青年編劇高級研習班張炭解構「編劇的江湖」

2021-01-10 新華網客戶端

  「大師之光」青年編劇高級研習班日前迎來了它的「第四載春天」。在3月2日晚舉行的「撼動世界影史的中國『江湖』」沙龍活動中,來自香港的知名編劇張炭和在座的青年編劇熱烈互動,不僅解析了「武俠背後的故事」,更在現場為青年編劇頻頻送上「乾貨」,編劇的好的靈感如何誕生?編劇和導演的關係是什麼?眼下的影視圈最缺乏的題材和類型是什麼?張炭毫無保留和盤託出,讓高級研習班的青年編劇們一直表示受益匪淺。性格豪爽的張炭還現場公布自己的手機號碼,期待和所有年輕電影人隨時溝通,現場氣氛十分熱烈。

  編劇的初心

  將真誠放進電影這個容器

  作為香港影視界的知名編劇,張炭的作品包括港片輝煌時代的《新龍門客棧》《東方不敗之風雲再起》《黃飛鴻》系列,電視劇《春光燦爛豬八戒》《呂布與貂蟬》《新龍門客棧》等等。其中,他與徐克導演合作的多部武俠片,構築起光影中肆意縱橫的俠義世界。現場有青年編劇感慨當年的武俠片在講「俠」,而現在很多所謂的武俠作品只是在打。張炭說:「其實我們當初做電影《新龍門客棧》,初衷並不偉大,大家僅僅是按照一部商業電影去操作的。我們想通過人來人往的客棧來表現各種各樣的人,只不過我們套用了武俠的精神在裡面。」

  但如今各種各樣的電影類型都有市場,張炭表示作為編劇,其實是萬變不離其宗,靈光乍現的創意都來自長期以來的積累,沒有人能憑空寫出好故事。「創作最簡單,但卻最不能缺少的就是初心。這一瞬間你有什麼想法?可能是對自己或者對某一事件的直觀感覺,把這個感覺放到一個好的容器裡,這個容器就是電影。可以是武俠片,可以是愛情片,也可以是驚悚片。但容器不同,裡面對內容的要求是一樣——它是不是瓶健康的水。對於電影來講,它需要是有意思、有情感、有情懷的。」

  寫故事的靈感從而來?張炭說,你15歲時看了一幅畫,22歲時聽的一首歌,33歲看了一幅漫畫,這些經歷可能在某個時刻共同產生化學作用,沒有靈感是憑空跑出來的。他強調了積累的重要性,「所以千萬別在動筆之前就想,我要寫一部經典,那樣你肯定得不到想要的東西,因為你不真誠、不坦白,你不是真的有話要說。」

  編劇的修為

  開卷有益吸收一手資料

  多看書、看電影還是看電視劇?對於編劇平時該如何提升自己的問題,張炭沒有常規性地推薦給大家幾本書和幾部電影,而是說好的不好的都要涉獵,「因為失敗的經驗很重要」。他說:「什麼書都應該看、什麼電影都應該看,成功的經驗很寶貴,失敗的經驗更寶貴。一定要展開『無限的閱讀』,這個閱讀不僅是書本,比如音樂、電影、電視劇都可以。」

  但他還是傳授給了編劇們讓自己受益無窮的「私貨」——莎士比亞的劇本,金庸的小說。「這兩個人把人物關係寫到了極致,兩個人的作品應該作為編劇的工具書來使用。特別是作為電視劇來講,好的作品一定要有不停變化的人物關係,從《上海灘》到《甄嬛傳》都是這樣。此外,還要有極端的情節設計,莎士比亞的舞臺劇厲害的地方就是,每一部都有極端的情節。」張炭欣喜地看到,這種莎士比亞式的戲劇結構已經開始在國產電視劇中嘗試,「最近我看《知否知否應是綠肥紅瘦》的結尾,小秦氏的陰謀破滅,她在燒著的祠堂裡做了人生告白,這完全是莎士比亞式的處理,讓人很驚喜。」

  張炭鼓勵編劇們不要閉門造車,而是「走到外面去寫故事」,他笑說做編劇不要沉迷抖音:「不要總是消化二手材料,我大學是學歷史的,特別講求吸收一手材料,這樣才有價值。其實我們看書、看電影已經是二手材料了,看二手材料我們就要去總結,避免出錯。」

  編劇的改變

  說到底是和導演「臭味相投」

  一部影視劇中的導演、編劇和演員,三者孰輕孰重一直以來都被拿來討論。有青年編劇問,「編劇的筆」和「導演的導筒」究竟是什麼關係時,張炭沒有糾結,「我個人認為電影就是導演的藝術,我們應該都沒聽過『電影是編劇的藝術』,或者『電影是演員的藝術』。導演會告訴編劇需要一個什麼故事,告訴演員需要怎樣的表現,告訴攝影師需要怎樣的構圖。一個劇組都是根據導演的要求去工作。說到底,電影是光與影的結合。小說和詩歌才是文字的藝術。」但他強調,導演和編劇也是人與人的相處,我總結人與人之間相處的三個關鍵詞是「互相尊重,互相信任,還要『臭味相投』,這樣大家才能合作好。」

  編劇的未來在哪裡?張炭笑言,「如果你們將來做了監製、製片人甚至是出品人,當然就掌握了劇本的話語權。但現在你做一個編劇,就是要求你從不同的角度、不同的維度去做劇本,你一定要適應這樣的生態。」張炭早就擁有了自己的公司,他說自己在網絡電影領域看到了無限增長點。「我正在做的網絡電影是《鬥戰勝佛2》,主演是周柏豪和張馨予。一是現在網大出現了不少好作品,加上我對網絡電影這個領域也感興趣,我覺得它的成長空間是很大的。」

  對於什麼樣的題材才有可能成為未來爆款的問題,張炭說:「如果現在還有人不斷翻拍港片上世紀80年代到90年代的電影「吃老本」,那就很難成功。我個人覺得動畫電影是大有可為的,但不要做低齡動畫,像新海誠的《你的名字》,已經有成人的情感觀和世界觀。大家有興趣可以往這個層面去發展。」

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