【國劇觀察】
前情提要
作為富士臺的看板檔（註：相當於黃金檔），月九劇（每周一晚上9點播出）長久以來是日劇收視風向標。2007年春季劇《求婚大作戰》作為當季收視冠軍絕對是值得一提的經典作品。《求婚大作戰》延續了月九劇經典的純愛題材，由山下智久（註：出演過《野豬大改造》《code blue》等經典日劇，因在2015年日劇《朝5晚9》飾演霸道和尚而為很多中國觀眾知曉）主演，因為別出心裁的設定、優秀的敘事節奏和細膩感人的情感刻畫而為觀眾所喜愛，對於慢鏡頭的運用也令人印象深刻。
《求婚大作戰》曾在2012年翻拍為韓劇，按照韓劇的播出習慣從原版的11集擴充為16集，相比於日劇原版，增加了一些更為戲劇化的煽情橋段，削弱了熱血勵志的校園故事，加強了愛情線的曲折坎坷，更加符合韓國觀眾的收視習慣，算是一個成功的本土化改編。
然而，月九近兩年收視的持續走低使得「富士要完」成為日劇圈受眾的普遍認知。或許是為了補償收視頹勢，2016年，富士臺接連將數部日劇版權賣到中國，《求婚大作戰》就是其中之一。無論富士臺的自救計劃能否成功，中國觀眾都不得不面對一部中國版的《求婚大作戰》了。
照搬日版劇情，改編生硬
這部由當紅小鮮肉張藝興主演的翻拍劇《求婚大作戰》，已播出的前6集收視慘澹。中國版的《求婚大作戰》並沒有效仿韓劇版的本土化方針，而是「神還原」了日劇版的人物關係與故事線索，場景、情節、對白都是直接從日版搬演而來，關鍵臺詞都只是對日語臺本的簡單翻譯，連背景音樂都是日版原音。雖然中國版還是將太過日本特色的情節做了轉換——比如把女主人公去神社求御守換成了去靜安寺求平安符，把花火大會中的浴衣換成了漢服——但這些蹩腳生硬的改動根本無法給國內觀眾帶來任何代入感，只能讓人覺得脫離生活、矯情造作，分分鐘出戲。
然而就是這樣一部沒有任何新增創意的作品，卻硬生生地從11集拖成了32集，裡面注了多少水可想而知。原本2007年電視劇相對現在的劇而言節奏就比較慢，再將同等的內容量拉成近三倍的時長，情節將會有多拖沓可想而知。
比劇情更尷尬的是一眾演員的演技：婚禮現場、婚禮致辭，輸了棒球賽……不管什麼場景，什麼樣的情緒，陳都靈一直笑得很美很標準，張藝興一直面癱得很帥很僵硬。接連幾集看下來，陳都靈只有兩個表情——笑和不笑，張藝興只有一個表情——面癱（如果這也算表情的話）。我承認主演長得很美，但這種毫無情感代入的演技，讓整部劇失去了應有的味道。一切情緒表達全靠內心獨白和背景音樂強推，於是本該很燃很青春洋溢的劇情燃不起來，本該很感人的婚禮致辭卻讓人內心毫無波動。
來對比一下日劇版吧：女主（長澤雅美飾）準備婚禮時笑得溫柔幸福，與男主聊天時帶著點嬌俏頑皮，聽著男主的致辭眼中淚光閃閃；男主話不多、有點笨，偶爾脫線，不太愛笑的性格也同樣用簡單幾場戲就表現得非常充分。日版裡女主拜託男主致辭的那場戲就非常出彩，聽到女主的聲音，男主原本有些壓抑的表情驟然就生動起來，向女主討要出場費之類的賤賤的玩笑話脫口而出——因為場合是青梅竹馬的女孩跟別人的婚禮，所以男主熟稔中又帶著一點尷尬和強顏歡笑，這些複雜的情感都在男主的表情和語氣中體現出來。
「小鮮肉」有錢有資源卻演不好戲
其實山下智久在日本並不算演技出眾的藝人，飾演的角色往往是話不多、表情不豐富、有點脫線有點陰沉的一類。作為一個所謂的「偶像派」，也會在演戲的過程中時不常耍個帥，換取粉絲一片尖叫。但是看他的作品卻絕對不出戲、不尷尬，該有的情緒都能展現出來。反觀國內的小鮮肉們，吳亦凡在《致青春2》中以一句「菩薩知道我有多難過」而成為表情包新秀，鹿晗在《擇天紀》裡賣萌耍寶活活毀了陳長生，如今張藝興又攜《求婚大作戰》前來參戰，在成功讓觀眾記住了植入廣告中新口味冰激凌的同時，也讓大家再次憶起了被小鮮肉霸屏的恐懼……
吳亦凡、鹿晗、張藝興是韓國男團出身，山下智久也是「偶像派」出身，都是日韓偶像工業培養出來的藝人。山下智久確實極受富士臺青睞，數度主演月九，但張藝興等人回國後拿到的資源相比山下只多不少。他們之間的演技差距就真的大到這個程度嗎？
或許這個鍋不該全由小鮮肉來背。編劇行業的糟糕現狀使得劇本質量嚴重不過關，人設浮誇臺詞生硬，極端的明星本位制也使得導演往往對作品毫無發言權。編劇管不了，導演管不了，還有誰能拯救小鮮肉們尷尬的演技？在這種情況下，劇本貼合明星本身人設就成了一個相對保險的做法。其實日韓電視劇也常有這種為演員量身定製人物的情況出現，比如前面也提到過山下智久的戲路就相對單一，但由於製作成熟，也常常能夠成就經典的人物形象。而中國的偶像工業遠未成熟，偶像人設教條僵化，翻來覆去就那幾種。到最後，穩妥的面癱臉就成了小鮮肉們千人一面的劇中形象。
希望大陸版《求婚大作戰》的慘澹收視可以給影視劇行業敲響警鐘，小鮮肉引領收視神話的日子註定不會長久。你看富士臺從去年起連續起用山田涼介、相葉雅紀這樣的當紅藝人主演月九，不是仍舊收視連跌嗎？只重明星效應，忽視劇本質量，遲早要完。
□天白（日本流行文化研究者）