撰文：戴桃疆
放眼全中國演藝圈，私下裡喜歡COSPLAY的明星並不在少數，但論影視劇圈，馮紹峰當之無愧是第一COSPLAY大戶，每一次身著奇裝異服出現，都能給觀眾留下深刻的印象，令人久久難以忘懷。
這種堅持不懈、持之以恆似乎成了馮紹峰電視藝術表演形式的一部分。根據郭敬明同名小說改編的國產玄幻大作《幻城》裡，馮紹峰那銀色的飄逸長發和冰藍色的美瞳仍可依稀浮現在眼前，沒想到後續《幻城》還出了一部衍生劇，藍色美瞳的凝視捲土重來。
根據桐華小說《那片星空那片海》改編的同名電視劇，則將《幻城》影視化成果的時代背景對調過來，第一部放在現實，第二部放在古代，不變的是馮紹峰追問神奇動物在哪裡的不懈堅持。
或許是第二部換了一位導演的緣故，《那片星空那片海》第二部（或稱「古代篇」）比第一部更容易讓人接受。如果說第一部表現的天馬行空現代世界實在不著邊際，在本身就充滿神怪故事的古代，一個海中鮫人上岸和人類女性談戀愛的故事反倒不算太離譜。
演員方面，馮紹峰穿上衣服、拋棄美瞳之後，造型已經不如第一部中那麼驚悚了。但正如在影視劇中拗奇特造型方面的堅守，在這一部中，馮紹峰使用的還是和上一部以及其他玄幻愛情作品中同樣的表演技巧，一如既往在所有場景中露出一種「叔叔看你還太年輕」的表情，似笑非笑。
馮紹峰飾吳居藍
同樣再扮天真無邪少女的郭碧婷意外地在表演上為這部電視劇扳回一局。面對鏡頭注意收斂下巴，小心不露出鼻孔，並控制鼻翼一張一翕，模樣頗具現代感的郭碧婷在架空歷史背景中的表演比第一部中扮演一個現代人要自然得多，也生動得多，可見演員往假裡演不難，演出真實感卻是難於上青天的。
雖說整體仍然不盡如人意，但故事合理性和演員表演上稍微取得一小步進展，同劇一二部比較起來，就是算邁出了一大步。這種一部版權作品衍生數部影視化成果的，仿佛是影視製作公司和觀眾玩田忌賽馬的套路，沒有最差只有更差，兩害相較，選輕的忍忍吧。
郭碧婷飾陸漓
《那片星空那片海（古代篇）》將故事的發生背景設定在唐代的港口城市「常樂」。女主角陸漓（郭碧婷飾）幼年時的父母遭遇海難身亡，哥哥陸驍（王陽明飾）認為奪取父母生命的罪魁禍首是生活在海中的鮫人，成年之後成為地方官，利用自己的權勢蓄謀報仇。
陸驍將向鮫人復仇的關鍵點設定在造成上古傳說中永不沉沒的巨船「滄溟」。而製造這種上古鐵達尼號的方法掌握在根本不需要船這種工具渡海的鮫人手中。
作為劇中的反派角色，陸驍率手下抓準鮫人大祭司上岸的時機，困住大祭司嚴刑拷打，逼問出了造船的方法——用鮫人的凝脂塗抹船身便可使船體變得無比堅固，遇百米巨浪而不沉。
王陽明飾陸驍
與此同時，鮫人大祭司失蹤引發了海底世界的恐慌，鮫人的頭領派自己的皇子，也就是本劇男主角吳居藍（馮紹峰飾）帶一批人上岸查找大祭司的下落，於是這些鮫人化身普通百姓進入了陸驍手下開辦的船廠做事，省去了反派下海捉人的麻煩。
這種反派守株待兔，正面人物自投羅網的故事情節設定有點折損男主角英明神武的形象，不過值得注意的是，男主角的主要任務雖然是尋人，但對於整部電視劇而言，卻是談戀愛。
如果不自投羅網進入船廠，男主角就不會遇到男扮女裝離家出逃的女主角，主線劇情（談戀愛）就不會從馬上展開，實在對不住直奔男女主角談戀愛而來的觀眾。
陸漓並不像哥哥那樣對鮫人懷有仇恨，而是一心嚮往大海那邊的廣闊世界，渴望冒險，於是希望成為船工，學習造船技術，有朝一日乘船出海……宅門小姐實現夢想的路徑真的是另闢蹊徑、不走尋常路啊。
反正就是這樣一對行事風格看上去抗風險能力不怎麼強的男女，在同吃同住、朝夕相處的過程中互生愛慕之情，他們談戀愛了，之後他們還會經歷「雖然很愛你但不忍傷害你所以欺騙你，還是忍不住，不能失去你」摻和著階級差異、物種差異、家族仇恨等戲劇性因素的心路歷程，完成戀愛後分手、複合、最後攜手走向悲劇或喜劇結局的過程。
一個時期內國產電視劇爆發式增長帶來的後果是，短時間內大批量的故事被集中生產出來，這種不經打磨的產品是影視工業流水線上的產物，模式化、統一化，同樣的風格和同樣的故事套著不同的臉和名字被搬上小螢屏，按照同樣路線談戀愛的情侶對視時眼中毫無感情，故事機械性地推進，人物機械性地運動，觀眾被迫機械性地走向結局。
在避開一些容易挨批的「爛」的典型特質之後，這種流水線上生產出的產品最終走向了無趣和平庸，許多國產劇連製造一些獵奇的景象博眼球的想法和動力都沒有了。
《那片星空那片海》第二部就處在這樣一個定位上，有更爛的墊底，縱使問題很多也變得說得過去，不是很吸引人，看一看不會顛覆對國產劇的已有認知、刷新某些下線，但不看絕對不會成為一種損失。
《那片星空那片海》第二部播出的電視臺檔期曾經也是紅極一時的《花千骨》《古劍奇譚》等電視劇所在的檔期，但這個曾經創造過收視率很高、話題感很強的檔期，如今也成為強弩之末，失去了創造輝煌的氣力。過分將成功歸因於某些演員對觀眾群體的吸引，註定會將作品的決定權放到演員個人身上，間接催生產業的整體畸形。
電視劇最主要的核心是講好一個故事，這句話值得反覆訴說。故事的核心是戲劇衝突，根植於是人物內在需求和外在環境之間的矛盾，這種矛盾如果設定合理，可以支持一個角色一直走下去，然而在《那片星空那片海》系列中觀眾是看不到人物的，人物沒有內心，外部環境是架空的，自然也就沒有矛盾，衝突反覆無常，最後只剩下演員年輕或不再年輕、熟悉或者不那麼熟悉的麵皮，把一個人類與鮫人種族衝突拍成了「畫皮」。
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