「一往無前的唯一力量，
是你深深地愛著她。」
——《江山如此多嬌》
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可以完美對齊背景圖和文字
以及製作自己的模板
2021年伊始，一部「現象級」的扶貧劇《江山如此多嬌》以其獨特的魅力徵服了大眾，斬獲了單集最高收視率3.059%、連續10天全國同時段電視劇收視第一的佳績。
該劇主要講述了「扶貧二代」濮泉生和都市女記者沙鷗在澧水市庸城縣碗米溪村實行「精準扶貧」的過程中揮灑熱血、克服重重困難，最終幫助村民們脫貧致富的故事，展現了在扶貧政策影響下一個湘西小山村在2016-2020年間發生的巨大變化。
《江山如此多嬌》如此一部真實、接地氣，又充滿了青春勵志的現實主義作品，有著怎麼樣的特點呢？
在製作上，影片達到了「真」「善」「美」三個維度。
影片之「真」，就表現在選材真實、貼近生活上。影片展現了鬥牛、擺手舞等湘西地區民俗和臘肉、莓茶等特產，並將這些靈活運用到影片中以推進情節發展，讓觀眾對民俗文化產生親近感；為了呈現出最真實的農村生活場景，劇中的演員在拍攝前期體驗農村生活。影片中的鄉村、勞作場景，讓不少觀眾聯想起自己的童年和家鄉。
影片的「善」，則體現在人物關係的真實純粹上。影片不隨意附和以往電視劇中的俗套情節，而是堅持從實際出發的現實主義精神。在男主與女主、幹部與村民的關係上，影片立足實際，把肝膽相照的「戰友情」、互助互信的「幹群情」表現得淋漓盡致。
影片的「美」，就體現在自然景觀上。群山連綿，雲霧繚繞……影片中碗米溪村的航拍圖讓屏幕前的觀眾驚呼：「每一幀都美到可以做屏保。」拍攝前，導演輾轉湘西地區400多處村落，最終選擇牧笛溪村作為拍攝地，這才使觀眾享受到一場視覺盛宴。
劇組在人物的塑造上也是頗具匠心。在人物塑造方面，「成長」一詞貫穿始終。如果說濮泉生的成長是從起初的莽撞到最終的成熟，那麼沙鷗的成長則是從起初的風風火火、大喊口號轉變成後來的深思熟慮、通情達理。劇中形象轉變最大的人物非麻長順莫屬，他從渾渾噩噩的單身酒鬼成長為幸福養蜂人，也是相信「只要脫貧就能過上好日子」這個道理之後努力奮鬥的結果。
在劇情的推進上，影片以小見大、以人帶事，毫無拖沓、乾淨利落。在最開始，影片用寥寥數集就揭示了村子遲遲脫不了貧的原因：與外界聯繫不暢、基礎設施投入力度不夠、「等靠要」思想根深蒂固……作為全國若干貧困村的縮影，劇中反映的社會現象具有很強的針對性。
濮泉生到任後，開始一一解決這些問題：先抓基礎設施建設，攻克思想關，然後帶領村民們發展特色產業……在此過程中，每當某一處問題快要解決時，另一處問題接踵而來，由此推動情節發展，使節奏輕快明晰而不拖沓。但美中不足的是，劇情到中後期發展節奏明顯偏快，有部分細節沒有交代清楚，這可能是劇中情節太多而時長受限導致的。
此外，劇情的起伏也使觀眾讚不絕口。舉例來說，村裡規劃修隧道欲徵用阿公家土地，此為起；阿公捨不得自家土地堅決不答應，此為承；麻長順提議以地換地，徵用他家的土地，此為轉；最終該提議得到認可，修建隧道的計劃得以順利實施，此為合。短短十分鐘，將起承轉合的手法用得淋漓盡致，扣人心弦。
劇中也多用借寓手法。一個鮮明的例子是，沙鷗第一次被調走時想拍攝村莊的全景圖卻遭遇停電，村民自發點亮篝火照亮村莊；當沙鷗扶貧任期滿離開村莊時，村民用手電筒照亮道路為她送行。從篝火到手電筒的變化，意味著村民的生活水平隨著扶貧的進展得到了顯著提高。
除正片外，片尾的「創作札記」也是本劇的一大特色。每篇「札記」都記錄了一個湖湘大地內的脫貧故事，「札記」中所記錄的真實故事亦是本劇的創作來源，如「札記」中騎著摩託車走家串戶的扶貧幹部，就是劇中「摩託村支書」的原型；而「札記」中一唱成名的山水組合，正是劇中白百靈帶領孩子們參加合唱比賽這一情節的靈感來源。
除此之外，影片中的音樂也是一大亮點。影片原聲帶由著名音樂製作人何沐陽執筆創作。片尾曲《帶著幸福來見你》以貧困村民和扶貧幹部的口吻一唱一和，表現了村民對扶貧幹部的感激與愛戴以及扶貧幹部對村民的關懷與牽掛；插曲《夢的溪流》則將貧困山村的兒童比作山裡潺潺流淌的溪流，表達了他們對未來的期盼和走出大山、改變自身命運的願望。
在脫貧攻堅戰獲得決定性勝利之時，影視行業中湧現了諸如《大江大河2》《江山如此多嬌》《山海情》等膾炙人口的扶貧題材劇作，這些作品無一不立足於脫貧攻堅的時代特徵，以現實主義的創作態度展現扶貧幹部的風採和脫貧攻堅的歷程。《江山如此多嬌》之所以難能可貴，就是因為它能將主旋律的精神內核與趣味性、生活化的表現手法相結合，從而牢牢抓住觀眾的心弦，激發當代年輕人揮灑青春熱血、投身新時代建設的激情。「有擔當有作為，這不就是青春該有的樣子嘛！」正是有了這樣的青年，我們的江山才能愈發多嬌。武漢大學馬克思主義學院
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文字&編輯排版：田均益
圖片來源於網絡
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