感傷疤，也背負著與毒癮和酒精成癮作鬥爭的一生。她死於意外過量服用巴比妥類藥物，享年47歲。
葛麗塔·嘉寶和毛裡茲·斯蒂勒1925年，當時嘉寶被認為對美國標準來說太重了
為了迎合美國人的口味而瘦身
好萊塢黃金時代的演播室制度保證了男女演員能夠滿足演播室負責人、製片人或導演的要求，或者演員既不工作也不領報酬。米高梅的路易斯梅耶爾（Louis B.Mayer）是製片廠系統的縮影，通過他的副手，包括製片負責人歐文塔爾伯格（Irving Thalberg），他確保了自己的要求得到滿足。1925年，梅爾邀請一位名叫葛麗塔·嘉寶的瑞典年輕女演員來美國參加銀幕測試。梅耶爾的興趣被一部在瑞典製作的名為戈斯塔·伯林傳奇的加爾波電影的私人觀看所激發。嘉寶當時與導演毛裡茲·斯蒂勒（Mauritz Stiller）合作，後者將這部電影寄給梅爾，希望能被邀請親自加盟米高梅。梅耶爾對斯蒂勒並不滿意，但對加博著迷，據說他說，「我會帶她走，沒有他。我帶她一起去。第一個是女孩。
他可能被迷住了，但顯然塔爾伯格不那麼喜歡，據報導，他告訴加爾波，美國不喜歡胖女孩，因為他開始她的改造抵達美國。在無聲電影時代，嘉寶完全缺乏英語是無關緊要的，但她的牙齒需要矯正，頭髮顏色需要改變，體重需要修剪。雖然嘉寶只有20歲，但米高梅的大亨們卻把她想像成一個充滿異國情調、性感的誘惑者，儘管嘉寶提出了抗議，但她就是這樣被介紹出來的。嘉寶成了一位聲勢浩大的無聲電影明星，最終她通過語音課抑制了自己的口音，轉而學習聲音。在她的整個職業生涯中，嘉寶設法避開了米高梅高管的要求，即讓她公開露面和接受採訪，在她畢生的決心中都迴避了讓她獨處。
波琳·華格納最大的好萊塢作品是《金剛》中費伊·雷伊的替身
好萊塢的雄鹿派對因剝削有抱負的年輕女星而臭名昭著
波琳·華格納是20世紀30年代初的一位年輕女演員，她和其他許多人一樣，懷著成為大明星的夢想來到好萊塢。1930年，她在電影《大學戀人》（College Lovers）中出演一個角色，這部電影是早期好萊塢的一部談話片，是在《海斯法典》（Hays Code）對大銀幕上的角色設置限制之前製作的。對于波琳來說，這個小角色——她扮演的是影星弗蘭克·麥克休的女朋友——將成為更大角色的墊腳石，儘管她的音樂和舞蹈數字在影片上映前就被刪掉了。1933年，她接受了另一個角色，在史詩《金剛》中扮演費伊·雷伊的替身。這將是她演藝生涯的高潮。
儘管導演山姆·伍德警告波琳要避開角色，但她還是在好萊塢找到了角色。他們參加的是雄鹿派對，這是通常由製片公司高管主持的常見活動，對於黃金時代的男主角和其他製片公司高管來說，這不過是上演的狂歡而已。有抱負的小明星經常被引導到派對上，在那裡他們被要求為男性與會者（有時也包括女性與會者）提供性服務。女性有時被告知，派對實際上是為即將上映的影片拍攝的地點，她們將擔任臨時演員，但到了之後卻發現她們是來挑選出席的特權男星的。一些聚會，例如1937年5月5日在一輛私人火車車廂裡舉行的活動，提供免費娛樂（勞雷爾和哈代）和大量的酒，有100多名這樣的婦女支持，儘管洛杉磯警察局提供了額外的護送，但其中一些人還是遭到強姦。
路易斯·梅耶（1921年，右）和其他好萊塢製片巨頭僱傭了「修理工」，以確保潛在的醜聞問題不被曝光
「定居者」比比皆是，保護好萊塢明星，讓性虐待受害者保持沉默
路易斯梅耶爾（Louis B.Mayer）在管理米高梅公司時，擁有同樣的權威，缺乏責任感，這些虛構的火鍋獨裁者有時在其工作室向公眾出售的電影中表現出來。梅耶爾和其他主要製片公司的高管們除了提供年輕女星被剝削的雄鹿派對等場景外，還提供了「修理工」，以確保他們寶貴的男星不被公眾曝光他們的輕率行為以及潛在的法律責任。年輕女性希望得到一份表演合同，並要求與發現她們的男主角約會，這是很常見的，強姦並不是一個不尋常的結果。一些著名的女演員也被強姦。洛蕾塔楊被克拉克蓋博強姦（據她兒媳說），並懷孕。孩子出生的時候還很小，就把它留給了孤兒院，後來才「領養」了孩子。蓋博從未被起訴，而這個故事被米高梅公司保密，米高梅公司僱傭了兩位明星。
墮胎在很大程度上是非法的，也受到了整個社會的譴責，但米高梅在私營醫院和診所的工資單上保留著墮胎者。除了墮胎之外，醫生們還應謹慎地為性傳播疾病提供治療，並執行銀幕上的明星們希望避開他們崇拜的公眾的任何其他醫療程序。女星們抱怨男星對她們的性要求很高，她們被送到這樣的診所接受檢查，通常是打著關心她們的情感健康的幌子。檢查能夠而且確實消除了強姦的物證。Loretta Young、Judy Garland、Marilyn Monroe和數十位不太知名的小明星接受了工作室醫生和診所的治療，當工作室員工被公開時，這些醫生和診所作為對他們的同情醫療服務呈現給公眾。
Jean Acker（白色平頂禮帽）在前夫的葬禮上為她的包辦婚姻Rufolph Valentino哭泣
製片大亨包辦婚姻，讓影迷看不到明星的性取向
從無聲時代開始到20世紀50年代，讓·阿克一直是好萊塢的明星。阿克曾是一名雜耍演員，1919年搬到好萊塢，儘管她在無聲電影中扮演過好幾個角色，但她的表演和她的粉絲群似乎並不能證明她當時每周200美元的豐厚薪水是合理的。她與另一位有相當影響力的無聲電影女演員阿拉·納齊莫娃（Alla Nazimova）的關係是她的合同來源，製片方採取措施防止喋喋不休地揭露兩人之間的女同性戀關係。為了做到這一點，阿克按照菲亞特工作室（studio fiat）的要求，嫁給了一位努力奮鬥但前途光明的年輕男星魯道夫瓦倫蒂諾（Rudolf Valentino）。據報導，阿克在新婚之夜逃離了她的新丈夫，與阿拉尋求慰藉，與瓦倫蒂諾的婚姻從未完結。
在《海斯法典》實施後，確保電影明星似乎參與異性戀的做法變得至關重要，並一直持續到20世紀60年代，一些人認為這種做法一直持續到今天。1955年，演員羅克哈德森與菲利斯蓋茨結婚，據報導，製片廠大亨敦促他這樣做是為了保護自己的事業，然後從事了一項不忠和同性關係的事業，製片廠努力保持沉默。他們於1958年離婚，哈德遜也從未再婚，多年來一直是小報市場不斷增長的猜測對象。哈德森在1985年死於愛滋病後，他的真實性取向被揭露出來之前，多年來一直依靠公眾對雜貨店報紙上淫穢的猜測的不信任。
演員威廉·海恩斯（William Haines）違抗電影製片廠的體制，成為好萊塢最早公開的同性戀關係之一
威廉·海恩斯因拒絕隱瞞與另一個男人的關係而被迫離開好萊塢
威廉·海恩斯是一位演員，他在一段時間內發展了自己的演藝事業，在20世紀20年代從一個小角色和一個小場景成長為一個男主角。在這十年後期，海恩斯成功地轉變成了一個會說話的圖片，他在電影中塑造了一個不敬、聰明的亞歷基男主角，善於以犧牲屏幕上的箔為代價來傳送明智的裂縫和尖銳的刺。到了本世紀末，海恩斯被列為美國男演員票房第一名。1933年，海恩斯在洛杉磯抓到一名水手，把他帶到基督教青年會，在那裡被捕。隨後的宣傳將是毀滅性的，海恩斯的僱主路易斯梅耶爾（Louis B.Mayer）指示海恩斯找一位女性結婚，或者忘掉自己的演藝生涯。
海恩斯選擇忘掉自己的演藝生涯，最終在洛杉磯開了一家室內設計公司，前水手吉米·希爾茲（Jimmie Shields）是他的商業和家庭合作夥伴。這位前演員得到了好萊塢社會的支持。他的客戶包括瓊·克勞福德和卡羅爾·倫巴德。海恩斯和他的搭檔後來也進入了一家古董經銷店，海恩斯雖然聲稱有人給他提供了一些角色，但他再也沒有回去演戲。晚年，海恩斯在裡根擔任加州州長期間，為羅納德和南希·裡根做室內裝飾。洛克·哈德森（Rock Hudson）和威廉·海恩斯（William Haines）所不屑的假婚姻已經司空見慣，有了自己的名字——它們被稱為薰衣草婚姻——幾十年來一直由製片公司高管口授。
1955年，希區柯克的電視連續劇《阿爾弗雷德·希區柯克的禮物》首次公映，希區柯克作為一位偏愛金髮女郎的紳士享有盛譽
阿爾弗雷德·希區柯克在性騷擾——也許是性侵犯——這位女演員的時候，讓蒂皮·赫德倫成為了明星
1963年，阿爾弗雷德·希區柯克是好萊塢最有影響力的導演之一，他拍攝了一系列成功的電影，並發展了他作為懸疑大師的聲譽。與他共事過的女演員包括格蕾絲·凱利、英格麗德·伯格曼、多麗絲·戴、塔魯拉·班克黑德、伊娃·瑪麗·聖徒和瓊·方丹。1963年，他在電影《小鳥》中扮演主角，並把這個角色讓給了當時在好萊塢還相對默默無聞的女演員蒂皮·赫德倫。後來，他又為她提供了其他角色，包括在他的電影《瑪尼》中的片名角色，劇中她與肖恩·康納利演對手戲。但在拍攝這些鳥的過程中，他開始了一種今天被稱為「跟蹤」的行為模式，包括反覆開車經過她家，經常停下來觀察她的來去。在片場告訴她正在減肥後，他還給她送去了食物。當她對他的進步猶豫不決時，他威脅說要通過將她列入好萊塢導演的黑名單來結束她的職業生涯。
根據亨德森的說法，在拍攝馬尼的過程中，希區柯克公然向她示好，但遭到她回絕，包括在片場、辦公室和一輛豪華轎車的後座上。他對她拒絕的反應是威脅她的職業生涯，當威脅沒有達到預期的效果時，希區柯克對他們進行了補救。他利用自己的影響力，確保了亨德森在完成《瑪尼》後被禁止出演，而且這位女演員再也沒有在電影中扮演主角。事實上，三年多後她才在電影中找到一份女演員的工作。亨德森並不是唯一一個拒絕導演不受歡迎的關注的女演員——他對金髮女郎有著明顯的偏愛——當格蕾絲·凱利從演藝界退休，嫁給雷尼爾王子，實際上也逃離了希區柯克，他開始當眾罵她公主丟臉，還詆毀了她的演技。事實上，希區柯克最初是想讓凱利出演馬尼這個角色，直到格蕾絲成為摩納哥的格蕾絲公主之後，才把這個角色提供給赫德倫。
好萊塢的機構確保了同性戀搖滾哈德遜在他的職業生涯中始終保持著一個和藹可親的女士形象
亨利·威爾森的事業建立在對年輕人的性虐待和勒索之上
亨利·威爾森最初在好萊塢擔任八卦雜誌的記者和作家，後來在澤波·馬克思公司（Zeppo Marx）擔任一段時間的人才經理，開始了自己的經紀公司。威爾森是個同性戀，他尋找那些想成為男演員的年輕人，或者僅僅是那些吸引他眼球的年輕男演員，然後他確信他們有成為演員的天賦。他的新兵中有一個叫羅伊·舍勒的卡車司機。威爾森把他的名字改成了搖滾哈德遜。另一個是海軍老兵羅伯特·莫斯利，威爾森把他改名為蓋伊·麥迪遜。據麥迪遜的傳記作者說，威爾森無法勾引麥迪遜，於是把注意力轉移到另一位退伍軍人阿瑟·凱爾姆身上，他改名為Tab Hunter。
當威爾森的神童謝爾/哈德森發現小報機密掌握了他個人生活的故事時，威爾森把凱爾姆/亨特同性戀社交生活的八卦雜誌故事提供給了出版，以保護他最有價值的客戶的賺錢能力。亨特後來在自傳中透露，他與黛比·雷諾茲和娜塔莉·伍德以及其他人的緋聞都是他的經紀人捏造的，目的是掩蓋他對性的偏愛。然而，他的偏好是眾所周知的，20世紀50年代的一個內部人士開玩笑說「娜塔莉·伍德和塔布不會」。威爾森要求他的客戶繼續玩啞謎，以便繼續工作，他還要求洛克哈德森和其他客戶。正是威爾森第一次建議羅克哈德森嫁給菲利斯蓋茨，他堅持羅克得保持男子漢的異性戀特徵，以便繼續工作。
像派拉蒙公司的瑪麗恩·韋爾登這樣的好萊塢年輕明星也被其他行業利用，包括美國政府
《演藝事業的危險——對年輕女性的警告》於1956年首次出版
Picturegoer是一家英國影迷雜誌，以其在20世紀50年代被稱為芝士蛋糕的風格中加入照片而聞名，該雜誌在1956年的一篇文章《演藝事業的危險》中警告年輕女性在電影業面臨的危險。兩位作者都是男性，他們在介紹這篇文章時稱之為「我們寫過的最令人沮喪的故事」。文章除了描述電影製片人、金融家、導演和演員的掠奪行為外，還描述了有抱負的年輕女演員為了挫敗導師和老闆的浪漫意圖而採取的各種手段。儘管如此，當時的偏見仍然存在，文章的一個小標題警告讀者不要責怪男人，並警告說，一些年輕女演員自我犧牲，從而使所有事情複雜化。
好萊塢的製片廠和製片廠系統在《畫報人》的文章出版時已經陷入了死亡的陣痛，儘管偉大的宣傳機器仍然存在，並且仍然肆無忌憚地生產著自我防衛的武器。20世紀50年代被認為是一個無辜的時代，當時美國剛剛宣稱自己的男子氣概和道德美德，在很短的時間內，演員席的存在和男性好萊塢對女性的態度被貶為流言蜚語和小說的角色。像《演藝事業的危險》和類似的文章這樣的警告被認為是八卦雜誌製造的淫穢小玩意，還有人私下懷疑，像羅克哈德森這樣陽剛英俊的男人可能更喜歡男孩，而不是可愛的處女多麗絲節。保持無知的願望在很大程度上有助於保持好萊塢以及其他地方的性別歧視行為。
儘管有人聲稱塔魯拉·班克黑德被迫墮胎，傳記作家們還是聲稱她有過幾次，總是由她自己決定的
以男性為主的製片廠為了形象的原因迫使眾多女明星墮胎
好萊塢的演播室系統，除了男性主導之外，更看重女性明星（以及大多數男性明星，正如薰衣草婚姻所表明的那樣）的形象。製片方負責人非常清楚電影界發生的許多婚外情，當時離婚仍然被大多數美國中產階級視為醜聞，而這正是好萊塢利潤的主要來源。離婚夠丟臉的，但因婚外情而離婚更糟，婚外懷孕最丟臉。已婚電影明星懷孕後，不管女星是否與另一位明星結婚，都會受到保護，因為她們的懷孕不會被公開。墮胎在大多數司法管轄區都是非法的，幾乎被認為是不道德的，但往往是由男性製片廠負責人下令的，儘管同樣經常是應懷孕（但不是她的丈夫）女演員和明星的要求安排的。
Talullah Bankhead經常被流言蜚語者或其他有議程的人引述為被迫墮胎的痛苦工作室負責人，但傳記作家Lee Israel（誰後來在一個無關的案件中被判偽造罪）寫道，Bankhead有幾次墮胎。以色列把他們的頻率比作去理髮店。艾娃·加德納後來告訴一位採訪者，製片廠將對她生孩子進行經濟處罰，當製片廠安排墮胎並在倫敦海外進行時，她的僱主的一名代表陪同她，以確保墮胎不被媒體曝光。好萊塢黃金時代墮胎的女演員名單讀起來像是這個時代偉大電影明星的名人錄，雖然許多禁忌是電影明星的選擇，但還有許多是製片廠要求的，如果不遵守，明星的職業生涯將受到威脅。
芭比娃娃是好萊塢塑造的完美女人形象嗎？
芭比娃娃，一種看似無害的玩具，最初是用來修飾青春期前女孩的幻想，被女權主義者和其他人譴責為將女性客觀化，扭曲年輕人的思想，想像一個不可能的女性形象，以及一系列其他令人髮指的罪行。它的設計師是一位名叫傑克·瑞安的紳士，與湯姆·克蘭西創造的同名角色沒有關係，哈裡森·福特、本·阿弗萊克、亞歷克·鮑德溫和其他人在銀幕上都是這樣描繪的。瑞安先生與露絲·漢德勒合作，玩具製造商美泰將此歸功於她以同名女兒命名的玩偶的發明（漢德勒與美泰的創始合伙人之一結婚）。路得還有一個兒子，名叫肯尼思，後來也給他起了個洋娃娃的名字。因此芭比和肯的名字是兄妹，而不是男朋友和女朋友。
瑞安也曾與Zsa Zsa Gabor結婚，後者是她最終九個丈夫中的第六個（當時是酒店大亨康拉德希爾頓，帕麗斯希爾頓的曾祖父）。根據被冒犯的加博所說，瑞安顯然是個無辜的女人，她喜歡那些擁有他設計成著名玩偶的身體特徵的女人，並最終成為她的塑料女性朋友。瑞安生前和死後都被指控通過推銷芭比娃娃和娃娃在年輕和易受影響的女孩身上提倡的幻想生活方式來宣揚他的性別歧視信仰。瑞安在與加博結婚（1975年1月至1976年8月）期間活躍於好萊塢社交圈，此後他逐漸淡出了人們的視線。芭比娃娃和她的朋友們是否是好萊塢性別歧視的產物，取決於旁觀者的眼光。
南希和隆納·雷根在1953年，大約在他強姦有抱負的女演員賽琳娜·沃爾特斯的時候
好萊塢保護那些行為不太紳士的男演員，包括後來成為美國總統的男演員
好萊塢的電影體系展示了男演員們的出軌經歷，無論是在銀幕上還是在現實生活中，都有一種「男孩就是男孩」的決斷態度，這更多的是反映了當時的公眾風氣，而不是當時電影人提供的一個方向。好萊塢紳士光顧妓院的癖好被隱藏起來，因為當時美國主流社會認為妓院是不道德的，儘管如此，主流社會還是認識到，真正的美國男人是由男性對某些行為的欲望驅使的，而這些欲望往往不是由女性領導的結果。埃羅爾·弗林的性徵服常常被女人們用閃爍著欲望的眼睛來看待；被年輕男人用閃爍著嫉妒的眼睛來看待，而《喜歡弗林》中的表達方式被創造出來，用來形容這位明星不費吹灰之力的好運。
其他明星則利用了當時的道德標準，當事情發展得太過火時，他們可以依靠製片廠的財力來保護自己。影星賽琳娜·沃爾特斯（雖然後來以好萊塢專欄作家的身份聲名鵲起，但她從未享受過很多電影生涯）後來告訴一位採訪者，演員隆納·雷根的浪漫姿態在20世紀50年代不受她歡迎，而這位演員堅持到了真正強姦的地步。她在裡根就任總統後透露了這個故事，當保守派人士對裡根強姦犯的形象感到退縮，並譴責這個故事是完全錯誤的時候，其他人也提出了類似的故事。其中包括女演員派珀·勞裡，她聲稱自己在還是處女的時候被已婚的裡根（她沒有聲稱自己被強姦）勾引，當時她正和裡根一起拍攝一部電影，他在電影中扮演了自己角色的父親。在這兩個例子中，這些指控都被製片廠大亨們的行為壓制住了，裡根的性格也沒有被玷汙。
我們在哪裡找到這些東西？以下是我們的消息來源：
「早在哈維·韋恩斯坦之前，演員沙發戰術就一直困擾著好萊塢」。塞爾瑪·亞當斯，變形金剛。在線的
「瑪麗·皮克福德：電影女王」。克裡斯特爾·施密特。2013年
「查理卓別林和他的時代」。肯尼斯·S·林恩。1997年
「女人想要什麼：多蘿西·阿茲納和她的電影女性的複雜世界」。唐娜·凱塞拉，《框架：電影與媒體雜誌》。2009年
「好萊塢的沐浴美女」。安妮海倫彼得森，拉帕姆季刊。2013年8月
《好萊塢之獅：路易·梅耶的生平與傳奇》。斯科特·艾曼。2005年
「朱迪·加蘭是如何被迫餓著肚子看電影的」。比威爾遜，電報。2014年8月29日。在線的
「偉大的嘉寶，第2部分：葛麗塔出沒的明星之路」。約翰·班布裡奇，生活雜誌。1955年1月17日
「我對好萊塢黃金時代的記憶」。波琳·華格納·麥考特尼，克雷森塔山谷歷史學會。2010年4月
「米高梅的怪物：早在哈維·溫茨坦之前，路易·B·邁耶是如何恐嚇好萊塢女性的」。愛麗絲·文森特，電報。2017年10月10日
「魯道夫·瓦倫蒂諾前妻的故居吸引了好萊塢山的買家」。勞倫·比爾，洛杉磯時報。2019年4月22日
「好萊塢第一次同性婚姻：威廉·海恩斯在米高梅選擇丈夫而不是明星？「卡麗娜·朗沃斯，斯萊特。2015年10月16日。在線的
「蒂皮·海登：阿爾弗雷德·希區柯克性侵犯了我」。艾倫·埃文斯，衛報。2016年10月31日
「發明搖滾哈德遜的人：亨利·威爾森的帥哥和骯髒的交易」。羅伯特·霍夫勒。2014年
1956年，一本影迷雜誌刊登了一篇由四部分組成的電視劇《曝光》。結果不太順利。馬修·德森，斯萊特。2017年10月13日
「經典好萊塢的秘密：電影公司希望他們的明星墮胎」。馬西·比安科和梅林·瓊斯，名利場。2016年7月15日
「玩具怪物」。傑裡·奧本海默，紐約郵報。2009年2月22日
「總統強姦指控」。唐納德·傑弗裡斯，美國自由出版社。2018年8月21日