中國諜戰黃金十年，暗算潛伏黎明之前懸崖風箏，潛伏諜戰之巔

我們常說中國最好的五部諜戰劇是《暗算》《潛伏》《黎明之前》《懸崖》《風箏》這五部劇集中出現在2005年到2014年的十年之間。

之前是反特劇和警匪劇的天下，之後出現了丟掉硬核的小鮮肉諜戰劇。天時、地利、人和，促成了諜戰劇的黃金十年。

如果不算黑白電影時期的反特片，也不算本世紀初流行的反特劇，那麼這一輪諜戰劇的開山之作應該是2005年的《暗算》，這部劇橫跨反特和諜戰兩個類型，前1/3是諜戰劇，後2/3是反特劇。

反特劇和諜戰劇的區別是什麼呢？反特劇通常故事背景發生在1949年建國後，伺機破壞或竊取情報的傢伙那叫特務，而諜戰劇故事發生在1949年建國前的抗戰時期或內戰時期，我方潛伏人員稱為諜報人員。

《暗算》的敘事和思索早己超越諜戰故事，而進入了人生哲學和時代困厄的解析。

《潛伏》是2008年在地面首播，2009年上星，衛視開播。潛伏是部小成本製作，受資金和時間限制，製作不是很精良，可觀眾不在乎，故事，只有故事，是觀眾最為在意的要素。潛伏勝在故事一波三折，人性體察入微，風格輕鬆幽默。

編劇兼導演姜偉把中國國學的重要一支厚黑學，不著痕跡地融了進去，把中國社會幾千年來運行規則放了進去，把中國人之間的攀緣和撕咬的手段放了進去，世事洞明皆學問，人情練達即文章。

一部好的電視劇，一定是可以從多個側面進行解讀和定位的作品。潛伏是借著諜戰的軀殼，寫透了中國式關係的一部社會劇。也是一部披著諜戰外衣的情感悲喜劇。

《黎明之前》是2010年10月開播。那是中國電視劇新世紀黃金十年的尾聲。

這是一部專注於懸疑和推理的諜戰劇，他有一個眩目的開頭，同時也有著水越燒越開的升溫感。敘事節奏明快，信息量大，同時也流下了很多富有深意的細節和對白。還歸了「諜戰」的本職工作，提升了這個類型劇的專業指數，是一部開創性的作品。

在以往的諜戰劇裡，敵人的戰鬥力總歸有限，他們反應遲鈍，什麼秘密都守不住，大魚小魚都抓不住，老是對忠於「黨國」的自己人下毒手，要到最後時刻才能覺察什麼，這類劇人多勢眾，從《敵營十八年》起，差不多就是這個模式。而在另外一些諜戰劇裡，敵人的智商很高，早早察覺分析出敵情，但動做緩慢，不能一招制勝，頂多抓住一些小魚小蝦，這類劇崇尚有驚無險，中共地下黨員總是能搶得先機，老在河邊走，就是不溼鞋。

但黎明之前不是這樣，劇中敵我雙方旗鼓相當，但個人的力量再強，也無法扭轉時代的車輪。

《懸崖》2012年1月開播，這部劇的整體風格是即克制、又深沉；即優雅又虐心。懸崖的重點不在智謀的較量和驚險橋段，而在於虐心。

《風箏》開播應在2014年。

《潛伏》何以成為諜戰之巔?

「金像、金馬、金雞」合稱電影三金；

「飛天、金鷹、白玉蘭」並列電視劇三大獎。

集齊三金的電影還沒有，但2009年諜戰劇《潛伏》連中三元，捧下飛天獎長篇電視劇一等獎、金鷹獎優秀電視劇獎、白玉蘭獎最佳電視劇金獎，一部劇包攬電視劇大滿貫。

孫紅雷也憑藉《潛伏》一劇斬獲飛天、金鷹（三項）、白玉蘭視帝大滿貫，至今無人超越。

姚晨也因《潛伏》獲獎或提名。

諜戰是世界通行的影視題材，但講述戰爭時期地下工作人員的英雄故事，卻是我們的影視自留地。

中國的第一部長篇電視劇《敵營十八年》就是諜戰題材，自此螢屏上的重重諜影也一直喋喋不休，卻無精品。諜戰劇被網友送上四句箴言「特務多為美嬌娘，恐怖起來嚇得慌。敵我之間戀愛忙，動作槍戰齊上場。」

在忍無可忍的時候，《潛伏》來了。

《潛伏》以敵特活動最猖獗的解放戰爭時期為背景，講述國民黨軍統少校軍官餘則成，成為我黨潛伏在軍統天津站的一名特工人員，遊擊隊長翠平和他假扮夫妻的故事。

諜戰劇觀眾不陌生，假夫妻也是老梗。但《潛伏》就像他的名字一樣「於無聲處聽驚雷」。

沒有鋪天蓋地的宣傳，觀眾就甘當自來水。那一年的流行語除了「不差錢」，就是「今天你潛伏了嗎？」。

當時中國青年報的調查顯示，《潛伏》超過了同期的《我的團長我的團》等熱播劇，成為最讓觀眾共鳴的電視劇。

在喜歡《潛伏》的網友中，80後佔31%、70後佔40.7%、60後佔19.1%，受歡迎程度涵蓋了各個年齡段。

而這部劇，也是很多年輕觀眾唯一追過的諜戰劇。

白玉蘭獎的評委會在《潛伏》的頒獎詞中這樣寫到：精彩的情節和人物塑造，把諜戰劇提升到一個嶄新的高度。

《潛伏》即不是大製作，開播前也沒有做宣傳，也沒有強大演員陣容。演員孫紅雷當時雖是當紅一線，但之前是以演黑幫老大、草莽軍人、多以粗人形象示人，觀眾對他出演諜報人員並沒有一點兒思想準備；姚晨當年出道不久，還不是一線演員。

《潛伏》又何以成為諜戰劇翹楚?

一、主角長相顛覆傳統

諜戰劇的創作目的，一直都是要實現對主流意識形態的書寫。

於是在早期的諜戰電影中，不僅人物設定非黑即白，正派主角還被塑造成「高大全」的樣板形象。

他們身材魁梧、相貌英俊，即是「提筆安天下，上馬定乾坤」的文武全才；又是「身是菩提樹，心如明鏡臺」的道德楷模。

《暗算》雖然創下諜戰劇的第一個收視高峰，但男主角安在天依舊是英俊瀟灑、心無旁騖的「完美英雄」。

而到了2010年後，諜戰劇又進入了偶像劇時代，近一步拉高了諜報人員的顏值。雖然流量明星們紛紛把偶像劇的表演方式直接照搬到諜戰劇中，但是最想讓人批判的倒不是演技，而是在心底吶喊：這樣的身份與顏值，真的可以潛伏嗎？

在2017年的中國電影新力量論壇上，陳學冬發言：「做演員出名以後，我不出門了，我本來就是很宅的人，不出也就沒有生活經驗了。」

看來陳學冬也知道自己的臉很扎眼，可敵方也不是瞎子？怎麼會任由顯眼的特工們解密、決戰。

只有《潛伏》打破了這一潛規則。

小眼睛的孫紅雷，在這部戲裡演了個小人物餘則成。沒有高顏值吸粉、沒有超能力傍身、也沒有二代的身份，是那種見過一面，就淹沒在腦海中的普通人。

唯一的特長就是精通人情世故，處事圓滑。但這樣反而讓觀眾相信他可以不被人注意的潛伏。

女主角姚晨在娛樂圈也沒有美女人設。在《潛伏》中她飾演的翠平更是皮膚黝黑、大大咧咧。

兩人在討論孩子將來像誰的時候，餘則成說「你以後能不能生個嘴巴小點的孩子？」深表不服的翠平直接回懟「我還想生個眼睛大點的呢」。

相比我方在顏值上的集體坍塌，反派倒是搶佔了顏值高地。

行動隊隊長馬奎，由外形高大，形象剛毅，身材健美的範雨林飾演。

四處轉手倒賣各種情報的謝若林，由五官清秀的曹炳琨飾演。

和這樣一群帥哥搭班子，不英勇也不高大的餘則成，距離C位最遠，真是想不「潛伏」都難啊！

二、故事情節不設禁區

顏值「潛伏」的人很多，但是我黨的選人最重要的標準還是信仰！

可要命的是，在國民黨工作多年的餘則成，起初並沒有共產主義的信仰。

信仰共產主義的未婚妻左藍曾勸他為我黨服務，但餘則成卻說「我沒什麼信仰，如果說有的話，我現在信仰良心，趕走日本人以後，我信仰生活、信仰你，就這樣。」

看到沒，餘則成不僅不是帥氣萬能的密探007。夢想也簡單到「老婆孩子熱炕頭」。但最可貴的是，餘則成有著「良知」的生命底色。

在親眼目睹國民黨高層與日本人的黑幕交易後，他覺得「八年來被騙的感覺，此時溢出了怨恨」。

在愛情的感召下，餘則成最終答應我方的潛伏要求，但不是因本心而革命的餘則成，在信仰上並不純粹與堅定。

他的脫胎換骨，是由於同樣潛伏的呂宗方不惜開槍吸引敵方注意，換來餘則成脫離險境，而自己卻選擇犧牲；

是目睹秋掌柜即使被嚴刑拷打，也義正言辭：「誰也不能戰勝我的信仰，我可以去死，但我絕不會出賣戰友」，當即咬舌頭；

更是因為左藍為了保全戰友，自己深入險境，用青春書寫出血色浪漫。這些事件震撼了餘則成，也洗禮了他。

左藍犧牲後，他反覆誦讀毛澤東的《為人民服務》表達哀思，並把其中張思德的名字換成了左藍。

從這一刻，他對共產主義從「愛屋及烏」蛻變成「忠貞不渝」。

之後餘則成才以不顯山不露水的性格與外表，專心潛伏在軍統天津站。

為了幫餘則成，組織派一名女性前來與他假扮夫妻。

翠平是太行山上的遊擊隊大隊長，是替犧牲的妹妹來到天津的。

因為和餘則成的生活習慣、知識背景不同，還鬧出不少矛盾與笑話。

剛到餘則成家，從山裡來大字不識的翠萍不適應城市生活，周圍的官太太把翠平當笑話，就連餘則成也嫌棄她，甚至放狠話要趕她走。

翠平也的確想過要離開這個八字不合的地方，但是當餘則成告訴翠平組織讓她留下來做一名好太太，輔佐他的時候，翠平立刻打消了這個念頭。她開始留在陌生的環境做不喜歡的事情。

不僅穿旗袍、打麻將，學識字。還學會了如何從站長太太那邊打聽情報，知道用麻將紅中暗示餘則成去找洪秘書。

為了革命翠平適應餘則成，餘則成也在革命中對翠平情感發生轉變。

在執行暗殺陸橋山的任務時，翠平堅定、神勇的樣子讓餘則成說：我發現你一拿起槍，跟以前完全不一樣了，很有魅力。

雖然翠平不知道「魅力」是什麼，但是餘則成已經對她從埋汰到欣賞，從無奈到喜歡。

在以往的諜戰劇中，為了維護英雄的「禁慾」形象，夫妻生活細節是禁區。

《潛伏》卻深入了家庭細節。

面對餘則成的搖床，翠平「天天搖是想說你本事大」的調侃瞬間拉近了觀眾與諜戰的距離。

而兩人水到渠成成為真夫妻後，新婚夜餘則成著急做愛，翠平「做愛要不要向組織匯報」的疑問也讓人會心一笑。

翠平在暴露後，兩人分開。

在以後的很多年，翠平都抱著孩子站在山崖上，帶著重逢的希望遙望村口，幾乎化為望夫石，只盼君歸。

在臺灣繼續執行任務的餘則成，在得知不能與翠平相見後，雖然早已學會掩蓋情緒，但還是留下兩行清淚，並說「她那時說過一次真名，沒敢記」 便再無言。

原來，諜戰劇除了視覺刺激，也可以情感震撼。

三、敘事藝術妙趣橫生

《潛伏》的編劇是高明的，在刺殺李海豐、查找「佛龕」、營救錢思明、妙取城防圖的激烈緊張的諜戰線中，融入翠平穿旗袍、餘則成搖床等妙趣橫生的情感線。

而兩條線又始終相輔相成，串聯全篇，形成了一張一弛的追劇體驗。

不僅結構精密巧妙，主角一反常態。在反派人物上，導演也沒有將人物臉譜化。

他們的戲份或許不多，但每個人都酣暢淋漓地演繹自己的故事。

對國民度忠心耿耿的李涯，明知大廈將傾，卻依舊「沒休息一天，睡覺都在辦公室」。

做好了隨時犧牲準備的李涯，在辦公室仰天落淚的情景，讓無數觀眾動容。

情報販子謝若琳視金錢至上，金句「兩根金條放在一起，你告訴哪一根是高尚的，哪一根是齷齪的」就是他的墓志銘。

天津站站長吳敬中，本也是熱血青年。但中年信仰丟失後，就信奉「人不為己，天誅地滅。」

區別以前的諜戰，《潛伏》告訴了觀眾，敵人並非一無是處的魔鬼，他們也有自己的信仰與堅持。

作為獻禮建國60周年的主旋律作品，《潛伏》在諸多細節上對傳統諜戰做了新的挖掘，化流俗為創新。

餘則成與領導的相處之道、和同事利益爭奪的技巧，非常符合中國人的認知習慣，放在今天也不過時。

所以電視劇熱映後，類似「餘則成教你職場生存」的文章在網上熱傳，還有人整理成書。

電視中的許多幽默對白，也為這部整體基調壓抑的諜戰劇點綴了亮色。

餘則成誇穿上旗袍的翠平像林黛玉，翠平就反問道：哪裡的野女人？

謝若琳勸餘則成跟他做交易時再爆金句：「你看看現在那些為官的人，嘴上都是主義，心裡全是生意。」

吳站長一句本來想露臉,結果把屁股露了出來，也讓人忍俊不禁。

除此之外，「雞」也在這部戲裡實力客串，成為最富生活氣息的細節。

剛到天津，翠平早上問「城裡的雞怎麼不打鳴」，餘則成無奈地說「不是不打鳴，是沒有雞」，而翠平便在院子裡搭起了雞窩。

翠平天天查看在雞窩裡藏的金條，餘則成就說：你就是只老母雞，咯咯咯，整天圍在雞窩旁邊轉，恨不得睡在雞窩裡的金條上。

愛上餘則成後，她會把「餘則成，大笨蛋，我愛你」讀成「餘則成，大雞蛋，我煮你」。

面臨撤退時翠平說：女人都護窩，我就是老母雞，你不許跟別的母雞跑。

後來兩人在機場偶然相遇，翠平想要下車和餘則成相認，但是冷靜的餘則成制止了她。

咫尺天涯的兩人，剛剛掩飾住激動和興奮，餘則成就陷入如何告訴翠平雞窩有情報的苦惱，最後以學雞叫的方式通知了她。

在觀眾陪著翠平，在雞窩發現了情報、金條以及兩人婚書的時候，多少人泣不成聲。

當下主旋律影視劇該如何拍，一直是創作的困境。

如今遙控器的掌控者已經是受過良好教育的70後、80後、90後。遠離硝煙的他們，對傳統諜戰劇中以「英雄」來布道說教的方式早已不再有心理期待。

所以在寫《潛伏》劇本的時候，導演姜偉透露：

有個小紙條一直放在邊上，是我的備忘錄，其中就有「信仰」二字，但非常害怕把它拿到桌面上說，一定要藏起來，不然就會成為說教。

在這樣的苦心孤詣下，《潛伏》把信仰教育包裹於角色生活。放棄空喊口號，而和觀眾來了一場平等對話。

等觀眾撥開時代面紗，終於發現那些教科書上的鐵血英雄，原來並不是天賦異稟，也是在克服了生活中的瑣碎與平凡後，才兌現了對信仰的諾言。

好的電視劇，一定是讓觀眾成長的。

在這個信仰缺失的時代，《潛伏》讓觀眾與那些被遺忘的英雄間建立了神奇的共情，並再次體驗到了信仰的力量。

我生而平凡，我潛伏於眾生，

但是我依舊值得有信仰，並捍衛他!