華語電影「三部曲」不容錯過。
蔡明亮「水三部曲」
《青少年哪吒》《愛情萬歲》《河流》
蔡明亮風格的電影在華語界是自成一家。蔡明亮注重的是「人」的本身。他所拍的鏡頭有空間倉促和時間靜止為代表。蔡明亮是出了名的比較悶，有人笑他的片子像安眠藥一樣。
《青少年哪吒》：蔡明亮的故事裡永遠只有一個主角叫小康。在這部電影裡，小康是叛逆的少年，他不僅酗酒，飆車，而且還打架，簡直是無惡不作。影片中有個鏡頭是下水道阻塞一直漫著抽不掉的水，這想著這他們年少青春的肉體欲望得不到滿足。
《愛情萬歲》：這是讓蔡明亮名聲大起的一部作品，三個年輕人在寂寞的公寓裡尋找自己的愛情。鏡頭裡的水是浴缸裡的水，也是淚水，是對性赤裸裸的暗示。可是就算有了這些東西，愛情依舊找不到。
《河流》：這部片子有一些小小的重口味，生了奇怪的病的小康，宇貪戀年輕男孩身體的同性戀父親，在黑暗中相互摸索著對方的身體...這裡的水則是不會流動的河水，失去了活力。麻木、疾病、痛苦在這裡滋生著，讓人看不到出去的希望。
三部曲所謂的「水」是下水道的汙水，浴缸的熱水，河裡的死水。是現代都市裡男男女女的欲望。他們的欲望被囚禁住無法逃脫，他們疲憊、孤獨、絕望。
賈樟柯「故鄉三部曲」
《小武》《站臺》《任逍遙》
「故鄉三部曲」是上個世紀八九十年代鄉土變遷最好的見證者，它讓賈樟柯從一個山西的一個小縣城一路走上國際舞臺。
《小武》：這是賈樟柯的第一部作品，小鎮青年小武穿著劣質的西服，整天沒事瞎逛，老是幹一些偷偷摸摸的事情，他是無法適應90年代經濟大潮的地城小人物，這些茫然與惶恐全都寫在了臉上。
《站臺》：刻畫了小鎮裡文工團的一群年輕人的生活，剛開始改革開放的時候，他們內心充滿了憧憬、躁動以及落寞。
《任逍遙》：主人公是兩個下崗工人的孩子，只有十八九歲的他們，在新時代的變遷中無所適從。
賈樟柯說，我願意揭露真實，儘管裡面包含著人性的醜陋和弱點。「故鄉三部曲」我覺得適合整個中國。
侯孝賢「悲情三部曲」
《戲夢人生》《悲情城市》《好男好女》
「悲情三部曲」不單單是侯孝賢的代表作，還是臺灣電影史上元老級別的存在。侯孝賢通過描寫小人物的故事，道出了上個世紀臺灣歷史變遷的社會情況。不單單有它貼別的美學風格，還有對歷史深刻的探索。
《戲夢人生》：是以一個民間藝人口述的方式，展現了他在這長達五十多年的日劇時代，坎坷悲涼的人生過程。
《悲情城市》：它記錄了「二·二八」事件給臺灣民眾帶來的傷害，這個事件被稱為是臺灣現代史上最慘痛的記憶。通過一個家族的悲慘命運，映射了小人物北大時代洪流所衝刷的無奈。
《好男好女》：採用戲中戲的手法，描述了臺灣一群激進知識分子的不同命運起伏。影片中的主要人物是歷史上有證可查的，通過真實可查，讓觀眾看起來更為悲憤、蒼涼。
侯孝賢用電影告訴我們，歷史能所改變往往都是那些少數人，而更多人，要適應這些變化，勇敢的活下去，拼盡了自己一生的力氣。
今天推薦的這三個「三部曲」大多都是上個世紀八九十年代的事情，隨著飛快社會的發展，有些人是順應不了這些改變，但是又不得不被迫改變，因此繁衍出了這些事情，人生在世不容易，順著發展就慢慢的融入了它們。
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