巴塞爾香港藝術展史上，新紀錄誕生！定價3500萬美元的威廉·德·庫寧（Willem de Kooning）《無題XII》（Untitled XII），售出！
威廉·德·庫寧（Willem de Kooning）《無題XII》（Untitled XII，1975）。（攝影／林亞偉）
畫廊共同創辦人Dominique Lévy與Brett Gorvy，以及亞洲區資深總監李丹青在畫作前面開心合影。才在2016年底，Brett Gorvy離開了佳士得戰後與當代藝術部國際主管的職位，Dominique Lévy邀他共組重新命名的Lévy Gorvy畫廊，旋即締造歷史。難得於香港，出現紐約兩大拍賣行夜拍等級的精採之作，顯現畫作委託方保羅·艾倫（Paul Allen），這位微軟共同創辦人對畫廊的信任與支持。
Lévy Gorvy 畫廊共同創辦人Dominique Lévy（右）、Brett Gorvy（左），與亞洲區資深總監李丹青。（攝影／林亞偉）
「Genius collector！」Brett不肯透露新藏家的身份地域，只說是非常厲害的頂尖收藏家。第六屆巴塞爾香港藝術展，3月27日第一天邀請日，很快傳出重要戰報。
威廉·德·庫寧的畫作，在Lévy Gorvy畫廊，於第六屆巴塞爾香港藝術展售出，藝術品物件、展售畫廊、銷售地點，合組出了巴塞爾香港此刻的成功關鍵密碼。一幅畫，見微知著透視巴塞爾香港。
首先，德·庫寧這類70年代的重要抽象風景作品，過往出現市場通常見諸於紐約夜場拍賣，或是於瑞士巴塞爾藝術展，定價逾三千萬美元之作則是首見於香港。兩年前的春天，Acquavella Galleries曾於第四屆巴塞爾香港呈現德·庫寧1982年作品《Untitled X》，定價1250萬美元，當時未於現場售出。兩年後，3500萬美元的抽象風景，在亞洲銷售成功。
儘管此刻的全球經濟，陷入美中兩大強權貿易戰開打前引發的股市震蕩，但絲毫沒有影響香港會議展覽中心裡的藏家人流。開幕記者會座無虛席，藏家邀請日人潮比去年還要洶湧，最金字塔頂尖的藝術市場圈，就是財富分配兩極化的一面鏡子。《二十一世紀資本論》作者皮凱提來到巴塞爾香港，應該會很有觀察文章。
德國藝術家勞赫（Neo Rauch）作品《通道》，Galerie EIGEN + ART。開展前即有藏家以100萬美元購藏。
巴塞爾愈來愈強的集客力：畫廊＋收藏家，加上香港免稅的誘因，富豪收藏家愈來愈愛在香港買賣作品。德·庫寧的3500萬美元《無題XII》售出，恰是例證。當然，Dominique Lévy與Brett Gorvy這兩位合伙人的強大組合，也是藝術經紀人強人政治的縮影。一人擋萬人，這兩位就是這樣的萬人敵。也因此，在巴塞爾的全球連串畫廊名單裡，其實可以漸漸分類出不同的畫廊經營「畫風」，迥異於傳統畫廊主的培養過程，Dominique Lévy與Brett Gorvy都是從拍賣行出身積累多年經驗，從第二市場轉戰第一市場的成功者。他們更愛慢火細燉，在重要的展位裡端出重要的作品。李丹青這樣形容：「這次Lévy Gorvy畫廊作品，可以說就是提供最頂級的藝術品供藏家選擇」。
不只有德·庫寧，還有極難得出現的坦西（Mark Tansey）1984年作品《自然之猿》，同時期的作品已落入MoMA、惠特尼等重要美術館，此作有猿，有泰山，猿走路過橋，人像泰山蕩鞦韆過瀑布，畫面裡充滿了坦西的思想暗諭，定價420萬美元。還有蘇拉吉、趙無極、Frank Stella、Rudolf Stingel等佳作。Lévy Gorvy展位裡的作品，就是明星級戰後與當代藝術家的展演舞臺。
昆斯於卓納畫廊展位現場。（攝影：郭雅雯）
另外一種類型頂級畫廊類型，就是人們熟悉的高古軒、豪瑟沃斯、卓納畫廊、佩斯畫廊等豪門級畫廊，他們在全球遍布空間。噢，還有來自巴黎的艾曼紐·貝浩登（Emmanuel Perrotin），也隱然架勢十足，從巴黎擴展到紐約，再到香港、東京、首爾，今年還要在上海開設空間。這些畫廊展位全部人聲鼎沸，完美的詮釋畫廊主數十年的營運之功，以及遍布全球據點帶來的全球藏家。
豪瑟沃斯畫廊總裁伊萬·沃斯（Iwan Wirth）坐在桌旁，旁邊的白色作品，即為封塔那的1967年作品《空間概念，他等待著》，定價300萬歐元。（攝影／林亞偉）
來自臺灣的畫廊主，限於自身原本的海島市場範圍，相較之下就難以突圍進入歐美，不像歐美畫廊主是從歐美進入亞洲，亞洲收藏家更容易收藏歐美當代藝術家作品。畢竟，這是一個西方思潮為主的當代社會語境。不過，有愈來愈多的畫廊借勢突圍而出，當中國大陸挾經濟實力已然有與美國大打貿易戰的實力之際，東方語言，又具備讓西方藏家理解的藝術作品，其實愈來愈有市場，從原本的亞洲到西方收藏家，都對這類作品極有興趣。
耿畫廊負責人耿桂英與趙無極1989年至1990年作品《12.89-02.90》合影。（攝影／林亞偉）
本屆巴塞爾香港的耿畫廊，就是典型。開展前，從王懷慶到吳大羽的作品，幾乎都被藏家預先購藏，開展兩小時內，展場作品幾乎全部售罄。一位德國藏家喜歡上蘇笑柏的作品，等他轉一圈回來已經賣掉了；因為一位已經等了蘇笑柏作品三年的藏家，現場一看馬上下訂。從1000萬人民幣的吳大羽、2400萬美元的趙無極、220萬人民幣的蘇笑柏、到336萬人民幣的彭薇作品…，看出耿畫廊的展陳實力。例如此次的展位，兩處入口，一處寬向窄，一處由窄向寬，不同作品的對話極具巧思。「作品賣完我也不會換作品上牆，這會影響整體展位策展的質量。」耿畫廊負責人耿桂英霸氣的說。「形象是累積而來的，就要讓藝術品自己說話做最好的呈現。如果我換上別的蘇笑柏作品，但裡頭的紋路不能跟趙無極作品的顏色有對話、對比，這怎麼行呢？」耿桂英說，就是一屆一屆的累積展覽質量，才能在開幕之際就吸引各方藏家駐足。像是從林青霞到周杰倫，就在耿畫廊細細品味了許久。
耿畫廊吸引多位藏家到訪，例如林青霞。（攝影／林亞偉）
同樣的，近年來從前輩藝術家陳澄波的策展，到支持代理許家維的錄像創作與國際巡展，愈來愈受到重視的尊彩藝術中心，本屆以「20世紀華人抽象藝術之路」為主題，持續推廣臺灣戰後抽象藝術四位藝術家：趙春翔、李元佳、楚戈、與李重重。這四位畫家均出生於中國大陸，1947年後陸續移居至臺灣，有的再出國，有的留在臺灣，各自走出不同的創作之路。本屆，尊彩創辦人餘彥良、陳菁螢夫婦，兼顧展位展覽與營銷成本，從高價的趙春翔之作，再到近一年來價格突飛猛進的4幅李元佳早期水墨作品，再到價位容易入手收藏，定價範圍約1萬美元的李重重、楚戈之作，讓畫廊穩定了在巴塞爾香港需承擔的龐大壓力，也能持續推廣尊彩持續推廣的華人抽象藝術。
因此，這屆巴塞爾也埋下了之後畫廊策展的伏筆，接續藏家可以看到李元佳的概念創作，乃至即將在2018年底或2019年推出的朱為白個展，一脈相承見到華人抽象藝術的發展。在香港這個國際平臺，恰是推廣東方抽象進入國際藏家視野的舞臺。例如就有義大利藏家非常欣賞李元佳之作，因為李元佳亦曾在義大利創作，也留有作品於義大利。此外，尊彩此次另外在「光映現場」被策展人李振華挑中的許家維、許哲瑜的錄像之作亦有藏家購藏，恰是對尊彩的肯定。
索卡藝術中心創辦人蕭富元（右）、藝術總監蕭博中（左）
而臺灣畫廊主迄今仍然堅守北京798藝術區陣地的不多，索卡藝術中心就是少數之一。索卡，是與耿畫廊一樣，能與中國大陸藝術家維持長久良好的合作關係，讓畫廊與藝術家彼此成長的夥伴。洪凌，一直就是與索卡成長的藝術家。本屆巴塞爾，索卡帶來一幅從北京出發，巡迴至英國倫敦大學亞非學院、愛爾蘭切斯特比堤圖書館、巴斯東亞藝術博物館等地的重要作品《瀟湘煙雨》，索卡負責人定價60萬美元，比目前市場行情稍低，喜愛洪凌的藏友不容錯過。
Hong Ling, Early Summer No.2, Oil on Canvas，1993
除了洪凌的6幅作品，本屆索卡亦展出10件西南藝術家代表毛旭輝之作，從1986年的早期之作到今年的最新力作皆有展出，另有青年中國當代藝術家張英楠的8幅油畫，展現索卡在中國當代藝壇的經營力。
文｜林亞偉
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