肖戰的《光點》，被說成抄襲！疑問？到底錯在哪裡？

2020-09-05 娛星影

肖戰的《光點》，被說成抄襲！疑問？到底錯在哪裡？肖戰的《光點》有問題嗎？前段時間在網上經常看到，《光點》與很多他人的歌曲有幾段相似之處，這首歌真的是拼湊過來的嗎？


關於他的報導總感覺與《無雙》裡面的畫家有點相似。我認為它們在某種程度上是一樣的。不僅僅是他們兩個相似，幾乎是和所有人都一樣。第一點有時偶爾不經過大腦思考，採取一些稍微偏激或者是非常極端的方式，來達到自己的目的。我認為，這在某種程度上是值得認可的，因為這是人性，使自己利益最大化，為了讓自己更好的存,讓生命更好的繁衍，從本質上來說這並不錯。但是，人是受到的和法律的約束的，又如北島所言：「卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘。」我想，這就是人之所以為人，而不僅僅只是為了人性的原因吧。


第二點，畫家畫假鈔紋路，肖戰模仿多首歌的曲調。頭一個是違法的，第二個卻不一定是侵權。第一種，觸犯法律的底線。第二種某種程度上會是一種學術上鼓勵或起步，優秀的借鑑與模仿是不錯。


就連易中天在評價《少年的你》時就曾說：「除非極個別的天才，很少有作家能夠做到絕不借鑑，關鍵在於是笨拙地模仿甚至直接抄襲，還是創造性地用人如己。」儘管在這句話下有人評論說：「牛逼，抄襲可以這樣說。」但不得不承認這幾乎是所有偉大人物取得成就的起步。


依據原著《西遊記》改編的動畫、影視作品有《大聖歸來》、《三打白骨精》等，還有哪吒也有多部令人難以忘卻的作品，是關注對於原著中鮮為人知的情節和經典段落有了全新的感知。事實上，西遊取經的故事久已有之，季羨林先生考證過孫悟空的原型是《羅摩耶那》中的印度神候哈奴曼，唐僧取經的經歷正是唐玄奘《大唐西域記》故事的藝術加工。後經藝人、群眾的加工創造，才由明朝吳承恩總其大成，寫就《西遊記》一書。由此看來，改編經典是歷史中的常態，並能夠給後代讀者新鮮的感受，和全新的認識。


但是我們也要知道，那些熟記公式的學生未必能真正意義上理解公式的產生、使用和變化；能夠信口拈來說出詩句的大媽，也未必真正了解王謝燕飛的感傷和魏晉時期的歷史教訓；那些歷史年份事件意義，如數家珍的學生，也可能從未思考過，歷史的意義在於認識自己和思考現實......試想，如果人們只止步於背誦前人的知識，那麼就失去了教育「指導、引導」的意義，人類就再也不會有進步，一切文明都將止於此。


所以，人們進化的不僅僅是肢體的發展，歸根結底是思考能力和創新能力的提升。正如那些用偉岸的姿態屹立在自己偉大事業中的偉人們，都有著獨立思考的能力。司馬遷沒有延續編年體的慣例，他用人物和情節作為線索，開創了紀傳體通史的先例和《史記》的世界;陶淵明跳出了抒情的範圍，他用山水和田園作為對象，創造了山水詩歌的典範和南山風光;魯迅沒有因襲文言小說的成規，他用白話和狂想作為武器，創作了第一部白話小說並揭示了吃人的時代；儒勒.凡爾納沒有模仿老師大仲馬的歷史小說，他用科學和幻想作為標籤，樹立了科幻小說的巔峰，展望了人類未來的世界。這些偉大的作品之所以可以屹立於文學的的歷史，是因為獨立思考、特立獨行是他們擁有了與眾不同的特質，成就了瑰麗宏偉的世界。


無論是文學巨著還是電影作品，新時代的新變化才能推陳出新、永駐魅力。要想做到精緻的創新，不僅僅需要勇氣，還要建立在大量的閱讀、觀察和思考上。這不僅讓我想起了凡爾納：在結識大仲馬後，在一番艱苦的探索，失敗的嘗試、不斷的迷失自我以後，他曾這樣描述過自己的感受：「它為歷史作出了貢獻，我將把現實和幻想結合起來。」


寫到這，再讓我們聽聽肖戰的《光點》，在客觀的角度是沒有問題。問題沒有出現在作品上，而是出現在他本人身上，愛屋及烏罷了。你會怎麼看呢？

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    在《光點》中，肖戰的每一首歌詞似乎都講述了他自己的經歷。從火到沉默，肖戰經歷了太多難以分辨的事情。所有這些經歷已經成為肖戰創造《光點》的力量源泉。正是這些經歷引起了觀眾的共鳴。音樂沒有國界，就像我們有時聽外國歌曲一樣。雖然我們聽不懂歌詞，但它優美的旋律足以打動每個人。這不是因為別的，而是因為這首歌的旋律，它讓每個人都有同樣的感受。我認為肖戰的《光點》因此很受歡迎。
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