「喜劇手藝人」陳佩斯，闊別22年重回央視，小品之王變話劇大師

「中國卓別林，一代喜劇大師——陳佩斯，時隔22年重回央視舞臺，承載了幾代人的滿滿回憶！」

10月26日，中央廣播電視總臺首檔喜劇傳承類綜藝《金牌喜劇班》，官宣了首位導師，66歲的陳佩斯作為首發導師，時隔20餘年再度回歸央視舞臺。
與那些只滿足於「自娛自樂」的藝術家相比，陳佩斯是一位真正意義上的藝術家。他年少成名，起伏半生，渾身正氣，個性獨特。

在這個流量為王，以貌取人的時代，他年過花甲，臨近古稀，光頭形象，卻依然是無數人眼中的喜劇之王。如何在中國做好喜劇，是他一生要研究的課題。

1984年，陳佩斯和朱時茂表演的小品《吃麵條》，開創了央視春晚小品的先河，成為央視春晚裡真正意義上的第一個小品。從此央視春晚舞臺多了一個藝術表現形式，叫小品。陳佩斯成為了「小品王」。

陳佩斯更是用無實物表演，徵服了廣大觀眾，用一個空碗，把一個演員由飢餓到吃撐的狀態，表現的淋漓盡致。

那一年陳佩斯30歲，之後陳佩斯和朱時茂的小品便成為了央視春晚的壓軸戲。

1998年，誰也沒有想到《王爺與郵差》卻成為了他們在央視春晚的最後一個小品。陳佩斯在銀幕上塑造了一系列滑稽、笨拙但本性不失善良的小人物，因為他有著與底層的「小人物」站在一起的勇氣。

陳佩斯當時正值巔峰，為了維護版權，從此退出了央視舞臺。他說：「我可以接受巨大的經濟損失，但是不接受他們的漠視，招呼都不打一聲，就出了。問他的時候，他說我就出了，怎麼著吧！」陳佩斯一向對人很客氣，但是就跟仗勢欺人的人過不去。

最終他贏了官司，贏了尊重，輸了舞臺。沉寂了3年，沉澱了內心，他開始了自己的話劇生涯，從此一發不可收拾。「是金子總會發光」，陳佩斯曾經說過，他最討厭弄虛作假，臺下有託兒，帶頭鼓掌，楊瀾說：「如果冷場怎麼辦？」陳佩斯說：「如果冷場，我沒本事，我回家練去。」

陳佩斯的第一個話劇就是《託兒》，共演出120餘場，地跨40多個城市，觀眾人數達17萬之多。所到之處，受到社會各界的喜愛。並先後獲得由中國演出家協會頒發的「2001年中國十大演出盛事戲劇演出提名獎」和「2002年中國十大演出盛事戲劇演出優秀獎」。

之後，又陸續出演了《親戚朋友好算帳》《陽臺》《阿鬥》《老宅》《戲臺》，並且取得巨大的成功。《親戚朋友好算帳》一年內在全國演出近六十場，觀眾達8萬人之多。全國各地演出超過500場的《陽臺》，甚至被上海戲劇學院納入教科書。

不管是小品，還是戲劇表演，陳佩斯都會用他特有的喜劇方式，來闡述對這個時代的思考，社會發展過程中尖銳的矛盾。這或許就是喜劇的最高境界：笑過之後總會給你留下什麼！

陳佩斯是「幸運的」，當初他脫離了某種「權利」的束縛，反而使他的藝術走向了澄明之境。他不願意湊合，也不願意去迎合某些規則，他總是執拗的走自己的路，讓別人說去吧！

有人評價他：「他能夠操一口標準普通話，幾乎不使用任何俚語進行表演，而當代喜劇離開方言和網絡潮詞，離開了所謂的段子，幾乎無法續命。」

還有人評價他：「離開了地域和家鄉，陳佩斯還是陳佩斯，可有人一旦離開這些，就什麼也不是了。」

陳佩斯評價自己：自己不是娛樂明星，而是更願意做一名踏踏實實的手藝人。因為在他的心裡，一直都藏著對藝術的虔誠和對完美不懈的追求。他認為自己是一個手藝人，話劇就是手中的「工藝品」，需要一遍又一遍地精雕細琢。

這些年，在「最希望誰出現在春晚舞臺」的網絡票選中，陳佩斯總是排在前列。在中國，很少有這樣的明星藝人，離開得越久，觀眾越想念。

陳佩斯已經離開央視舞臺22年之久了，2015年，陳佩斯自導自演的《好大一個家》在央視播出，實現了他在影視劇中的「回歸」。

今天，《金牌喜劇班》請陳佩斯以導師的身份重返央視舞臺，算是他真正意義上的回歸。22年前，他是「小品之王」；如今，他是「喜劇大師」。他的回歸圓了幾代人的「回憶夢」。

期待陳佩斯在《金牌喜劇班》的發光時刻！