中國人導演的美國電影獲威尼斯最佳影片，扯下中國電影的遮羞布

近日，威尼斯電影節公布獲獎最佳影片：

美國電影《無依之地》獲得本屆威尼斯電影節最佳影片。

作為一部美國電影，美國那邊還沒怎樣，咱們國內影視界卻像過年一樣開始了鋪天蓋地的宣傳。

什麼中國女導演趙婷斬獲威尼斯電影節最高獎項，更有甚者還扒出了趙婷是宋丹丹的繼女這層關係開始抓眼球博流量。

可是我們冷靜下來想一想，這部影片獲得最佳影片，和我們國內的影視發展關係大麼？

《無依之地》是一部標準的美國影片，看它所有的標籤，和中國沒有一點關係，劇本依賴的原著也是美國的一部小說。

也許有人說，導演趙婷是中國人，可是趙婷只是出生在北京，很早就已經到美國發展，這部影片是一部純粹的美國電影，講的是美國的故事，對中國電影質量的提升沒有到可歌可泣的程度。

缺什麼就會炫耀什麼，只因為一個長期在美國的中國導演有一部美國公司出品的美國電影獲得了歐洲三大電影節中名望最小的威尼斯電影節的最佳影片就讓很多人倍感激動，為什麼？

因為我們國內的電影已經太久沒有拿得出手的好作品，這是一個尷尬的事實，而《無依之地》獲獎帶來的影響無異於扯掉了中國電影的遮羞布。

趙婷獲獎後，有網友總結了我們在威尼斯電影節歷年來的成果，趙婷是第一個獲威尼斯金獅獎的中國女導演、第三個獲此獎項的內地導演。之前還有張藝謀《秋菊打官司》《一個都不能少》、賈樟柯《三峽好人》。而把標準擴展到華人，則導演作品獲金獅獎的還有李安《色·戒》、侯孝賢《悲情城市》、蔡明亮《愛情萬歲》。

乍一看貌似不少，可是看看獲獎時間，趙婷之前，上一個獲得威尼斯金獅獎的中國人是賈樟柯，2006年，距今已經有14年。

如果一個獎不能說明什麼，那麼我們把範圍擴大到威尼斯、坎城與柏林電影節。坎城金棕櫚獎只有1993年陳凱歌導演的《霸王別姬》獲得過，柏林金熊獎稍微好一些，2014年刁亦男的《白日焰火》獲得過。至於奧斯卡，目前我們甚至都沒有入圍過。

看獲獎榜單的時間就會發現，2000年以前特別是90年代是中國電影的黃金時期，《霸王別姬》、《紅高粱》、《秋菊打官司》等影片大放異彩，張國榮、周潤發等影星更是火遍亞洲，現在我們看韓國的一些年代劇，比如《請回答1988》等，都會看到張國榮等人的海報，那是中國電影絕對是亞洲的霸主。

2019年，韓國導演奉俊昊的《寄生蟲》更是刷新了亞洲電影的記錄，獲得奧斯卡最佳影片，韓國電影逐漸成為亞洲電影的代表，這讓人很是痛心。

目前，中國電影商業化發展迅速，拍電影的首要目標成了票房，唯票房論就讓電影投資方選擇粉絲很多的流量明星出演電影的主要角色，這讓電影品質受到很大影響，日本電影與韓國電影後來居上。

流量明星不僅演技無法對電影產生正向作用，其高額的片酬讓電影的編劇、特效等方面捉襟見肘，而近些人中國獲獎影片都是非流量明星主演就是最好的明證。

有一次高亞麟接受採訪時，面對怎樣看中國演員的片酬時直言：

這事好像不用問我，跟全世界比比就行了，中國演員的片酬已經傲然全球了，你比國際影星拿的片酬都大，你當明星當去唄，你會演戲嗎？拿這個演員的錢，你虧不虧心，當然不虧心也沒事兒，現在臉皮厚的演員很多。

一切好像是惡性循環，中國影視業的沒落導致我們很好的素材流向國外。就像近期曝光的網飛將要籌拍劉慈欣的科幻名著《三體》，這部給中國科幻領域帶來無上榮耀的小說現在已經淪落到外國人來拍的地步，而對於此結果我們貌似只能接受，因為人家拍確實更好。

不要把出不了好電影都歸結到審查制度，就像日本電影那樣探究人性的美好照樣會出電影佳作。

當然，隨著演員「限薪令」的施行還有網劇的快速發展，我們也看到了中國電影重新崛起的希望，讓我們共同期待會有一部中國電影，中國人導演，講的中國人的故事，有中國的演員演繹，期待它獲得電影最高獎項的那一天，我想這一天應該不會遙遠，中國電影加油！