《我的父親母親》（1999 年 張藝謀）
埃塞爾辭掉了女僕的工作，他們就這樣結婚了。
像大多數年輕人一樣，他們一無所有，除了一棟需要還款 25 年的房子。
新婚之夜隨著鏡頭慢慢拉遠，兩個人躺在空蕩蕩的房間裡。
他們慢慢有了自己的木板床、瀝水板、新爐子、餐桌以及和房間格調不相稱的二手高級沙發。
原本空蕩蕩的屋子在兩個人的努力下有了家的樣子，很溫馨。
他們如願有了自己的兒子，不同於以往的狗血瑪麗蘇情節，得知妻子生產的消息後歐內斯特的第一句話"那她 …… "
在瞬間表現出夫妻情深，以至於護士的誤解顯得那麼可笑。
關於孩子初生時的這段描述，母親的辛苦雖然沒有用一句話來交代過，但這個時期是整部電影中埃塞爾頭髮最凌亂的時候。
再後來，希特勒打到了布拉格。
歐內斯特的家也和其他英國家庭一樣，開始了備戰狀態。
人人都有的防毒面罩。
在院子裡建造防空洞。
在屋子裡建造屋內鋼壁防空洞。
把孩子轉移到鄉下。
這些記憶對那個時代的英國人來說是彌足珍貴的。
影片中對第二次世界大戰的描述，沒有宏偉的畫面，更沒有太多的贅述，而是以一個家庭的變化為切入點。
戰時的父親成為了消防隊的一員，目睹被炸成碎片的小孩子，這個平日裡再溫和不過的父親哭了。
平淡如他，歐內斯特撐起一個三口之家，在戰時為國家和人民奔走，生活中真正的勇士向來默默無聞。
戰爭結束後，街坊鄰居一起狂歡，歐內斯特是笑得最開心的一個，他甚至跳起了舞。
但幾家歡樂幾家愁，戰爭結束並不意味著痛苦的結束，有些人可能會因此痛一輩子，因為他們失去了自己的親人。
戰後的日子繼續回歸了平靜，父親一如既往地讀著報紙，母親一如既往地擦著桌子。
在不知不覺中，埃塞爾當初的手推式送奶車變成了電動送奶車。
家裡裝了第一部電話。
第一次演起了"電影"。
兒子有了自己的蘭美達踏板摩託。
以這樣的方式，回望科技給一個普通家庭帶來的變遷是令人驚嘆的。
影片不僅回望了科技的進步，更見證了英國成為福利國家，戰後經濟蕭條及六十年代的經濟復甦等時代變遷。
這些變化是有準確的時間點的，有固定的日期。
影片通過歐內斯特每天在家中看的報紙來傳達這些內容。
例如，肉的配給量又被削減了。
但有些變化是沒有準確日期的，甚至是觀眾無法察覺的。
時間去哪兒了呢？
時間隨著歐內斯特消逝的髮際線。
隨著埃塞爾越來越花的眼睛。
隨著小男孩青春期的到來。
隨著媽媽懷裡的小崽子變成了文藝男青年。
隨著兒媳婦日漸變長的裙子。
消失。
憂傷之情撲面而來。
雷蒙德 · 布裡格斯於 1934 年出生在倫敦南部的一個工人家庭。年幼時一心想成為一個新聞記者，但最終卻成了一個漫畫家。
他是一個環保主義者，人物憨態可鞠，畫風獨到奇怪，他的作品經常以一些威脅人類生存的問題為主題。
如淡水短缺、酸雨、海水汙染、人口爆炸等等。
70 年代後由於他父母及妻子的先後去世，他的作品主題又轉為憂傷和思念。
布裡格斯的作品碩果纍纍，曾經獲得多項大獎，漫畫老少鹹宜，在全球粉絲很多。
《倫敦一家人》邀得英國學院獎、金球獎得主布蘭達 · 布萊斯和吉姆 · 布勞德本特給男女主角配音，讓角色形象的傳達更加立體，栩栩如生。
時光若水，無言即大美。日子如蓮，平凡即大雅。
我們每個人來到世上是偶然的機率，並且變成偉大人物的機率更低。
這註定了，我們大多數的人生與愛情都將是微不足道的平凡日常。
但日常的一生對於我們來說，又是如此珍貴，即使平淡如水，即使不值一提，都是我們終有的一生。
對於平凡的我們來說，出生、戀愛、結婚、生子，直至死亡這一連串的人生變化無法在歷史上留下任何一筆。
我們承認我們的人生不夠獨特，但當我們將它拍成一部電影的時候，我們會看到在漫長短暫的一生裡，其實我們一直是歲月的主角。
我們的故事沒有千迴百轉的曲折，沒有光彩照人的驚豔，卻自有一份細水長流的平實之美。
當我們窮盡一生的時候，會看到生活即使如此平淡，我們也沒有得過且過。
而是用珍惜溫馨希望與熱情將它雕琢成了璀璨的鑽石，照亮了屬於我們的渺小的歷史空間。
讓我們過完這一生，還想要相約來世。