不久前，知名舞蹈家楊麗萍的一條微博評論引發熱議，有網友評論："一個女人最大的失敗是沒一個兒女，所謂活出了自己都是蒙人的。"
一個評論竟引起了多位女明星發聲，戚薇在微博公開懟回去："一個人最大的失敗是：時至今日還在給我們女人下定義。"金星在採訪中也直言每個選擇都需要尊重。而該網友也出面回應，稱自己不善言談，只是表達自己的看法，卻意外遭到網絡暴力。
"女性生孩子問題"掀起罵戰的背後，不僅僅是價值選擇問題，一定程度上展現了女性困境的冰山一角。本來就是多元化社會，卻非要爭個標準答案。
女性困境之一："我們可以70歲結婚，但生孩子只能現在。"
女性生育，有年齡限制，超過35就是高齡產婦了，而男性60歲，還可以要孩子。
一個39歲的女人，近10年沒有性生活，對戀愛結婚失去了希望，因子宮年齡40歲，錯過了凍卵的時機，又患上子宮內膜異位症，痛經嚴重到送急診，一旦接受手術後將很難生育。
可她的夢想偏偏是，當媽媽。
韓劇《Oh My Baby》便描述了這樣一位女性的困境，借女主角張河麗之口提出一個問題："不結婚，只生孩子不可以嗎？"
無論在韓國，還是中國的法律中，未婚女性不能獲得捐精、不可做試管嬰兒。
如果工作順風順水，一個人也能活出精彩。可因喜歡孩子而在育嬰雜誌工作的張河麗，無法晉升主編的原因卻是"沒結婚"。
比起10年的工作經驗，部長更相信，一個沒有育兒經驗的人做出的育兒雜誌，不能說服讀者群。女性在職場上因產假、育兒假，受到不公平待遇常有聽聞，可沒想到育嬰雜誌的工作性質，竟然對女性的婚育有直接要求。
年輕時為事業奔忙，感情順其自然，到了一定年紀，也很難重新選擇了，現在，張河麗的一切都因"很難生孩子"而卡住了。
生孩子的夢想即將破滅，她仿佛被宣判了死刑。導演在這一場戲故意營造了"不真實感"，採用自然光，即 45度側光產生均衡、立體的效果。最大限度的柔光，不再是韓劇唯美需求，而是襯託張河麗此刻的虛無感。
鏡頭快速、多角度切換，創造"天旋地轉"的衝擊氛圍，同時大特寫她恍惚的神情、渙散的瞳孔。在這情形下，"精神不太正常"的她抓住此時還不相干的男主角問："你要跟我結婚嗎？"既突兀又悲傷，她的眼神有細微變化，仿佛即將溺水的人看到一塊浮木。
張河麗看著別人家接小孩放學，幻想自己也有那麼一刻。一樣的自然光用法創造不真實感，表達的情感卻不同了，這裡溫馨的暖黃色調，強調她的夢想其實是很平凡的。下一幕回到現實，變成了發灰的正常色調。明顯對比出張河麗的落寞，哭腫的眼睛細節滿分。
在張河麗照顧好友女兒的一場戲中，導演使用傾斜鏡頭加慢動作，給了小孩抓住她一根手指的大特寫畫面。同樣的自然光，這次不是幻想，因此色調正常，只是曝光較強，令這個時刻顯得有幾分"神聖"。
被小孩子第一次抓手指的大人，應該都能體會的"神奇感"，沒有臺詞，只通過場面調度和一個簡單能獲得共鳴的小動作，表達了對孩子的喜愛之情。
除直接和孩子的互動，在意象的使用上也非常細節，會選擇和孩童意象緊密的，甚至連PPL都是一堆嬰兒用品。
如男主對張河麗的"定情信物"是一個印章，張河麗用對小孩子獎勵印章的方式來肯定韓伊尚，觸動到了他內心童真的部分，大人和小孩在某些程度上很像，做對了都希望被誇獎。
呼應前面他的一段非常細膩的臺詞："我到現在還是不清楚什麼叫大人，身體老了，心卻沒有老，看到好東西就想擁有，聽到難聽的話就生氣，如果受什麼損失就會委屈，好像也沒有被證明，不知道為什麼叫不惑。"
這一幕，韓伊尚站中間，男二站邊邊，兩人距離很遠，形成了不平衡的畫面。剛好符合情敵對峙的氣氛，從畫面上看韓伊尚仍佔主導地位，手插兜的小動作可看出他的從容。
門口、柜子上，大大小小的摩艾石像，豐滿了他的人物形象，他苦惱的時候，會召集石像"開會"，展現了像孩子般可愛的一面，便知道為何會因"印章"愛上張河麗了。
優質韓劇水平其實早已超乎既定的刻板印象。這部劇的鏡頭、構圖、色彩、意象等，皆為了符合"孩子"的主題而精心設計，一點不輸韓影。尤其營造氛圍、製造浪漫，屢試不爽。男女主動情時刻，用飄蕩的蘆葦當作前景，不時遮蓋鏡頭，讓光影流動起來，也暗示了按捺的情慾流動。這幅畫面就很有電影質感。
大跨度反轉演技："童顏"張娜拉 +"惡人"高俊
張娜拉和她飾演的張河麗一角一樣，39歲了，可哪裡看得出？和《刁蠻公主》時期比，她的臉幾乎沒怎麼變。
近些年，張娜拉接的皆是"抗收視"的女主，角色跨度大，新劇不斷，演技一直很穩。從犯罪懸疑劇《記得你》女警察，到《告白夫婦》裡因育兒而鬱鬱寡歡的新手媽媽，她重回二十歲，擁有再來一次的人生機會，卻一心只想著孩子。
《皇后的品格》雖然評分不高，但播出時屬於熱播爆款劇，她也因此拿到當年SBS最佳女演員。《VIP》的類型和討論度和今年的《夫妻的世界》有一拼，當時也創下收視第一的好成績。兩部劇的大火和她的演技有很大關聯。
至於高俊，這是他第一次演男主角。有趣的是，他好像就沒演過什麼好人。要不就是黑社會老大，要不就是大反派。電影《青年警察》中，他把樸敘俊、姜河那吊打，寸頭加鬍子，狠勁兒上來的樣子，竟有點像"糙叔"河正宇。
邪教驚悚劇《救救我》中高俊飾演的黑幫大哥，穿著花襯衫，又痞又酷。雖然是個小角色，但每次出場都很"燃"，最終幫玉澤演、禹棹奐從邪教手中救出女主。收放自如的表演，加上"低音炮"的個人特質，辨識度很高。
高俊是演技與才華並存的演員，據說他曾以電影導演身份參加坎城電影節，製作過一部10分鐘的短篇電影《AHWAER》。
這次在新劇《Oh My Baby》中的憨憨直男形象，一反過去所有角色，笑點基本都在他身上，也可謂轉型成功。也因這部劇，發覺他是個很可愛的人，而且手過於好看，實在犯規。
女性主義：只有你能決定你的價值
以前的經典電影，或說劇本創作，從一開始刻畫女性形象時，就是把女性作為具有吸引力，且被結構好的意象呈現出來，尤其是過去好萊塢電影，大部分都將視點定位在男性上，男性作為觀看主體，女性則是被觀看的客體，成為被窺視的對象或欲望目標，處於一種從屬、被動的地位。
隨著女性主義的出現，女性電影逐漸打破經典電影的規則，將女性作為主體，探討屬於女性的各種議題。韓國的女性主義電影，不得不提到去年爆火的《82年生的金智英》。
藉助一個平凡的全職媽媽，溯源了女性話語權的缺失問題，結合社會熱點，如在家帶孩子的母親被惡意叫做"媽蟲"等語言暴力。一時之間，女性生育問題背後的社會地位、"厭女"文化、喪失的話語權，這些議題被搬到檯面上討論，也有越來越多影視劇涉及女性議題。
《Oh My Baby》與"金智英"討論的面向不同，這部劇指向了不婚不育女性群體。
社交網絡中有不少年輕人追求自由、高品質的單身生活，決定不婚不育，只為自己而活。不過也有不少人，是礙於種種困境，比如工作忙碌、感情失敗經歷，或者只是簡單的，沒遇著合適的。像張河麗這樣，並非不想要，沒有就是沒有，寧缺毋濫。但不免遭遇一些長輩的不認同，雖然言語過激，卻點出現實的可怕。
當她想為此努力又毫無門道的時候，正是騙子出現的時機。張河麗因此被網絡暴力，被罵 "精子女"，雜誌讀者媽媽群也紛紛退訂，認為張河麗想生孩子很自私，沒有考慮過孩子的成長沒有爸爸。這一情節充分體現了社會大眾的不理解，甚至女人們互相都不理解。
看起來，張河麗可能比"金智英"還慘，但這部劇別出心裁的點就在於，徹徹底底顛覆了經典影視作品中男性為主體，女性為被觀看客體的地位。張河麗代表的未婚大齡女性，成為了主體，而三個男人，成為了被觀看的客體，甚至一度抹去他們的人格特質，直接簡化為"精子"的替身，給他們評分，還從生物學的角度上想像了他們的孩子會繼承哪些優缺點，這是非常大膽的反轉。
當然，"一挑三"的情節只是為了喜劇效果，並不是真的不尊重男性。實際上，張河麗根本沒有"挑"，男主只有韓伊尚一位。
劇中除了張河麗代表的未婚女性，還有一些配角的女性形象豐滿又生動，也都和孩子有關：因生病的孩子不得不辭去工作的前主編；生了兩個孩子無法回歸工作的全職媽媽；丁克家庭，卻被長輩催生的女同事。她們都做了自己的決定，只有選擇，無關對錯。
還有一個人拉扯大孩子的河麗媽媽，也正因她看到媽媽這樣堅強，才夢想成為媽媽。歸根究底，還是原生家庭影響了張河麗的個人價值選擇。就和小時候有人想當科學家、數學家一樣，"媽媽"也是一個女孩從小滋生的、類似那樣的夢想。這樣類比，似乎就比較好理解了。
《Oh My Baby》很難得的關懷了大齡未婚女性的困境，並試圖給予理解，臺詞夠深度，金句很多。導演用詼諧的表現手法，輕輕觸碰現實中無奈又沉重的痛點，比較可惜的地方也在於"輕輕"，沒有更深鑽主題了，而去經營愛情線。或許它什麼也改變不了，但至少是一種不同的發聲，是女性主義作品上的一點小進步。