46人的劇組、7天的拍攝周期、2個月的後期製作，以小成本模式拍攝製作了一部涵蓋古裝、特效造型、動作、神話、熱門IP等諸多元素在內的網絡電影，這就是《西遊記之鎖妖封魔塔》。
影片講述的是唐僧師徒四人取經歸來後，加封鬥戰勝佛的孫悟空將如意金箍棒回歸定海神針，巡視須彌四洲，降妖除魔。南部郡州的千年鎖妖塔封印被破，妖魔鬼怪四散而逃；孫悟空在肅清出逃妖魔之際發現了天庭指人為妖的行徑。在救出受冤女子月弦與小妖弼六後一路護佑，旨在向觀音菩薩尋個出路。當天庭追兵蜂擁而至，清風道長趁機背後使詐…孫悟空一如當年勇猛，為了一人一妖再戰天庭。
在本影片啟動之初即確定了延續正統西遊記的方案，在人物造型以及影片風格方面貼近觀眾的傳統西遊記審美與情節，同時也確定了不惡搞、不翻拍的宗旨。孫悟空、唐僧、二郎神、觀音、玉帝、王母、太白金星等傳統角色倍感親切，而新加入的小妖弼六以及女子月弦這兩個角色，又帶來傳統西遊記之外的新鮮感。
西遊記題材影視劇中的核心人物孫悟空，其造型與神韻極為重要。本影片孫悟空角色扮演者、國家一級演員於尚先生有著20餘年的猴戲表演經驗。1995年拜著名京劇表演藝術家學習短打武生與美猴王技藝；中央電視臺、山東電視臺、江蘇電視臺、河南電視臺特邀演出嘉賓，被譽為中國猴王文化奠基人之一；曾出演《大鬧天宮》飾演「哪吒」，《真假美猴王》飾演六耳獼猴。
考慮到拍攝周期、可靠性能、靈活機動以及性價比和素材量等諸多方面因素，最後確定使用兩臺SONY PXW-FS7進行拍攝。FS7經過長期一線同行的廣泛實際應用，在傳統影視業務的基礎上開始主導網絡電影的拍攝應用。
4K全畫幅、可更換鏡頭接口、RAW或機內壓縮存儲、S-log3模式、14檔寬容度以及180fps高速拍攝，FS7具備了時下優秀數字攝影機所需要的各種性能；而自帶ND與肩扛手柄的設計降低了第三方附件帶來的繁瑣與不便，這一點，在機動靈活性方面有著明顯的體現，尤其是在拍攝動作戲時無論肩扛還是手提都極為方便；肩扛手柄角度的可調功能進一步提高了實用性，尤其是舒適和穩定性。
此次拍攝將FS7設置為機內壓縮記錄MXF格式、3840X2160畫幅、25P、S-Log3、CineEI模式。為了減輕後期製作與素材現場備份的壓力，並未使用50P以及RAW記錄；即便如此，整部影片原始素材加達文西輸出素材以及特效製作素材累計數據存儲量接近3T。雙機位每天拍攝素材量平均在200G左右，雙備份約耗時1小時（陣列硬碟+USB3.0）如果使用單硬碟+火線模式至少需要2-3小時；這對於早開工晚收工的劇組來說是不得不考慮的問題，尤其是小成本製作模式。
使用了ARRI 45-250變焦鏡頭和SONY 35、50、85mmT2.0定焦鏡頭以及SONY SCL-P11X15 11-16mmT3.0廣角鏡頭。尤其是SONY定焦鏡頭，個人感覺成像效果絕不亞於蔡司CP系列，性價比極高。
FS7自帶監視器的遮光罩比較實用，顯示效果非常細膩，但是看曝光情況還是需要依靠直方圖。FS7對於高光的抑制非常好，在影片拍攝中，諸多人物角色身著反光明顯的盔甲下，無論自然光還是打燈環境下，盔甲反射高光都被很好的抑制，並與人物膚色、環境保持均衡，沒有大反差現象。
在低照度情況下，FS7同樣需要光源的輔助才能呈現較好畫質。在幾場黑暗環境的拍攝中，受時間、環境等多種因素的影響燈光沒有得到充分利用，部分場景拍攝畫面出現了噪點。對於網絡電影來說，很難做到高級別的布光。除了燈光器材與人工費用開支以外，拍攝進度極為重要，很多時候在燈光的應用上不得已而縮水，以保證拍攝大局進度。燈光對於電影作用毋庸置疑，卻在網絡電影範疇下受到一定的限制，當然，在不計投入與回報的情況下另當別論。
影片中有幾場打戲，在拍攝這些動作戲的時候將FS7的快門速度提升到1/1000秒以上，拍攝的動作場景並未出現所謂的果凍效應或者拖尾、殘影現象。
同時使用了無線圖傳、無線跟焦設備，再加之FS7機器以及外接的7寸小監，總共需要四路供電來源，總共使用了2塊SONY電池以及2個電池掛板進行供電。這些無線類的設備在廣泛的應用同時，供電來源除了第三方套件就是攝影機機身內置，如果能夠做到攝影機內置多種電源輸出接口的話那將會更加便利。
收音採用Sound Devices 664調錄一體機與手雷。挑杆上的手雷無線傳送至Sound Devices 664，在錄製的同時輸出一路有線給FS7機錄製參考音，再輸出一路無線給導演監聽。在後期中發現，FS7錄製的參考音效果非常優秀，也就是說在某些情況下直接可以使用FS7單獨錄製聲音，足以滿足需要。
FS7有一鍵屏蔽顯示器中各項信息顯示的功能，但是會把錄製指示燈也一起屏蔽，拍攝時需要觀察存儲卡讀寫指示燈才能確定是否已經錄製或者停止，這一點有些不方便；還有就是高速拍攝的快捷鍵，2K下直接切換，在4K下使用還是要進入到系統菜單中逐級設置；如果這些情況能夠得以改善的話，FS7的操控堪稱完美。
SONY素材管理軟體Catalyst Browse集成了素材瀏覽與色彩調節兩大功能，當然還有信息查看、轉碼輸出等其他功能，界面簡潔功能明確；但是個人比較看重的是軟體的截取靜幀功能。
當攝影機進入到4K時代，拍攝畫面的靜幀作用更具有實質性意義。比如在拍攝素材中截取靜幀作為劇照或海報素材，由此獲得的圖片素材遠比現場劇照拍攝的更為豐富、選擇性更強。在此需求下，軟體的此項功能愈發重要。FS7沒有REDCINE軟體的一鍵截取功能，是通過菜單選項將靜幀快照至粘貼板（PC環境下），再打開粘貼板進行粘貼、另存為，雖然功能具備了但是操作繁瑣；更重要的是沒有找到MAC環境下此項功能的實現，通過了解可能需要在MAC使用第三方軟體實現粘貼板功能。
本影片的特效製作使用了綠背景摳像， FS7較高的成像質量讓後期處理的效率進一步提高，更是獲得了非常完美的摳像邊緣；比如人物的髮絲清晰可見，讓最終的合成畫面真實自然。如果採用50P\RAW模式，相信可以進一步提升細節品質。
在後期流程中，4KUHD的視頻剪輯流暢無壓力，並未使用代理剪輯或者轉碼剪輯，直接使用4K的MXF文件。整部影片採用粗剪--XML至達文西調色--回批--精剪的流程。
時下的影視作品調色成為不可或缺的流程，如果進行細膩的分級調色，那對於攝影機有著基本的要求。具有Log gamma或Raw功能以及優秀的動態範圍是至關重要的前提，FS7具備了這些特性並且有著較好的表現。在本影片的後期較色中，對素材先加載了KODAK2383D65的LUT，在此LUT基礎上在進行分級調色，並未進行明顯的風格調色處理。
FS7的S-log3和ALEXA的C-log曲線是非常接近的，如果套用ARRI或者SONY官方的LUT直接可出與艾麗莎709基本一致的畫面色彩，這種方式在某些特定要求下的調色非常實用。
特效製作無外乎摳像與合成，摳像是首要前提，在此前提下針對影片要求去打造場景並進行最終的合成。在本影片的特效環節中的摳像使用了兩種方式，一是綠背摳像，二是實拍畫面無綠背情況下的硬摳。比如二郎神與太白金星的對話場景就是綠背摳像合成前後景，而孫悟空擊打兵器的場景就是硬摳；諸如此類還有很多，象孫悟空耳朵內掏出金箍棒的同時衣服變成盔甲的特效、月弦成仙后變幻衣服的特效、尤其是各種隱現身的特效製作依靠的都是硬摳。個人見解：硬摳能夠實現真實程度最高的特效合成，在絕大多數情況下，依靠的都是硬摳。
我們對於摳綠背景技術理解為褪綠處理，宗旨是乾乾淨淨的褪掉所有綠色，從而保留一切細節，甚至精確到一根髮絲。在處理過程中不使用縮小邊緣、模糊邊緣等一切損傷摳像邊緣細節的技術。
無論硬摳還是綠背景摳像，前提都是色彩還原與成像解析力。色彩還原程度決定了綠背景摳像的褪綠精確性，而成像解析力決定了摳像的精細程度。
在摳像處理中，原始的FS7棚拍綠背景素材直接套用709的LUT ，對綠色通道稍微處理後即可進行摳像處理，FS7的精準色彩還原、4:2:2-10比特採樣使本影片的綠背景摳像效果極為優秀。尤其是4KUHD畫幅下，對實拍畫面的硬摳處理極為精確。如果換做2K下硬摳，很多細節或邊緣眼睛都無法識別，完美摳像無從談起。
本影片前後經過3個月的籌備、拍攝與製作終於完成；回首過往，有心得也有缺憾。網絡電影從異軍突起到全民參與再到大浪淘沙，影片自身提升的同時也需要技術與設備的提升，這是網絡電影未來發展之根本。當攝影器材影響到前期拍攝進度以及後期製作流程時，它的重要性不僅僅是自身，而是整個項目的進展；FS7的諸多優勢讓我們在此領域的應用有了最佳選擇。
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